明代金瓶梅故事紋箱座書櫥鑒賞

■朱寶力 Zhu Baoli

(中華文化促進會木作工作委員會委員，北京 100069)

傳統的大漆髹飾家具制作工藝復雜，圖案紋飾題材廣泛，荷載了豐富的歷史文化信息，為家具的斷代研究提供了多方有力的佐證。

晚明時期，上層社會普遍生活奢侈，縱情于聲色。這一現象也折射于大漆家具的圖案紋飾之中，多見有“行樂圖”和“出行圖”的題材，其中還有以當時風靡全國的社會寫實性小說《金瓶梅詞話》（明·蘭陵笑笑生著）的故事情節來構圖的，朱黑漆彩繪描金金瓶梅故事紋箱座書櫥（圖1）就是典型的一例。

此櫥高66厘米，長87厘米，寬59厘米。其造型稍方，上頂四邊略作盝頂斜坡，對開雙門，中設閂柱，門芯為落堂作，邊框圓脊起燈草線，櫥體下帶有原配的箱座式矮束腰須彌座。銅飾件的造型前面為條形面葉、雙孔屈戌及方環形拉手，側面為兩端外撇的粗壯提手，這是明代家具最典型的銅飾件樣式。其底胎為香杉木制作，至今櫥內仍香氣清幽。其做工是將櫥體的大面先糊蔴絮一道，然后通體內外連反底再用網孔蔴布纏裹包糊，披灰后髹朱、黑雙色大漆，櫥里則髹黃漆。在雙色漆飾中，朱邊黑芯的髹法成本較高，所見甚少，加之通體遍施彩繪描金的圖案紋飾，此櫥當年是一件價格不菲的高檔家具，得自于晉南地區。

明代后期，山西的經濟相當繁榮，僅分封的朱姓皇族就繁衍至一萬多人，極大地促進了對豪華奢侈品的需求。人數龐大的晉商在江浙地區十分活躍，通過大運河把當地出產的漆飾及硬木家具運載到山西，尤以箱匣之類便于貯物的庋具為多。晉南本地尤其是新絳生產的漆飾家具也很有名，時尚風格與江浙地區幾乎同步流行。這種箱座書櫥在明代的南北方均有制作，由于氣候等多種因素，矮座類的箱、櫥在南方多已朽壞不存。臺灣《典藏》雜志第124期載有一件約清代中后期南方制作的貯藏經史書籍的帶座書柜（圖2，高95厘米，長88厘米，寬56厘米），它雖然已經整體“長”高了，被稱為“書柜”，但仍可清晰地看到這一家具品種的演變軌跡。 此器在明代時亦稱“經櫥”，除了可藏經書畫軸外，也可一器多用，貯藏各種細軟之物，櫥頂亦可置放物品。

明代的柜櫥相對于清代普遍偏矮，制作考究的佛櫥、經櫥、寶櫥等家具大多下有底座。晚明的蘇州鑒賞家文震亨在《長物志》卷六中說：“小櫥以有座者為雅，四足者差俗……經櫥用朱漆，式稍方，以經冊多長耳”。這件書櫥59厘米的寬度可以容納大部頭的經冊，而杉木胎具有驅蟲作用，櫥內四框連同閂柱都有子口，潮氣很難侵入，實為貯藏經冊及珍本秘笈之佳器。其造型小巧雅致，便于移動使用，更具典型的明代家具風格，在存世的明代宮廷家具中，也有亦箱亦柜的類似實物（圖3）。

與其他家具相比，現在人們概念中的柜櫥形態在歷史上出現得較晚。早期的柜櫥很象箱子，箱座櫥可能在明代中期前后才定型，在《金瓶梅詞話》中可以見到它的蹤跡。該書第十四回寫到，李瓶兒除了有裝元寶的箱子以外，還有公公花老太監留下的四口描金箱柜，在月夜之中，這四口盛著蟒袍玉帶、珍玩細軟的描金箱柜由她同兩個丫環登著梯子舉到院墻那邊。推知其體積和重量都不會很大，或與第六十二回李瓶兒遺物中的“箱座櫥”為一物多稱，是帶有提手的箱式柜櫥。

此櫥五面有畫，除了后背為一株單純彩繪的芙蓉外，其他四面均采用金理鉤描漆工藝，又稱“彩繪描金”。上頂繪有雙獅戲球，但磨損嚴重；兩側均繪仕女人物圖案，保存最為完整；前臉的邊框上繪有纏枝花卉，尤以一對櫥門芯板上的人物故事圖案繪工最為精致，雖然有所磨損，但其表現的題材內容仍清晰可辨，令人驚喜。

在左邊櫥門（圖4）的芯板上，繪有一個紅袍官員，右手扶玉帶，左手下垂，盤右腿跏趺坐于四出頭扶手椅上；椅后有一個男仆手執長扇侍立，背景襯有一座步障；官員的對面有一個女子坐于高束腰朱漆繡墩上，左手伸出呈握狀，所持之物隱約可辨，是一支琵琶；官員周圍眾多姬妾、侍女環繞，園中樓閣高起，梅花盛開。右邊櫥門（圖5）的芯板所繪內容對于研究此櫥最有價值，它畫的是《金瓶梅詞話》第四十五回中的一段情節：“西門慶與（應）伯爵放下雙陸，走出來瞥看，原來是三尺闊，五尺高，可桌放的螺鈿描金大理石屏風，端的是一樣——黑白分明”。在畫中，西門慶坐于步障之前，左手拈須，上半身探出作觀賞狀，左右各有幾名姬妾、侍女；他的對面有一件長方形立式帶座屏風，兩名男仆手執紗燈將其照亮；屏風前面那個穿半袖長衫的男子當為應伯爵，他躬身朝向西門慶，左手指屏風，右手翹拇指作夸贊狀，雖未見到嘴臉，其諂媚逢迎之態已然畢現。圖案中的步障是明朝官員在露天活動時的陳設儀仗，在明代的人物紋瓷器和話本插圖中時有所見，清朝入關后被廢棄，在人物圖案中也很少出現了。

這件書櫥的紋飾題材取自于萬歷后期刊刻的《金瓶梅詞話》中西門慶聽琵琶和賞屏風的故事情節，而構圖與畫風又先于崇禎年間風行的《繡像金瓶梅》刻本插圖，從造型、紋飾和漆地老化等方面觀察，約為明朝的天啟年間（17世紀前葉）制作。由于當時的皇帝長年不理政事，宦官攬權，資本主義萌芽帶來的經濟、文化繁榮卻伴生著吏治的迅速腐敗，將西門慶繪于家具之上，不以其為丑，映現出當時腐朽、恣肆的上層社會生活，這在漢族上層社會受到摧枯拉朽般打擊的清代早期家具中是看不到的。清代早期的家具以純素、尚黑、淡雅為主流的設計風格，乃是當時社會環境與文人心理的必然表現。我們在給家具斷代時，應該客觀地認識這一點，不可脫離時代的大背景。

綜上分析，這件箱座書櫥的形制及圖案題材具有一定的代表性，為我們提供了豐富的歷史信息。類似造型、年代的箱座書櫥，原畫篇比較清晰者今已頗為罕見，而此器的圖案更為僅見，因此十分難得和珍貴。