王蒙的海洋文學(xué)創(chuàng)作（之一）——從水到海

撰文 丁玉柱

〉〉王蒙

在中國 當(dāng)代作家中，王蒙是具有濃重的海洋情懷的作家之一，他的海洋文學(xué)創(chuàng)作是其諸多“雜色”文學(xué)作品中不可或缺的一道靚麗的蔚藍海洋色，這從王蒙的各種體裁的海洋文學(xué)創(chuàng)作的作品中得到持久、清晰而明確的印證。

具體來說，王蒙的海洋文學(xué)創(chuàng)作首先是其海洋散文作品。這些作品主要有《雨中的野葡萄園島》、《西沙之什》、《南海三章》、《船》、《天涯海角》、《飛沫》（三）、《三訪大連》、《海的顏色》、《科摩湖里游泳》、《湖》和《遠方的海金剛》共11篇，其創(chuàng)作和發(fā)表時間大體在1982—1994年間。其次，占王蒙海洋文學(xué)創(chuàng)作作品數(shù)量最多的當(dāng)屬海洋詩歌創(chuàng)作。一方面，這些作品主要有《錯誤》、《晨》、《暢游》、《雙弦操》、《無題》、《南極和北極》、《透視》、《河與海》、《音樂組合·交響詩（四）》、《命運》、《旅意詩草·致海上浮標(biāo)》、《旅意詩草·巴勒莫風(fēng)光》、《懷》（一）、《形》、《海的告別》、《憶》、《雨》、《游》、《雨天》、《蓬萊》、《長江行·之一》、《溫暖》、《浮游》、《貝殼》、《無語》等共25首新詩，其創(chuàng)作和發(fā)表時間大致在1957——2001年間，其唯一的海洋題材散文詩是1989年1月發(fā)表的《海》。另一方面，是王蒙的海洋舊體詩歌創(chuàng)作，主要有《訪日俳句·看奈良唐招提寺東山魁夷為鑒真所作壁畫》、《夏日雜詠五首》、《盛夏雜詠三首·詠海》、《盛夏雜詠三首·羨魚》和《七絕七首·六》，這9首王蒙海洋舊體詩歌作品，多集中創(chuàng)作 于1987年至2001年間，上述作品分別收錄在《王蒙文存》第14—16卷中。第三是王蒙的海洋小說創(chuàng)作，主要有短篇小說《海的夢》、《聽海》和玄思小說《游泳》，共3篇，而《海的夢》是王蒙海洋文學(xué)創(chuàng)作的代表作。

王蒙之所以能夠如此長時間地持續(xù)進行海洋文學(xué)創(chuàng)作、運用不同的文學(xué)體裁多角度地描摹充滿詩情畫意的大海、如交響樂般地謳歌、贊美絢麗多彩的海洋，是與王蒙童年時代對“雨”的癡迷、壯年時代對“湖”的感受以及不惑之年以后對“海”的徹悟等深深的海洋情懷緊密相連的，是與王蒙對古今中外的海洋文學(xué)與藝術(shù)的潛移默化的學(xué)習(xí)、借鑒和探索密切相關(guān)的。王蒙的自然生活經(jīng)歷與文學(xué)創(chuàng)作歷程，就像如酥的霏霏雨絲自天空飄落大地，流成小溪，聚成湖泊，最后匯入汪洋恣肆的大海一樣，水乳交融地呈現(xiàn)在世人面前。在散文《雨》中，王蒙說他“從小”就“喜歡雨”，“因為它迷蒙而含蓄，因為它充滿生機，因為它總是快快活活，因為只有它才連接著無邊的天和無邊的地！”對“雨”的癡迷，可以看作是童年的王蒙最原始的海洋意象表現(xiàn)與海洋情懷的感情基因。在散文《湖》中，王蒙說他在青壯年時代都“沒有見過大海，頤和園的昆明湖對于我來說已經(jīng)是浩浩然蕩蕩然的大水了。”后來到了新疆，不僅位于天山深處“一望無際，湛藍如玉”的高山湖泊賽里木湖令王蒙大開眼界，而且同樣“浩渺無際”的博斯騰湖更令王蒙感到它“宛如內(nèi)陸的海，那是遠古時代的海的遺留，那是對于遠離大海的新疆的特殊的安慰。”對“海”的“渺茫的遐思”則都化作了王蒙在天山南北游過泳的大大小小的“深的湖”，原因正如王蒙在《海的顏色》中所說的那樣：“不管海是什么顏色，用手掬起，卻都無色透明玲瓏剔透，似乎這個海那個海以至與湖泊與江河并無區(qū)別。都是水，都是H2O。”至于作為海洋文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作必不可少的藝術(shù)形象的海船，王蒙在散文《船》中坦言說“截止到20世紀(jì)80年代，真正的船還只出現(xiàn)在我的夢里、愛唱的歌曲里、兒時的稚氣的畫里”“ 直到20世紀(jì)80年代，我才和海上的船們結(jié)下了不解之緣。”