隆化窯的發現和研究

郭濟橋 王新會

1.河北省文物研究所 石家莊 050061

2.石家莊市盛世長安小學 石家莊 050011

《興州公用》盤

隆化窯是燕山地區一處民間制瓷窯場，燒制年代在金元時期，其部分產品為官府定燒，在仿燒磁州窯及鈞窯產品過程中，形成了自己的獨特風格。其產品除供應本地外，還銷往鄰近州縣及以遠地區。目前發現2處窯區，均位于隆化盆地。鮑家營窯區位于河北省隆化縣隆化鎮，南北1000米，東西600米。該窯址50年代發現，曾進行過4次調查（1）和6次試掘（2），所獲遺跡、遺物頗豐。筆者近年又后續發掘3次，收獲良多。

花釉碗

一、技術

隆化窯窯爐有的體量較大，結構復雜。窯爐一般是為以柴草為燃料的平面馬蹄形半倒焰式饅頭窯。總體由窯門、火膛、窯床、煙囪和護窯墻五部分組成。窯門左右由耐火磚砌成，外有短翼墻。火膛平面呈半圓形或梯形，與窯床用高擋火墻隔開。窯床呈長方形，水平或略向后傾，上鋪耐火砂，耐火砂上擺放支圈或支頂缽。窯室后側2個煙囪平面作半圓形，底部一般低于窯床，窯室與煙

囪間隔墻上均勻分布6—8個煙道。部分瓷窯火膛下有灰室，火膛與灰室間用爐條搭成爐柵，儲灰室聯通窯門下長通風道。

窯具有匣缽、支頂缽、支圈、墊圈、墊條、間隔球、支柱（“工”字形支具）、火照等。支圈發現眾多，其中“L”形支圈占出土物的95%以上。有標本“L”形支圈疊成筒形匣缽。窯床上曾發現未移位的支圈、支頂缽、支座。有標本“工”字形支具隔開并固定支頂缽或匣缽。從出土器物微痕以及和窯具燒結標本分析，隆化窯裝燒分支圈覆燒、匣缽單燒、仰口疊燒、套燒、砂

絞釉盆

《內 府》款梅瓶

堆疊燒等方式，以支圈覆燒為主。標本多見芒口盆、碗和“L”形支圈燒結，小型盤狀支頂缽與蓋缸覆燒燒結、帶澀圈碗疊置燒結、外刷釉支圈疊壘燒結。個別碗盆有砂堆疊燒痕跡。碗盆類圓器大多芒口，為支圈覆燒。少量內帶澀圈，為仰口疊燒。部分琢器為匣缽單燒。器物施釉不及底，內底帶澀圈、不施釉，肩部或口部刮釉1周，均有利于疊燒。這些方面共同構成隆化窯技術方面的特質。

二、產品

隆化窯產品特色鮮明，燒造器物多為日常用品，少量文玩擺件，大到大口缸、罐，小至玩具、棋子。生活用品中碗、盤、盆約占出土瓷器60%，其次是梅瓶、蓋缸。出土瓷器標本，器類、造型、燒造技術為典型的金末到元末特征。絞釉盆、點褐彩山水四系瓶、黑繪花題文字大口缸為典型器物。從胎、釉、裝飾分為仿磁州窯和仿鈞窯兩種。磁州窯風格器物多黑繪花及題字，白地為主，黑繪為輔，寥寥幾筆。鈞窯風格器主要有碗、蓋缸、鼓腹罐、三足爐，釉層凝厚，釉層內有乳絮狀斑狀物，個別器物上有窯變特征。除此外，釉上繪褐彩、連續點彩、亞光黑釉為其主要風格。

文字盆

均釉蓋碗

器物種類繁多，制作時多快輪成型。較高梅瓶、蒜口壺等壁身下部旋痕明顯。部分配件如耳、流、器紐為模制，小件玩具、玩具為捏塑。琢器如酒杯等需要上下各自旋成，再行拼接。圈足、直口、小口常見。圓器器底多向外凸出，形成臍底。圈足器一般圈足較高，大小適中，圓器多挖足過肩，琢器足壁較厚，略向外撇。圈足器多壁部兩次蘸釉，內部蕩釉。多施釉不及底，并刮釉做出芒口、澀圈。部分梅瓶肩部刮掉一圈深色釉。

觀察隆化窯產品，胎體分紅褐、白中偏黃（白）、灰黑幾種，一般顆粒較粗，含紅、白、紫、黑小點。釉色有白釉、醬釉、黑釉、鈞釉、茶葉末釉。淺色器物外壁施化妝土，再罩以透明釉，透明釉本身略閃青色，深色釉直接施掛。裝飾多見單色釉、兩釉、釉下黑繪花、釉下題字、點彩、攪釉，也有少量劃花、油滴、兔毫、青花等。單色釉主要為醬釉和黑釉，應用于梅瓶和蓋缸。兩釉裝飾常見，常見內外、上下、正反不同釉色搭配，深淺相襯。

釉上褐繪山水

白釉裝飾器物多配合釉下繪弦紋、花草或題字，釉上連續點彩，少量絞釉、青花。釉下繪弦紋常見于矮器碗、盤、盆等沿下或內心部位，或在高器罐、瓶等外壁口、肩、下腹處。黑繪弦紋一周或數周，線條勻稱，流暢自如。黑繪花草一般和弦紋配合，以弦紋勾勒天地。繪畫部分在顯眼處，濃墨似漆，題材有花、鳥、魚、蟲，見有折枝牡丹、串枝大朵花卉、單朵菊花、卷枝芍藥、梅花、蘭花、竹葉、草葉、蕉葉、蓮瓣、變形大雁、菊雁、魚戲水草、蝶戀花（菊花）、蜻蜓等。運筆自然，充溢鄉土氣息。

題字大部分和弦紋結合。罐、盆、碗、盤壁上多為短句，旋讀或豎書；內心多為單字，往往為窯工姓氏。題字多為草書，次或行或楷。有詩文、窯人款、數目字型號款、年號、室名、吉言贊頌款等。“春前有雨花常在”等短句以及“□家造”、“酒”等和磁州窯相同，統計約50種。內容多百姓喜聞樂見，措辭遣句隨意。文字運筆線條流暢、隨意灑脫。

點彩和白釉褐彩裝飾彩面略有凸出，手感澀逆，應為釉上彩繪。彩繪多暈染，施釉未干即點彩或彩繪。點彩多見于瓶、壺等小口器，如四系瓶、玉壺春瓶、膽式壺等外壁，多以醬、褐彩斷續點繪連綴成山水、花卉、樹木、幾何紋

樣，多有洇暈渲染，層次富于變化。清新自然的意境，極富感染力。畫面濃淡相宜，遠近相映，透出中國傳統水墨畫的意味。絞釉僅見于碗、盆底心及內壁，醬釉在透明釉中自然流淌，相互浸潤，呈現黑、醬、紅幾種層次，更顯色澤鮮艷。

隆化窯裝飾的基本手法是運用兩種主題，互相促進，相得益彰；顏色相互映襯，凸顯深色，突出層次。以兩釉、點彩、絞釉最為明顯。單色釉施釉不及底，也造成了相互映襯的效果，露胎處和施釉處對比，運用視覺誤差，主觀上增加了釉面光潔度。

三、官府定制瓷器

歷年征集、發掘瓷器，有八九種年款，均在元代時段期間。從出土瓷器分析，窯爐、作坊及灰坑分屬前后相繼的兩個階段，早段在金末和元代前期，后段可到元末及明初。

元代匠戶制度，工匠身份世襲。瓷窯及作坊組合多分成不同單元，姓氏、產品、燒造銷路各各不同，或為官府定燒，或為民用。窯址出土黑釉梅瓶肩部白彩直書“內府”，題“興州公用”瓷盤、題“□順官”醬釉梅瓶等，附近多出土蓋缸及瓷碗，基本無兩釉，器形規整，釉色純正、多亞光器，胎體白細，釉色不張揚、大方穩重，多出“王”字款。說明該單元產品供應官府。

燒造技術不似從中原直接傳入，不排除政府從金國俘獲的遼陽、赤峰、北京地區的工匠編為匠戶，分給條件適宜各州。土城子西10公里少府河北岸石佛口有造像題記，有“天□□□年……” 、“至正二年四月十五日……寶（保）定路石（五）匠五人”、“至順二年六月十五日……真定路石匠四人到”等，可佐證工匠的來源不止一處，為官府調撥。

四、興起和衰落原因

黑繪芍藥

豐厚的自然條件，提供了能源和資源，造就了鮑家營窯場的空前繁榮景象。隆化盆地四周山地植被茂密，燃料能源充足，西部伊遜河水力資源豐富。制造瓷器的基本原材料當地盛產，淺山丘陵地帶瓦窯溝盛產矸子土，正是瓷器原料。底蘊深厚的人文環境，優越的地理位置也是一個必要因素。窯址范圍內北部為戰漢時期小城子遺址，南面為遼、金、元州城興州城，西一公里處有伊遜河流過，陸路交通四通八達，遼代既已成為溝通三京及東部沿海的中心。便利的交通，有利于技術的交流、產品的外銷。金末元初，由于戰亂和統一因素，磁州窯生產受到戰亂沖擊，南方瓷器驟然涌入，導致磁州窯衰落。瓷器燒造中心南移，許多規模較小民窯利用當地資源，在官府匠戶制度的刺激下，一度繁榮。它們的興起及結束，全部和政治息息相關。隆化窯和赤峰缸瓦窯時代相繼，產品特征比較接近，不排除從屬于一個大的窯系。

[1] 李知宴：《從隆化窯的調查看河北陶瓷的發展》，《河北陶瓷》1985年4期。河北省文物研究所等：《隆化皇姑屯遼北安州及其附近遺跡調查簡報》，《文物春秋》1991年2期。馮先銘等：《中國古代窯址標本·河北卷》，紫禁城出版社，2006年。

[2] 姜振利等：《河北隆化金元時期隆化窯發掘簡報》，《文物春秋》1995年。隆化縣文物管理所：《河北省隆化縣土城子2005年試掘簡報》，《北方文物》2008年第1期。