卅年回眸

楊俊艷

1949年，中華人民共和國成立，開啟了新紀元，景德鎮(zhèn)瓷器裝飾藝術(shù)出現(xiàn)了嶄新的內(nèi)容。

本文擇選北京藝術(shù)博物館與景德鎮(zhèn)陶瓷館合辦的“卅年回眸——景德鎮(zhèn)1949～1980年陶瓷藝術(shù)展”代表作品，對其展現(xiàn)的內(nèi)容進行簡要介紹與賞析。

學工學農(nóng)與學軍

20世紀50年代初，為響應毛主席“學生既要學工，也要學農(nóng)學軍”的號召，全國中小學開展了“三學”活動，即學生走出校門進行學工、學農(nóng)、學軍勞動。

圖1這件瓷瓶所繪“新一代”圖，正是那個時代“三學”活動中的一個縮影。作品繪于1954年底，分別描繪了四組學生：一為戴著紅領(lǐng)巾、背著書包、手捧鮮花的女學生；二為身著農(nóng)服、懷抱麥穗的學農(nóng)女生；三為穿著工裝褲、夾著鐵锨的學工男生與握著鐵鍬的學工女生；四為穿軍裝、戴軍帽、握著長槍的學軍男生與扛著長槍的學軍女生。作品筆法細膩，線條流暢，色彩溫潤，人物表情生動，頌揚了新一代學生艱苦樸素、吃苦耐勞的可貴精神。題款：“景市美術(shù)學校，趙惠民寫，1954.12.15.”趙惠民（1922～1997年），浙江紹興人。12歲學藝，1959年被景德鎮(zhèn)市政府首批授予“陶瓷美術(shù)家”稱號。

送公糧

交公糧是當年農(nóng)村基層生產(chǎn)隊最為重要的一項任務，即村民把莊稼收割后，曬干揚凈，揀上最好的糧食，車拉人挑，或通過船運按時送到公社糧站。

圖2這件瓷瓶所繪“送公糧”圖，展現(xiàn)的正是那個時代農(nóng)民們趕送公糧的情景。作品繪于1955年元月，通景描繪了從四面八方紛紛趕來送公糧的農(nóng)民們，雖然載運的形式多種多樣，有挑擔的，趕車的，船運的，驢馱的……但大家都興高采烈，熱情高漲，積極踴躍。畫面既清新活潑，又富有情趣。瓷瓶腹部墨書題“一九五五年元月，熊曉峰作于美術(shù)合作社”。熊曉峰（1914～1996年），號醉翁、酒癡、竹影軒，江西南昌人。12歲拜師學習書畫，后得益于傅抱石大師的指導和傳授。該作品風格寫實，筆法細膩，色調(diào)淡雅，內(nèi)涵豐富，具有濃郁的生活氣息與鮮明的時代特色。

向荒山進軍

新中國成立以來，高度重視地質(zhì)礦藏勘察與資源科學考察活動，“向荒山進軍”是那個時代青年人的壯舉。

圖3瓷瓶所繪“向荒山進軍”圖，通景描繪了白雪覆蓋的崇山峻嶺之中，一群又一群朝氣蓬勃、充滿樂觀情緒的青年人，背負著各種設(shè)備與器材，舉著紅旗行走在崎嶇的山路上，他們有的已站在了山頂，正向大家揮手。山石一處題“龔耀庭畫”，鈐紅彩方章“印”字。龔耀庭（1910～1975年），江西南昌人。10歲即在景德鎮(zhèn)學藝，1959年被景德鎮(zhèn)市政府首批授予“陶瓷美術(shù)家”稱號。該作品以淺絳為基調(diào)，設(shè)色渾厚，筆法蒼勁有力，兼工帶寫，真實地描述了勘探隊員們與高山為伴，與河水同行，與密林為伍，風餐露宿，爬冰臥雪的艱苦工作情境，生動展示了新中國自力更生、艱苦創(chuàng)業(yè)的偉大精神。

抗美援朝 保家衛(wèi)國

1950年6月25日，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)。面對“唇亡則齒寒，戶破則堂危”的現(xiàn)實，中國各民主黨派發(fā)表了關(guān)于抗美援朝保家衛(wèi)國的聯(lián)合宣言。隨后，中國人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)。歷經(jīng)三年的戰(zhàn)爭，最終以中朝軍隊和人民的勝利而結(jié)束。

圖4這件瓷瓶所繪“幸福頌”圖，描繪了12個身著少數(shù)民族服裝的小朋友，他們載歌載舞，簇擁著1名披著斗篷、拉著戰(zhàn)馬的志愿軍戰(zhàn)士，場面熱烈而壯觀。留白處題“幸福頌”三字，落“彭兆賢作”墨書款，鈐紅彩篆書章“印”字。作品上人物眾多，刻畫生動，色彩豐富，既充分展現(xiàn)了祖國少年兒童對志愿軍戰(zhàn)士的熱愛之情，也從一個側(cè)面反映了全國各族人民珍視幸福生活、熱愛世界和平的美好心愿。

大躍進

1958年，中共八大二次會議通過了“鼓足干勁、力爭上游、多快好省地建設(shè)社會主義”的總路線，在總路線精神的指引下，發(fā)動了“大躍進”運動。

圖5這件瓷瓶所繪“大躍進萬歲”圖，以夸張的手法描繪了大豐收后人們拉著滿載瓜果、蔬菜和糧食的大馬車，快樂、幸福生活的場面。周圍環(huán)繞著叼“囍”字的喜鵲、銜彩綢的和平鴿、飛舞的蝴蝶以及盆栽萬年青等輔助紋飾，瓷瓶頸部圓形開光內(nèi)寫有“大”“躍”“進”“萬”“歲”5個紅色大字，點名主題，留白處鈐紅彩方章“楊澍霖”三字。作品帶有鮮明的時代烙印，反映了“大躍進”時代人們建設(shè)社會主義的高漲熱情。

人民公社

1958年，在“大躍進”的同時，毛澤東又發(fā)動了農(nóng)村人民公社化運動。

圖6這件瓷盤所繪“數(shù)不盡”圖，以黃澄澄的糧食為背景，描繪了繁忙的豐收景象。畫面內(nèi)容沿著盤面由遠及近地展開：遠處運輸糧食的卡車一輛接著一輛；打谷場上的糧食堆成了山，有的人在裝袋，有的人在稱重，有的人在扛糧食，有的人在裝車；近處堆滿了鼓鼓的糧食袋；兩個撿拾稻穗歸來的小朋友背著草帽，拿著笸籮，正蹲在糧食筐的邊上數(shù)糧食。裝著糧食的麻袋與編筐上以紅彩書寫有“生產(chǎn)隊”“人民公社”等字樣。畫面左下鈐紅彩楷書“數(shù)不盡”三字，以點明畫面主題。該作品題材新穎，繪畫生動，再現(xiàn)了農(nóng)村人民公社化運動中的人們生產(chǎn)與生活的面貌。

敬老院

人民公社時期，全國各地紛紛建立了公共食堂、托兒所和敬老院，“人民公社是樂園，敬老院中度晚年”是那個時代的宣傳標語之一。

圖7這幅“全福壽滿堂紅”瓷板畫，畫的正是人民公社敬老院里老人們正在春節(jié)聚會的熱鬧場面。作品繪于1960年。畫面以寫著“迎春節(jié)”三字的大紅燈籠及火焰正旺的火爐盆為背景，四位飽經(jīng)滄桑、須發(fā)皆白的老人圍坐在餐桌前，其中兩位正在猜拳行酒令，周圍還圍觀著婦女與兒童，充滿了節(jié)日大團圓的熱烈氣氛。左上方題“全福壽滿堂紅，時在一九六零年紅五月之上瀚，以人民公社敬老院之見聞而作此圖，黟山桃源漁者曉帆王濟畫于江西省景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠美研社”。鈐“濟”“小帆”二方章。王曉帆（1918～1963年），安徽黟縣人，“珠山八友”之一王大凡之子。自幼學藝，稟承家傳。1961年，作者臥病在床，生命垂危，他囑咐家人拿出這塊瓷板畫參評陶瓷美術(shù)家稱號，終于不負眾望，榮膺此號。

雪山科考

新中國成立后，我國開展了大規(guī)模的資源科學調(diào)查與綜合考察工作。特別是1951年，為配合西藏和平解放，中央人民政府派出了一支西藏工作隊，揭開了新中國綜合考察發(fā)展史的第一頁。

圖8這件瓷盤所繪“雪山科考”圖，以湛藍的天空和白雪皚皚的山體為背景，描繪了一名戴眼鏡的科考隊員背負著重重的設(shè)備，匍匐在雪地上，正在認真地進行考察記錄的場面。作品以灰白色調(diào)為主，明快清爽，和諧統(tǒng)一，人物刻畫細膩，造型準確寫實，遠觀與照片毫無二致，形象地展示出雪山科考隊員不畏嚴寒、科學嚴謹?shù)墓ぷ骶瘛?/p>

縣委書記的好榜樣——焦裕祿

焦裕祿于1962年擔任河南蘭考縣委書記，時值該縣遭受內(nèi)澇、風沙、鹽堿三害，糧食產(chǎn)量下降到歷史最低水平。他懷著大無畏的革命精神，運用正確的領(lǐng)導方法，帶領(lǐng)全縣干部群眾與深重的自然災害進行頑強的斗爭，終于改變了蘭考縣的面貌。后來，終因積勞成疾，以身殉職，被譽為“縣委書記的好榜樣”。

圖9這件瓷盤所繪畫面以寫實的技法描繪了焦裕祿同志冒著瓢潑大雨，帶領(lǐng)群眾察看洪水流勢的情景。畫面上的焦裕祿右手拿筆，左手夾著洪水流向圖資料，身背裝有“老三篇”（即毛澤東寫的三篇短文：《為人民服務》《愚公移山》《紀念白求恩》）的軍挎包，鎮(zhèn)定自若地指揮著抗洪工作。作品樸實無華，但卻傳遞出一種鼓舞人心的力量，給人以心靈深處的啟迪與思考。

舍身攔驚馬——歐陽海

那是1963年的一個清晨，部隊野營訓練行至湖南衡山車站南峽谷時，滿載旅客北上的一列火車迎面急駛而來，馱著炮架的一匹軍馬猛然受驚，躥上鐵道，橫立雙軌之間。危急時刻，歐陽海奮不顧身，躍上鐵路，拼盡全力將軍馬推出軌道，保住了旅客的生命安全，自己卻獻出了年輕的生命。

圖10這件瓷盤所繪畫面，正是以烏云密布、風雨交加、即將駛來的火車為背景，描繪了歐陽海舍身攔驚馬這一驚險場面。作品以灰黑色為主調(diào)，襯托了主人公不怕犧牲的壯烈之舉與舍己為人的偉大精神。

梅花歡喜漫天雪

“梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇”為毛澤東《七律·冬云》詩末尾兩句，寫于1962年12月26日主席70歲生日之際。詩中以“梅花”與“蒼蠅”作對比，描繪了同一嚴酷環(huán)境下二者不同的命運，并借此頌揚高潔、堅強、不屈不撓的民族精神。1964年，王步大師將主席詩詞與國畫、書法、篆刻、瓷板藝術(shù)有機結(jié)合，創(chuàng)作出主題鮮明、色彩雅致、格調(diào)高昂，富于意境神韻的青花釉里紅佳品，不僅給人以美的享受，更帶給人精神上的鼓舞與啟發(fā)。

圖11這件青花釉里紅瓷板畫是王步大師晚年力作。王步（1898～1968年），字仁元，號竹溪、陶青老人，江西豐城人。他運用有別于傳統(tǒng)青花“雙勾 分水法”的“分水寫意法”，創(chuàng)造了青花瓷繪藝術(shù)的新高峰。他曾在文章中論述：先混水后勾線，畫者可以揮灑自如，不受限制，畫出來的畫活潑生動，線條也清爽。王步的成就一直受到有關(guān)部門的器重，先后被吸收為中國美術(shù)家協(xié)會會員、江西省美協(xié)理事、景德鎮(zhèn)市美協(xié)副主席、景德鎮(zhèn)市政協(xié)常務委員等，被譽為當代“青花大王”。該作品運用了中國畫的表現(xiàn)手法，以濃重青料繪老樹梅枝，虬曲蒼勁，變化多姿；以淺淡青料渲染漫天飛雪，層次豐富，意境深遠；以釉里紅繪梅花，豐姿綽約，紅艷欲滴。青花和釉里紅的燒制難度很大，如此青、紅發(fā)色均艷麗完美者十分難得。留白處題寫草書款：“梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。一九六四年陶青老人竹溪王步寫意”，畫青花“竹溪”“王步”二方章。

到大風大浪中去鍛煉

毛主席一生酷愛游泳，曾經(jīng)數(shù)十次暢游長江。在他那“到江河湖海去游泳，到大風大浪中去鍛煉”的精神號召與鼓舞下，全社會掀起了游泳健身運動。

圖12這件瓷瓶所繪畫面描繪了少先隊員們響應毛主席號召暢游江河的情景。他們扛著紅纓槍，奮力拼搏，每個人的臉上都洋溢著自信、喜悅的笑容，眼眸中充滿著堅毅與剛強。畫面充滿了青春的朝氣，反映出新中國體育事業(yè)蓬勃發(fā)展的景象。

軍民一家親

無論是戰(zhàn)爭年代還是和平建設(shè)時期，中國人民解放軍始終受到人民群眾擁護、愛戴、支持和尊敬。圖13這件瓷瓶所繪畫面以籬笆院為背景，描繪了軍民互助的感人場面。庭院里，一名中國人民解放軍戰(zhàn)士拿著毛主席語錄，正在講給老奶奶聽，老奶奶則一邊聽著一邊縫補軍服，表現(xiàn)了人民軍隊植根于人民之中，軍民親如一家的密切關(guān)系。

復員歸田

中國人民解放軍戰(zhàn)士復原之后還都很年輕，但經(jīng)過部隊的鍛煉，不僅學有技術(shù)，掌握了一技之長，而且意氣風發(fā)，充滿了對新生活的憧憬與熱愛。

圖14這件瓷盤所繪畫面以盛開桃花的田園春光為背景，描繪了一名中國人民解放軍戰(zhàn)士駕駛手扶拖拉機勞作之后正在田間休息的場景。左下題款：“復原歸田，一九七五于景德鎮(zhèn)，堯笙作”，鈐紅彩方章“傅”字。傅堯笙（1936～2003年），江西臨川人。自小喜愛陶瓷藝術(shù)，1954年參加了中央工藝美術(shù)學院在景德鎮(zhèn)舉辦的繪畫班，1978年被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號。該作品刻畫細致入微，色彩艷麗明快，展現(xiàn)出復原歸田后的戰(zhàn)士積極投身農(nóng)村生產(chǎn)建設(shè)的颯爽英姿。

綜上所述，建國后前30年間，景德鎮(zhèn)瓷繪藝術(shù)所展現(xiàn)出來的新面貌、新氣質(zhì)與新形象，堪稱是瓷器藝術(shù)、繪畫藝術(shù)與時代精神的完美結(jié)合。生活是創(chuàng)作的源泉，藝術(shù)源于生活。這些帶有強烈時代氣息的作品是瓷繪工藝技術(shù)與題材內(nèi)容發(fā)展的階段性總結(jié)，是社會生活面貌的真實記錄，也是那個激情歲月留給人們的一段難忘的紅色記憶。

責編 耕生