人們未來穿什么？

珈珈

只要人類探求未知世界的步伐不停，對(duì)未知的“好奇”就會(huì)繼續(xù)影響人類社會(huì)生活的方方面面，當(dāng)然也包括時(shí)裝。

大多數(shù)時(shí)候，人們腦海中最富想象力的部分被用于幻想未來。時(shí)裝領(lǐng)域亦不例外，設(shè)計(jì)師們總試圖擺脫時(shí)間的束縛，將時(shí)尚這列“特快列車”駛進(jìn)廣闊無垠的未知。

1968年，庫(kù)布里克導(dǎo)演的《2001太空漫游》向觀眾預(yù)言般地展示了浩渺宇宙的神奇魅力。電影公映的第二年，庫(kù)布里克的幻想變成了現(xiàn)實(shí)：巨大的“土星五號(hào)”火箭承載著“阿波羅11號(hào)”飛船，從美國(guó)肯尼迪發(fā)射場(chǎng)點(diǎn)火升空，揭開了人類探索太空的帷幕，也點(diǎn)燃了時(shí)裝界對(duì)無垠太空的熱情。

時(shí)髦的人們應(yīng)該穿什么登上太空？很快成為設(shè)計(jì)師們最關(guān)心的話題。設(shè)計(jì)師們開始用天馬行空的想象，為未來的服裝勾勒雛形——從幾何線條的超短裙、閃光漆皮平底靴、束腰外衣，到像頭盔一樣的帽子、圓形白框太陽鏡，這些都可以在當(dāng)時(shí)的電影中找到。

1965年，奧黛麗·赫本在電影《偷龍轉(zhuǎn)鳳》中戴上Courr è ges設(shè)計(jì)的白色頭盔帽，讓銀幕前的觀眾搶先看到了“未來”的影子。3年之后，影星簡(jiǎn)·方達(dá)在科幻片《Barbarella》中穿上塑料材質(zhì)的緊身宇航裝，更是讓“太空風(fēng)”紅透半邊天。

隨著美蘇間的太空競(jìng)賽結(jié)束，人們開始變得更加現(xiàn)實(shí)，沒有人繼續(xù)關(guān)心“如果我們住到月球?qū)⒋┦裁匆路保窃掠?jì)劃衍生的未來主義設(shè)計(jì)思潮也慢慢消退。不過，未來主義風(fēng)格并未就此消失，隨著科幻電影的推波助瀾，“太空風(fēng)潮”逐漸回歸人們的視野。

1997年上映的科幻大片《第五元素》被認(rèn)為是現(xiàn)代時(shí)尚與“未來主義”結(jié)合的經(jīng)典，也讓太空服裝再度出現(xiàn)在人們的視野中。這部電影讓“時(shí)尚頑童”高緹耶找到了發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的空間，而他為影片女主角設(shè)計(jì)的“繃帶裝”，更成為現(xiàn)在街頭流行的經(jīng)典。

即將上映的《極樂世界》，讓人們對(duì)未來世界的服裝充滿期待。隨著設(shè)計(jì)師喬治·阿瑪尼為該片女主角朱迪·福斯特量身定制的戲服搶先曝光，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，未來太空里最時(shí)髦的服裝不再是超短裙與塑料長(zhǎng)靴，而是優(yōu)雅的阿瑪尼西服套裝。

只要人類探求未知世界的步伐不停，對(duì)未知的“好奇”就會(huì)繼續(xù)影響人類社會(huì)生活的方方面面，當(dāng)然也包括時(shí)裝。說不定，當(dāng)人類開始探索未知的深海和地心時(shí)，會(huì)涌現(xiàn)出更新鮮的時(shí)裝流派。到那時(shí)，最引人注目的也許不再是太空裝，而是地心裝、海底裝了。