貝多芬《月光奏鳴曲》（Opus 27 Nr.2）第一樂章之音樂分析

（武漢音樂學院作曲系 湖北武漢 430000）

貝多芬《月光奏鳴曲》（Opus 27 Nr.2）創作于1801年，是貝多芬眾多作品中最廣為人知的鋼琴奏鳴曲之一。作品的第一樂章是個幻想豐富、飽含內在激動的樂章。羅曼-羅蘭曾寫到：“幻想延續不了多久，在奏鳴曲中已經明顯看到痛苦和憤怒多于愛情。《月光奏鳴曲》是陰沉的炙烈的，它的形式來自于內容，這是藝術和心靈的奇跡，感情在這兒是一位強大的建筑師。藝術家不是在某一個片斷或是音樂體裁的結構規律中尋找統一，他是在自己激情的規律中獲得統一。”

一、曲式結構

關于貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章的曲式結構，理論家們眾說紛紜——三段式說（這一說法，多年來在我國音樂高等院校的教材中廣為流行，在1984年北京出版的匈牙利的維納.萊奧所著的《器樂曲式學》中也是這么分析的）、自由式說（蘇聯的加拉茨卡婭所著的《西歐音樂名作》和美國1969年新版《彌爾頓.克羅斯的大作曲家及其音樂新百科全書》以及臺灣的王沛倫編著的《音樂辭典》在論到這一樂章時，都強調“自由式”。）、奏鳴曲式說（由孟文濤先生提出，見《一首五臟俱全的奏鳴曲式——剖析貝多芬<月光奏鳴曲>第一樂章，兼評魏納的分析》一文，載于《中國音樂學》1987年第4期）等不一而足。筆者認為，這一樂章的曲式結構是包含一定奏鳴曲式結構原則的三部曲式。其圖示如下：

作品的呈示部有主、副兩題，且構建在不同的調上，具有奏鳴曲式的結構特點：主部委婉的、敘述性的音調在#c小調開始，其“本身”只是作為陳述主題的“第一樂句”，而“第二樂句”已經變成連接部，因為這里出現了到副調的轉調，具有“開放性”主部的特點。……