目光如炬 獨張一幟

董三軍

徐悲鴻先生既是中國杰出的藝術(shù)大師、美術(shù)教育家，也是著名的收藏家。他一生酷愛收藏，很多重要的藏品都?xì)v盡坎坷而得來。他以畢生的心血、敏銳的觀察力和獨特的鑒賞能力收藏了唐、宋、元、明、清及近現(xiàn)代繪畫作品達(dá)千幅之多，其中包括最著名的唐代《八十七神仙卷》、宋代《朱云折檻圖》《羅漢像》、明代《梅妃寫真圖》《右軍書扇圖》、清代的《風(fēng)雨歸舟圖》等等，還有任伯年、齊白石、張大千的多幅佳作，以及他在法國留學(xué)時收藏的許多歐洲名家作品。在其諸多藏品中，達(dá)仰的《奧菲利亞》和唐代的《八十七神仙卷》的收藏經(jīng)歷最為坎坷。

1919年，徐悲鴻赴法國留學(xué)，在留學(xué)期間他收藏了他的校外老師——達(dá)仰的油畫作品《奧菲利亞》（圖1），這件作品深深地感動了他。畫中人物取材于莎士比亞著名的悲劇《哈姆雷特》中的女主角，她是一場王室斗爭中無辜的犧牲者。

這幅油畫生動地表現(xiàn)出奧菲利亞失戀后因精神失常不幸溺水的情景。畫面著重刻畫了這位純貞的少女在臨死之前呆滯的眼神和惆悵的表情，反映出她極度痛苦的心理狀態(tài)。她手里緊緊攥著紫羅蘭、蕁麻、延命菊，失神地坐在楊柳樹枝上，把自編的花環(huán)掛在枝頭。細(xì)細(xì)的樹枝再也承受不住她身體的重量，最終樹枝被壓斷而她墜入了湍急的河水里。純潔而痛苦的愛情就這樣也墜入了嗚咽的河流。此畫反映了人文主義思想的題材，達(dá)仰著重刻畫了奧菲利亞痛苦的心理變化，這也滲透出達(dá)仰的憐憫和同情之心。

徐悲鴻被達(dá)仰的這幅作品所表現(xiàn)出來的慈善之心深深打動。當(dāng)他決定買下此畫時卻身無分文，因為他留法時期非常貧困，朝不保夕，哪還有錢買畫呢？他在畫前久久地徘徊著，想到千瘡百孔的祖國和受苦受難的百姓，悲天憫人的呼聲使他收藏的欲望越發(fā)強(qiáng)烈，于是，他決定不惜一切代價買下此畫。他請求畫店老板為他保留此畫，自己先回去湊錢。他的真誠打動了老板，老板答應(yīng)了他的要求，但時限不超過3個月。功夫不負(fù)有心人，在新加坡朋友黃孟圭的幫助下，著名愛國商人陳嘉庚慷慨相助，徐悲鴻終于如愿以償。此畫現(xiàn)藏北京徐悲鴻紀(jì)念館。

為了報謝陳嘉庚先生，徐悲鴻又畫了題材為馬克思和托爾斯泰的油畫，贈給陳先生所辦的廈門大學(xué)。在法國留學(xué)期間，徐悲鴻還收藏了達(dá)仰的《男人體》、康潑夫的《在包廂里》《觀劇》、具拉爾的《女人像》等等。

1927年，徐悲鴻回到了闊別已久的祖國，伴隨著抗日戰(zhàn)爭的烽火又開始了他歷盡坎坷的收藏歲月。

《八十七神仙卷》（圖2）為唐代吳道子之作，是吳道子畫道教壁畫的粉本，為白描人物長卷。全長2.88米，寬30厘米，卷之上端亦經(jīng)割損三四厘米。

畫面描繪了一浩蕩的神仙隊列在云中行進(jìn)，去朝拜元始天尊。87位神仙中有3位道教帝尊、6位神將、10位真人仙人和68位仙女。無論是人物比例、透視的準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)的精美、神情的高貴，還是場面的宏偉、線條的節(jié)奏感和韻律感都奏響了美妙的視覺樂章，使列隊行進(jìn)的神仙形成了“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動”的藝術(shù)感染力。畫家考慮到畫面上欄桿過于平板，于是又護(hù)以行云。各神仙動作變化微妙，優(yōu)美和諧，猶如“九韶”之樂，令人領(lǐng)略到“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”的具體含義。但此卷在歷經(jīng)了唐、宋、元、明、清的各朝流傳之后，于民國初年又流失海外。

1937年，徐悲鴻用重金從一位德籍女士手中購得這幅《八十七神仙卷》，并親手蓋上一枚印章——“悲鴻生命”（圖3）。興奮之余提筆跋道：“……嗚呼！張九韶于云中，奮神靈之逸響。醉予心兮予魂，愿化飛塵直上。跋扈太空，忘形冥漠，至美飚舉，盈盈天際，其永不墜耶，必乘時而涌現(xiàn)耶！不佞區(qū)區(qū)，典守茲圖，天與殊遇，受寵若驚。敬禱群神，與世太平，與我福綏，心滿意足，永無憾矣。”

可誰也沒有想到，1942年，此卷在日軍空襲昆明時不幸丟失。它仿佛晴天霹靂，使徐悲鴻陡然病倒。兩年后，徐悲鴻得知此畫下落，興奮異常。他不顧病體，日夜忙于作畫和籌款，先寄去20萬現(xiàn)金，又一次次寄去自己的作品數(shù)十幅后，使《八十七神仙卷》終于又回到自己身邊。望著眼前逐漸展開的長卷，徐悲鴻萬分驚喜，雙手像緊緊握住了闊別已久的故人在顫抖著，激動得兩頰通紅。雖然畫卷展露出一絲殘缺風(fēng)塵，“悲鴻生命”的印章被挖去，題跋也被割去，但當(dāng)他看到87位神仙安然無恙、飄飄欲飛的優(yōu)美體態(tài)時，依然激動不已，當(dāng)即賦詩道：“得見神仙一面難，況與伴侶盡情看。人生總是葑菲味，換得金丹凡骨安。”1948年，徐悲鴻將《八十七神仙卷》重新裝裱，請張大千先生和謝稚柳先生寫了跋。此卷和跋畫現(xiàn)收藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館。

宋代的《朱云折檻圖》（圖4）是我國繪畫史上的傳統(tǒng)題材。據(jù)《漢書·朱云傳》載：朱云性格剛烈，難以容忍同朝臣子的腐敗，于是請求漢成帝賜予上方寶劍殺之，卻惹來殺身之禍，勃然大怒的成帝下令將朱云推出斬首，朱云攀住殿檻力爭，以致把它折斷了。此畫表現(xiàn)的就是這個情節(jié)，所以稱為“折檻圖”。

徐悲鴻對此畫評價極高，他認(rèn)為《朱云折檻圖》是我國古代人物畫中的精品，主人公朱云敢于耿諫，傲骨凜然，臨危不懼，令人欽佩。據(jù)廖靜文介紹，徐悲鴻購得此畫后，曾掛在他的畫室請大家觀看，特別點評了朱云的敢于抗?fàn)幍臍飧藕透瘮〕甲拥慕圃p模樣。他激動地說：“正氣、邪氣對比得好，正氣壓住邪氣。一個畫家如果能創(chuàng)作出這樣一件作品，可以說沒有虛度一生。”

徐悲鴻的收藏見解確實與眾不同，有獨特之處。他認(rèn)為：在收藏古畫時，對于那些作品膾炙人口的畫家，雖然他們的名氣很大，遺跡也流芳百世，但是市場上不可避免的是偽品泛濫，倘若追這個時髦，趕這個熱門，勢必會陷入“古董鬼”設(shè)下的圈套。不如選擇“冷坑”，也就是無名作者，雖然他們名望微小，但作品精湛。這些作品往往不為人知，或者不見著錄，甚至無收藏款識，一旦被發(fā)現(xiàn)即光彩奪目。

北宋的《羅漢像》是徐悲鴻從霉?fàn)€紙堆中拯救出來的閃光作品。閑暇之時徐悲鴻習(xí)慣逛舊貨攤兒、小市場，他曾在一家小市場上的破紙堆里買到一幅誰也沒有注意的畫，畫面雖然既霉且爛，但以徐悲鴻豐富的鑒賞能力，基本識別出它是北宋的《羅漢像》（圖5）。他毫不猶豫地買下此畫，經(jīng)過重新裝裱，果然畫面楚楚動人。羅漢造型夸張，侍奉者形態(tài)細(xì)致入微，精密不茍，設(shè)色老辣而沉穩(wěn)，線條柔韌而剛勁，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而飽滿，神態(tài)生動而感人，足以說明《羅漢像》的作者對生活觀察、描繪之深入細(xì)致，也反映了徐悲鴻精到的鑒藏水準(zhǔn)。他欣然提筆在畫中空白處寫道：“此定是北宋高手所作，而霉?fàn)€已甚，戊子夏日，為吾發(fā)見，因得救出，燦然生輝，不減李公麟巨跡，誠生平快意事之一也。三十七年寒冬，悲鴻呵凍題于北平靜廬。”

徐悲鴻以其獨特的收藏理念，還收藏了很多類似《羅漢像》這樣的無名氏、無款識作品，如明代的《觀音圖》《出獵圖》《蒼山幽澗圖》，清代的《照妖鏡》等。

徐悲鴻收藏古畫時，從不計較價錢，只要畫好便千方百計地把畫買下。也從不討價還價，爽快的性格招來很多畫商的上門推銷，總是天不亮就圍滿了徐悲鴻的家門口，等房門剛一打開，畫商蜂擁而至。按老規(guī)矩，徐悲鴻總是先請他們吃早餐，吃罷早餐后，他們便一一展示自己帶來的藏品，徐悲鴻一旦看中便慷慨解囊。

元代的《涉澗圖》（圖6）是徐悲鴻收藏經(jīng)歷的特殊代表。1953年農(nóng)歷三月的一天，畫商李心田攜帶一幅扇面古畫來見徐悲鴻。打開看時，徐悲鴻感覺頗有意味。畫面描寫的是一武士騎馬涉水。畫上既沒名稱，也沒有印章和落款，而且騎士的面容、雙手和馬的全身都顯現(xiàn)黑而黃的顏色。他透過那斑斑駁駁的霉跡，當(dāng)即斷定為明人筆墨，便豪爽地買下。因為徐悲鴻了解畫黑的原因，過去的顏料也有用蛤蜊粉制作的，用這種顏料著色于畫面，時間久了就會發(fā)黑。徐悲鴻讓裱畫師張貴桐作一番處理，先把畫打濕，用細(xì)繩圍攏畫的邊緣，倒上火酒點燃，瞬間使畫面煥然一新，涉水的黑馬變成了白馬，它正在小心翼翼地試步涉水；騎士的黑臉黑手也還原了本色，眉宇間的恐懼和緊握韁繩的手臂，正是作品的意境所在。加之景色的秀潤明朗，燕雀比翼雙飛的呼應(yīng)，體現(xiàn)了作品的精妙之筆。看到這幅畫作的本來面目，徐悲鴻喜出望外，高興之余他提筆將此過程記錄在畫的后面：“癸巳三月畫估李心田攜此求售，余覽其頗有意味，但畫中人面貌雙手黧黑，馬亦全黑。似為明人筆墨，即收之。而請張貴桐君滌治。張君用火酒一燒，人物與馬俱變色，有人斷為元人筆。余無不疑，蓋可謂現(xiàn)世所存中國畫中人馬精品之一也，喜出望外。為記其梗概如此。同年五月，悲鴻志。”

徐悲鴻以他豐富的鑒藏經(jīng)驗收藏了明朝大量佳作。如仇英的《梅妃寫真圖》（圖7），此畫長達(dá)543厘米，人物多達(dá)110個，氣勢宏偉。此卷的筆法相當(dāng)精細(xì)，其建筑富麗堂皇，人物形象瀟灑豐富，尤其是仕女，千姿百態(tài)。

對于收藏的陳洪綬《陶淵明辭官圖》（圖8），徐悲鴻感觸頗深。畫面中陶淵明在秋景中奔走，兩個矮小的侏儒身著官服緊隨其后。荒草凄凄，遠(yuǎn)山沉沉。陶淵明在沉思中舉步，緊鎖的眉宇間顯示出他剛正不阿的人格和不與世俗同流合污的決心。徐悲鴻觀此畫感慨萬千，在畫的上方賦詩一首：“罷官陶令出門去，兩個侏儒冠服隨。視察收成好半日，借瓶養(yǎng)得菊花歸。”

在徐悲鴻收藏的明代畫作中，除上述兩幅珍品外，還有沈周的《江流孤嶼圖》《隱淪圖》《秋山落暉圖》等多幅佳作，以及文徵明的《萬壑松風(fēng)圖》（圖9）、陳洪綬的《仙侶圖》、汪肇的《蘆雁圖》等。

提起徐悲鴻收藏的金農(nóng)《風(fēng)雨歸舟圖》（圖10），要先從《溪岸圖》說起。五代董源的《溪岸圖》是徐悲鴻于1937年在桂林的一家小市場里購得。張大千見此畫后，愛之深切。翌年，此圖被張大千借走，帶回四川。數(shù)日后張大千以金農(nóng)的《風(fēng)雨歸舟圖》作交換。據(jù)廖靜文介紹，徐悲鴻開始并不想與張大千交換，若以年代相論，兩者相距約800年之久，若以作者名氣而論，董源遠(yuǎn)在金農(nóng)之上。但當(dāng)《風(fēng)雨歸舟圖》逐漸展現(xiàn)在他眼前時，畫中那陣野逸的“風(fēng)雨”打動了徐悲鴻，使他改變了主意，收藏了此畫。他認(rèn)為此圖是中國畫中的奇跡。那幅董源的《溪岸圖》被張大千帶到美國，現(xiàn)藏于美國紐約大都會博物館。

徐悲鴻收藏了齊白石大量佳作，因為他們是莫逆之交。二人相識在1928年，當(dāng)時徐悲鴻到北平擔(dān)任北平藝專的校長，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)齊白石在中國畫方面的高深造詣時，三顧茅廬來到齊白石的茅舍，聘請齊白石擔(dān)任北平藝專教授。

第一次拜訪時，徐悲鴻乘坐馬車來到西單跨子胡同。初次見面，雖然他們之間的年齡差距很大，但卻一見如故。他們談畫，談詩，談文，談篆刻，各抒己見。可當(dāng)30多歲的徐悲鴻向眼前的齊白石提出聘請之意時，這位60多歲的長者卻婉辭不受。幾日過后，徐悲鴻再次登門聘請，還是被白石先生謝絕了。為了復(fù)興中國美術(shù)事業(yè)，也為了早日實現(xiàn)自己的教育主張，徐悲鴻沒有灰心，第三次又登門拜訪。終于感動了白石先生。在學(xué)生們的簇?fù)硐拢R白石走上了講臺，他為中國畫革新作出了貢獻(xiàn)。從此以后徐悲鴻和齊白石成為了摯友，他們之間互相贈詩、贈畫。當(dāng)齊白石得知徐悲鴻將要南歸時，便畫《月下尋歸圖》和一幅山水畫相贈，并在畫中題詩二首：“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風(fēng)明月滿，杖藜扶夢訪徐熙。”“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。深信人間神鬼力，白皮松外啼風(fēng)吹。”從以上詩句可以看出他們之間深厚的友情。在那個動蕩的年代，木匠出身的齊白石家境貧寒，常常以賣畫為生，他獲知徐悲鴻收藏他的畫作，于是便經(jīng)常把最好的畫留給悲鴻先生（圖11），所以徐悲鴻收藏的齊白石作品件件都是精品。

1953年，徐悲鴻在北京逝世后，夫人廖靜文女士及家人將徐悲鴻遺留下來的繪畫作品1300幅，以及他收藏的唐、宋、元、明、清繪畫精品1200余幅和書籍資料萬余件全部捐獻(xiàn)給國家。如今，這1200多幅徐悲鴻書畫藏品一直珍藏在北京徐悲鴻紀(jì)念館供世人賞鑒。無論在戰(zhàn)火紛飛的年代，還是和平時期，悲鴻先生一直用生命的全部日夜守護(hù)著這批中華文化瑰寶，使我們有幸能親眼目睹這些中國古代精品畫作。我們由衷地感謝他！ 責(zé)編 李挺

2. 唐 吳道子

《八十七神仙卷》（局部）

288×30厘米

3. “悲鴻生命”印文

徐悲鴻的收藏見解確實與眾不同，有獨特之處。他認(rèn)為：在收藏古畫時，對于那些作品膾炙人口的畫家，雖然他們的名氣很大，遺跡也流芳百世，但是市場上不可避免的是偽品泛濫，倘若追這個時髦，趕這個熱門，勢必會陷入“古董鬼”設(shè)下的圈套。

徐悲鴻在法留學(xué)時導(dǎo)師達(dá)仰·布弗萊的素描像

1. 法國 達(dá)仰《奧菲利亞》布面油畫 78.9×97.2厘米

奧菲利亞是莎士比亞名著《哈姆雷特》中的人物，是哈姆雷特的戀人，大臣波洛涅斯之女，無奈奧菲利亞陷入父親和戀人哈姆雷特的爭斗中，分別遭到戀人的唾棄和家人的埋怨，最后奧菲利亞精神失常，溺水而亡。達(dá)仰的這幅《奧菲利亞》正是描繪了奧菲利亞溺水前一刻的情景。

4. 宋 佚名《朱云折檻圖》

76×133厘米

徐悲鴻以他豐富的鑒藏經(jīng)驗收藏了明朝大量佳作。如仇英的《梅妃寫真圖》。此卷的筆法相當(dāng)精細(xì)，其建筑富麗堂皇，人物形象瀟灑豐富，尤其是仕女，千姿百態(tài)。

5. 宋 佚名《羅漢像》

68×134厘米

6. 元 佚名《涉澗圖》

28.8×31.6厘米

7. 明 仇英《梅妃寫真圖》（局部） 543×30厘米

8. 明 陳洪綬《陶淵明辭官圖》

38.5×170厘米

9. 明 文徵明《萬壑松風(fēng)圖》

41×154厘米

10. 清 金農(nóng)《風(fēng)雨歸舟圖》

1761年作 紙本水墨11. 齊白石《荷花小禽》 1952年作

紙本設(shè)色 44×103厘米