尋壺記

雖弓

收藏的樂趣絕不僅僅在于“撿漏”一件藏品，或是藏品所帶來的經濟利益，而是在收藏過程中獲得了知識和感悟。今年年初，筆者整理藏品時，就體會到了開啟知識寶藏時的無限樂趣與滿足感。

故事還要從多年前說起，當時筆者初涉紫砂壺收藏，所藏多是今人之壺，如工藝美術師的作品、制工精良的全手工壺、稀少泥料的工藝品壺等。在從事紫砂收藏兩年后，重點才轉為對紫砂老壺的收藏。那時古玩市場雖然也充斥著不少紫砂老壺贗品，但多比較好辨別，偽造的都是時大彬、陳鳴遠等大名頭的名家作品，而且仿造得很隨意（今天仍是如此），經常是拿現代的商品壺加上偽款，然后隨便泡泡污水，或抹上臟蠟，就充作名家作品。雖然贗品好識別，但那段時間介紹紫砂老壺的書籍實在少得可憐。買了不少相關的書，雖然對紫砂老壺有了一定的了解，但要說讀懂、讀透一把老壺，還根本做不到。

還是回到那段故事。那年筆者前往南京游玩，南京為六朝古都，歷史悠久，文化底蘊豐厚，又地處東南富饒之地，與宜興歷史上多有交集，去前筆者就猜測那一定是個探尋紫砂古壺的絕好地方。但由于是隨旅行社組團出游，一切行動都有規劃和時間的約束，于是也只能默默等待時機。

南京夫子廟是中國四大文廟之一，被譽為秦淮名勝，自然是去南京旅游的每個團必去的地點。原來這個著名的夫子廟就位于秦淮河北岸的貢院街旁，很有金陵情懷。更讓人激動的是，大巴車駛近時，就看到一片仿古式的建筑，還有古玩等字樣的攤位，我想那可能就是南京當地的古玩市場。待下車一打聽，證實了我的猜測。可當時已經是下午4點多鐘了，藏家都知道古玩市場是“開閉雙早”，于是我拋開導游的講解，自己急匆匆地游覽了夫子廟，然后就趕到了旁邊的古玩市場。

這個古玩市場的規模和檔次不僅在南京，就是在華東地區也首屈一指。不少古玩店都擺有幾把紫砂老壺（去年再去，已不見當年情景），我選擇了幾把或掛釉或器形特殊的開門老壺。當時要價也不是很貴，多以數千元成交。

回到西安后，我把從南京購回的紫砂老壺，揀好看的掛釉紫砂壺陳設在博古架上，其余的就往柜子里一放，從此再未把玩研究過。直到今年，又重新將這些壺取出一一過手。其中最讓我吃驚的是一把紫泥牛蓋刻詩文四方壺，壺蓋上竟有“光明”二字印章款。這不就是陳光明的壺嗎？我驚訝了！激動了！當年怎么沒有發現這么大的秘密！

陳光明（1859～1930年），清末人，生活于咸豐至民國初年。名潤寶，字匡廬，小名順定。原籍金陵（今江蘇南京），自幼寓蜀山。善做果品、文玩、壺器，細巧玲瓏，色形皆稱絕技，為當時慕仿陳鳴遠作品的高手之一，有“仿鳴遠壺好手，明有陳光明，暗有江案卿”之說。他擅制紫砂玩器，所制以花果小品雜項為多，色形優異，美妙絕倫。他制作的茗壺，技藝卓絕，輪廓周正，做工精到，格調古雅，名聞一時。尤以提梁式圓壺最為時人稱頌，譽之為“光明提梁”。紫砂泰斗顧景舟先生記曰：“陳光明……技藝較同輩精致，被同代藝人譽為二陳，即清初陳鳴遠，清末陳光明。”陳光明中年以后依女寓居上海，技藝根固周到，傳器古茂，格調高雅。人或有所求，但自身對作品要求嚴格，交貨不限年月，能筑小窯獨自燒成。尤以復制歷史名家作品著稱，精致可觀。且擅長泥色配制，塑技亦頗高超。筆者所藏此壺，底有“慕匋室制”篆印，經查原來陳光明早期所為摹古之作時，便使用此印。后期用“陳”字圓章、“光明”方章及“陳光明制”陽文篆書方印，鐫刻甚精。據筆者所知，現藏有陳光明之壺的機構或個人不多，香港茶具博物館藏有一把陳光明牛蓋蓮子提梁圓壺，宜興紫砂博物館藏有一把陳光明印包壺。而筆者所藏為方壺，紫砂界有“一方頂十圓”之說。因為比起圓形器，方形器要做到規整，難度較大，非功力深厚者不可為之。而且筆者所藏此壺的流與把完美地在一條對角線上，壺蓋又采用牛蓋蓮子式，有天圓地方之意，實在讓人感嘆100多年前的佳作能保存得如此完整，轉入我手，多么幸運。

發現了這個隱藏了多年的秘密，也引起了我進一步探究的欲望。于是對這把壺我連夜進行了細致的賞讀，壺上刻有詩一首：“花院聞吟處，呼童烹石泉。最憐松頂鶴，飛舞避炊煙。”銘文切壺切茶，很有意境。落款是“東溪刻”。字刻得瀟灑俊逸，我猜測是否也為一名家所刻，便抱著試一試的態度在網上搜索了“東溪”二字。原來趙松亭藝名是“東溪”，為晚清民初陶刻名家。一個不經意，又找出一個大家，這把壺的價值陡增了！

趙松亭（1852～1934年），與陳光明同時代人。曾用名友泉，字九齡，陶刻署款便為“東溪”。出生于宜興上袁村一個秀才家，幼讀詩書，并習書法和繪畫。他16歲時就拜“邵家壺”嫡系傳人邵夫廷為師。光緒七年（1881年）趙松亭改創了一種名為“隱角竹鼓壺”的壺式，很成功。這引起了宜興紫砂名家吳月亭的關注，從此二人結為忘年之交，吳為其起藝名“東溪”，并傳授陶刻技藝。光緒十九年（1893年），名氣漸大的趙松亭受著名金石家吳大澂邀請，為其模仿古器。光緒二十年，他回到家鄉創辦“藝古齋”陶坊，聘用程壽珍、潘德根等名家制壺，主要為當時上海客商提供定制服務。其監制的紫砂產品亦多有出口，口碑甚好。

正如筆者在開篇所說，收藏的樂趣，不僅僅在于“撿漏”或經濟價值，從當初什么都不懂，將二位名家合作之壺束之高閣，到一朝發現了它蘊含的文化信息，從而一睹兩位大家的風采，個中樂趣，真是美不可言！

責編 有儀