丁子峻：內(nèi)心富有成就的“花熟男”

宇恒

不喜歡被稱為“香港藝人”

從沒想過長大后會跟演藝界沾上關系的丁子峻，小時候的志愿是當一名老師。他念書時，就覺得老師這個職業(yè)非常偉大，又覺得自己的老師講得太悶，如果自己來講的話肯定更能調(diào)動氣氛。19歲進入社會的丁子峻，卻是先在一家廣告公司做雜活打工，兩年后才有機會去代理一些廣告。有一天，許鞍華導演找他在電影《女人四十》里演個角色，丁子峻坦言當時的感覺跟做夢差不多。拍完《女人四十》后，丁子峻主持人、歌手等無不嘗試，幾年下來，他還是把影視放在了第一位。

記者：做過歌手、主持人的你最終選擇了演員這一職業(yè)，你對表演有特別的偏好嗎？

丁子峻：主持人、歌手都是我某個階段的謀生方式，并不是我真正的事業(yè)，而演員是我的事業(yè)，我不知道是表演選擇了我還是我選擇了它，反正命運就是把我們捆綁在一起了。我一直在強調(diào)丁子峻的成長—我在這些領域的嘗試其實和小孩子的成長類似：剛開始什么都不懂，不清楚自己能做什么不能做什么，會很勇敢地去嘗試，當你走了一圈之后才知道哪個是自己最想做的。

記者：你來內(nèi)地打拼十多年最大的感受是什么？為什么你不喜歡被稱為“香港藝人”？

丁子峻：也不是說不喜歡這種稱呼，只是覺得沒必要，首先香港已經(jīng)回歸十幾年了，我們都是中國人。國民意識很重要，我不希望這個行業(yè)把這種國民意識淡化。

很慶幸自己隨著內(nèi)地市場一起成長，開始在內(nèi)地拍戲條件并不好，我們一起熬過來了，現(xiàn)在內(nèi)地市場成熟起來了，配備也好了，有很多好戲甚至可以沖出中國，比如《甄嬛傳》。這不單單是說劇本和題材好，更說明國外已經(jīng)關注并認可中國的影視作品。

記者：我看到有資料說你特別想演喜劇，為什么？生活中你是個幽默的人嗎？

丁子峻：對，我一直覺得自己這方面的才華被埋沒了。其實演喜劇有兩點是最重要的，首先必須極具幻想能力才能有喜感，其次表演時要遇到好的對手，把你的這種喜感碰撞出來讓它有“笑果”。很多人都是從傳統(tǒng)的視角去看問題，不容易發(fā)掘出趣味，但我往往會從不同的角度去看同一件事情，把趣味挖出來，大家一看確實挺不錯、蠻好笑。這是一種生活的藝術。

以人格魅力影響別人

丁子峻行事低調(diào)內(nèi)斂，秉承不靠緋聞、不靠炒作出名的原則，身處紛繁娛樂圈卻“出淤泥而不染”。事實上，他的人格魅力更是首屈一指，尤其是其“見義勇為，事為人先”的處事原則，令人十分敬佩。

他在《流星蝴蝶劍》的片場毫不猶豫地救起落水的武生；他把唱片的版稅一分不留地捐給浙江的慈善事業(yè)；他在陜西的一個村子里建起一個有數(shù)千冊圖書的圖書館……丁子峻說，這份快樂是由衷的。

記者：有報道說拍攝《滴血翡翠》時意外失火，你用背部擋住火勢才救下一個女演員？

丁子峻：當時由于火勢太大看不見發(fā)生了什么事情，我只看見有演員還在高架臺上，看起來挺危險的，也沒多想就沖上去，將她抱下那個高架臺。背對著火但還是感覺到臉部一陣灼燒，后來一看只是燒焦了頭發(fā)，沒有被毀容。幸虧我的速度快，而且好在沒有耽誤整個拍攝進程。

記者：除了唱歌、演戲，你還專注做慈善，是什么力量支持你這樣一如既往地堅持慈善事業(yè)？

丁子峻：那是一種社會責任，我覺得人人都應該有，只是以不同的方式在不同的層面做而已。

記者：你不僅給予錢物的幫助，甚至還去支教？

丁子峻：去支教，當?shù)氐膶W生很感謝我，我也很感謝他們，因為人的一生像這樣的機會不多，完全脫離城市去感受農(nóng)村的質(zhì)樸，并把自己的知識傳授給他們，在這一過程中我也從他們身上學到很多東西。

記者：能否具體講講這段經(jīng)歷？

丁子峻：當?shù)厝硕甲「G洞，我被安排在一戶農(nóng)民家里，他們夫妻倆有兩個女兒和一個兒子，我就和他們一家5口擠在同一張炕上。當?shù)卣娴暮芨F，但是那些孩子學習特別刻苦。臨走前我想在學校邊上打個窯洞當圖書館，于是親自挖洞，往墻上糊報紙，然后去西安買了幾萬塊錢的書，放在窯洞里送給孩子們。離別時，全校的學生哭著把我送到村口，孩子們都舍不得我，我走得很遠了，他們還站在原地望著我。當時我就想，以后我不當演員了肯定去做老師，即使去偏遠山區(qū)也無所謂。

“花熟男”只愿更成熟

剛出道時，丁子峻因為外形俊美而被貼上了“花美男”的標簽，如今他非但不減當年風采，更添了一份成熟的魅力，“花美男”成功轉(zhuǎn)型為“花熟男”。丁子峻出身香港豪門，自出道以來他就開始經(jīng)濟獨立，真實地去感受社會感知生命。他表示選擇這樣一種生活方式必然要經(jīng)歷很多困難和挫折，需要成熟的心智去面對。

“我相信這是時間的磨煉所造就的我。”丁子峻說，“我現(xiàn)在很富有，這種富有不是銀行戶頭上的數(shù)字，而是心中的富有，這種富有才能成就所謂的熟男。”

記者：演藝圈的工作相對來說不是那么規(guī)律，可您已經(jīng)有了穩(wěn)定的家庭，這兩者之間能兼顧嗎？

丁子峻：分寸的把握是一門藝術，有張有弛，有一個很好的原則。例如我接拍戲也有我的原則，以前是有機會就去了，現(xiàn)在因為成熟了，會顧及其他的因素，我的原則性越來越清晰。我現(xiàn)在稱自己為“三非”演員：不一定片酬很高，我就演；不一定在這個戲中是男一號我就演；不一定我自己愿意拍就一定演。

記者：最后一個是說要照顧到自己家庭嗎？

丁子峻：現(xiàn)在我有一個非常可靠和成熟的團隊處理我的事情，一方面可以減輕我的工作負擔讓我有多一點的時間去照顧家庭。另外一方面，以前我看事情是非常主觀的，老憑自己的感覺做事情，但是我發(fā)現(xiàn)這樣是不夠的，我需要一個非常穩(wěn)健的團隊跟我一起配合，給我一些客觀的意見。他們會幫我篩選劇本，看角色，每個人都會去投票，比如現(xiàn)在有20個劇本，他們投票，我喜歡這個，我不喜歡那個，為什么？每個人的看法都不一樣，到最后大家一起開會決定。這樣的優(yōu)點是定位非常準確，有時候會發(fā)現(xiàn)我自己的盲點。

記者：拍戲之余你會做什么事？

丁子峻：我不工作的時候，最愛的是去旅游。會生活才能會工作，一定要有張有弛，要不然你走不遠。激情不可能一直都在，如果持續(xù)緊繃的話可能有一天你會討論厭你的工作，所以有時候你必須狠下心：我真的需要休息了，這個戲我不能拍了。為下一步打下基礎，讓激情在未來重新點燃。

罵也是一種浪漫

從《流星蝴蝶劍》中冷酷的殺手，到《神話》中驍勇善戰(zhàn)的將軍，再到《偏偏愛上你》中的“高富帥”以及《精忠岳飛》里悲情糾結的皇帝，“我嘗試了很多不同的角色，有成功的也有失敗的，拍了好的我不自滿，拍了爛的我也不會不開心”。

在《精忠岳飛》里，丁子峻從17歲演到37歲，從不得寵的王子到不得志的皇帝，從顛沛流離的逃亡到偏安一隅的茍安，再到聽信讒言殺害岳飛，丁子峻把趙構前后巨大的反差以及復雜糾結的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致。

記者：《精忠岳飛》中的趙構被稱為“最被誤解的皇帝”，你怎么看？

丁子峻：我覺得他是個情商很高的聰明人，權衡利益的大贏家。沒有一個君王覺得自己是錯的，他的世界觀和視角是不一樣的，他要權衡各方利益，做出取舍，時代不一樣，處理方式也不一樣，可能現(xiàn)在如果老板對你不滿意就讓你下崗，但是以前的方式就是直接殺頭。

記者：你怎么看待趙構跟岳飛以及跟秦檜的這種君臣情意？

丁子峻：舉個例子，他們?nèi)司拖裎覀冃r候玩的蹺蹺板，趙構就是這個支撐點，蹺蹺板是永遠沒法平衡的，總是一高一低，這也是皇帝的用人之道。殺害岳飛歸根結底還是一個利益的問題，趙構害怕他會對自己有威脅，就把他召回來讓其告老歸田，但是秦檜很不安，不停地進言要殺掉岳飛，其實最初的一年多內(nèi)趙構都不同意，直到秦檜講到金人的一個交換協(xié)議—殺掉岳飛換取母親以及停戰(zhàn)二十年。換位思考一下，如果你是趙構，你會不會殺岳飛？

記者：聽說，戲里你和羅嘉良“狼狽為奸”，戲外卻互罵對方的角色？

丁子峻：我從小看羅老師的戲長大，真正接觸他的時候感覺既熟悉又陌生。他演技真的很不錯，把秦檜演得入木三分，跟他對戲特別過癮。有時候拍戲結束之后我們一起聊天，我就說：“他媽的，你把秦檜演得真壞，真想把你殺了！”他說：“皇上，你演的趙構也超出我的想象。”我們演戲真的像華山論劍一樣，要打起十二分精神，對手太強了，怕自己接不住。我們經(jīng)常一邊吃著盒飯一邊罵對方的角色。我覺得這是男人的浪漫吧—罵也是一種浪漫。