傳承邵氏壺藝 傾心塑器創(chuàng)作

邵偉民

（宜興 214221）

在清代嘉慶至道光年間，宜興紫砂業(yè)內(nèi)繼明代時(shí)大彬以后又出現(xiàn)一位大師級的頂尖高手邵大亨。邵大亨傳承了邵氏壺藝，壺藝精、成名早，作品以渾樸見長，玉色瑩光、氣韻高雅。與他同時(shí)期的文人高熙在《茗壺說·贈邵大亨君》一文中稱道：“邵大亨所長，非一式而雅，善仿古，每博覽古人名作，輒心揣手摹，得者珍于拱璧，其佳處，力追古人，有過之而無不及也。”高熙對邵大亨的壺藝評價(jià)很高，但絕沒有過譽(yù)。邵大亨的壺在當(dāng)時(shí)就有“一壺千金，幾不可得”之譽(yù)。在當(dāng)代，他的作品被人們視為珍寶。邵大亨光素器造型的完善，在壺界是得到公認(rèn)的。上海著名收藏家、壺藝家許四海收藏了大亨的一把“掇只壺”，把它視為“上海四海壺具博物館的鎮(zhèn)館之寶”。大亨的塑器至精至美，其“八卦束竹壺”在1994年被國家郵電部選入特種郵票，全國公開發(fā)售，擴(kuò)大了宜興紫砂的影響。“八卦束竹壺”，嘴、把塑有龍的浮雕，壺身以64根細(xì)竹圍成，中部橫向束一細(xì)竹；壺底四周各有8根伸出底部的細(xì)竹為腳，構(gòu)思奇巧；壺蓋面飾有凸起的八卦方位圖；扁圓形鈕，飾有太極陰陽圖；整壺氣勢不凡，工藝精細(xì)、精致、精到，令人嘆為觀止。

傳承邵大亨壺藝，必須學(xué)習(xí)大亨制壺一絲不茍的精神，開始時(shí)光器、花器兼學(xué)，以后特別傾心于花器技藝，仰慕雕、塑、捏、鏤的功夫，于是把較大的精力用在花器創(chuàng)作上。喜愛一種藝術(shù)，平時(shí)就千方百計(jì)地尋找有關(guān)可用的資料。在出售各種書籍的地?cái)偵嫌兄鞣N類型的書，有一次發(fā)現(xiàn)了一本關(guān)于根雕藝術(shù)的書，于是對根雕產(chǎn)生了極大的興趣。根雕是一種化腐朽為神奇的藝術(shù)。根雕藝術(shù)作品七分天工，三分人工。根雕藝術(shù)家根據(jù)山中挖來的各種幾年乃至幾十年已腐朽的樹根，這些樹根被大自然的鬼斧神工侵蝕得千瘡百孔，其姿態(tài)千奇百怪。通過長時(shí)間的審視，從各種角度來觀察其像什么形狀，然后稍加刀斧，即能雕刻成如鹿、虎、馬、龍、老人、少女等藝術(shù)形態(tài)，有不似之似，乃致神似的藝術(shù)效果，有一種驚人的、出人意料的、非人力可為的天然奇特之美。在大自然的鬼斧神工中發(fā)現(xiàn)了這種天然之美，感到可用在紫砂造型藝術(shù)上，于是精心構(gòu)思創(chuàng)作了“朽木可雕壺”（見圖1）。朽木可雕，是發(fā)現(xiàn)了朽木非同一般的藝術(shù)狀態(tài)，而把它充分利用，化腐朽為神奇。

在宜興紫泥礦泥中，有一種本山綠泥，又稱段泥，原礦呈淡青綠色，燒成后由于燒成溫度的不同可呈淡黃、淡黃偏白、中黃、深黃等色，這些顏色與樹皮剝落后的樹樁顏色非常接近，發(fā)現(xiàn)了這一共同點(diǎn)，為設(shè)計(jì)創(chuàng)作“朽木可雕壺”打下了物質(zhì)基礎(chǔ)。

圖1 朽木可雕壺

宜興多山，山中樹密林深，林中有很多老樹枯死后留下的樹樁。這些他人不屑一顧的東西，卻是紫砂壺造型創(chuàng)作難得的“母體”。花了半年多時(shí)間，搜集了大大小小不下幾十種形狀的樹樁，把它們按紫砂壺造型的需要鋸成一段一段，有時(shí)還用刀稍加雕琢，做成壺的“母模”，挑選幾段形狀最為奇特的作為制壺的參考。

“朽木可雕壺”用全手工拍打身筒法成型，為了制作壺身上的“千瘡百孔、蟲蝕朽疤”，制作了五、六件專用的小工具，有木制的、金屬的、牛角的，用戳、壓、按、刮、挖、擠、推、雕等手法細(xì)心雕琢，壺嘴制成嵌蓋，以保證與壺體的一致性，壺鈕則采用截取一段細(xì)桿的造型，達(dá)到與壺體上下呼應(yīng)的效果。壺嘴制成直嘴，壺把制成環(huán)把，皆以剝?nèi)淦さ臉錀U為造型，以求整體上的和諧。制作壺體上的“千瘡百孔、蟲蝕朽疤”特別費(fèi)時(shí)費(fèi)工，制作的原則：一是追求接近天然的效果，先把大塊面的疤節(jié)一一琢成；二是根據(jù)藝術(shù)美的需要，根據(jù)作者的藝術(shù)想象，在不影響天然美的基礎(chǔ)上作人為的加工，其蟲蝕線做到參差錯落、疏密有致、相互避讓、深淺互補(bǔ)，初步成型后還要經(jīng)過精加工，該凹的地方用工具把它壓進(jìn)去，該凸的地方用工具把它“擠”出來，有時(shí)候在一個疤節(jié)之中要雕琢出深淺不同的幾個層次，這樣才顯得自然生動。壺體的光潤是用明針多次打磨而成的，凹進(jìn)的部位可用圓頭或扁頭的牛角針打磨，由于明針功夫到位，“朽木可雕壺”燒成后看似“千瘡百孔”、凹凸不平，但用手撫握手感卻是光潤的。為了“神似”天然樹樁的色澤，還要用紅茶水澆拂壺面養(yǎng)壺，時(shí)間久了凹處就會出現(xiàn)較深的黃棕色，與凸處的淺黃、淺白色形成反差，這種色澤已深入壺的肌理，經(jīng)久而不褪色。

“朽木可雕壺”是以大自然中得來的根雕作品作為創(chuàng)作基礎(chǔ)的，把寫生與自己的藝術(shù)創(chuàng)造相結(jié)合，這樣的作品有一種天然之美，是足不出戶、閉門造車者無法創(chuàng)作出來的。“得來雖然費(fèi)功夫，看似天然卻人工”，這就是“朽木可雕壺”所達(dá)到的藝術(shù)效果。