一個(gè)美國“高富帥”的收藏人生

1916年，第一次世界大戰(zhàn)正在歐洲蔓延，收藏家斯特林·克拉克從巴黎返回紐約。在逗留紐約期間，克拉克完成了兩次重要的購藏：溫斯洛·霍默的《兩名向?qū)А泛屠字Z阿作品《做鉤針編織的女孩》。這是克拉克收藏的首件雷諾阿作品，售價(jià)為2萬美元。與之前克拉克專注的早期大師名畫的一般價(jià)位相比，這個(gè)價(jià)格并不算高。即便這樣克拉克在購藏這件雷諾阿作品時(shí)還特別采取了買期保值的方式，他要求畫廊出具書面保證函，以確保5年內(nèi)若買家反悔的話，畫廊須以買家當(dāng)初的購入價(jià)格買回這件作品。克拉克當(dāng)時(shí)怎么也沒有想到，他后來非但沒有退回《做鉤針編織的女孩》，反而使自己躍身成為雷諾阿作品的大藏家之一，最終藏有這位印象派大師總共30余件畫作。

大概近40年后，1956年冬天，克拉克在自己的藝術(shù)館兼居住地安然離世。藝術(shù)館在其中央大廳內(nèi)為他舉行了私人葬禮，那些著名的雷諾阿館藏畫被密集地?cái)[放在周圍，充當(dāng)儀式背景。同年《生活》雜志整版刊登了這些動(dòng)人的畫作“集體照”，配文標(biāo)題為《美人滿屋》。

克拉克并不是從剛一開始就收藏雷諾阿的。

出生于紐約的斯特林·克拉克是個(gè)名副其實(shí)的“高富帥”。他的祖父愛德華·克拉克是19世紀(jì)世界縫紉機(jī)制造巨頭美國勝家公司的擁有者之一，在他1882年離世時(shí)，愛德華為家族留下了5000余萬美元的房產(chǎn)。斯特林·克拉克在青年時(shí)代曾多次赴中國和遠(yuǎn)東探險(xiǎn)，并在1910年定居巴黎。在這里斯特林與法國喜劇院的一位女演員弗朗辛結(jié)識并相愛。

1910年秋，克拉克在巴黎置辦了一座宅邸。在這之前，克拉克的母親過世，給他留下了一筆可觀的遺產(chǎn)，其中包括一批讓-佛郎索瓦·米勒、馬里亞諾·福圖尼·伊·卡爾博、吉爾伯特·斯圖亞特等畫家的作品。此后，克拉克開始設(shè)法充實(shí)他所繼承的這部分珍藏。1912年2月，克拉克開始了他的收藏生涯，入藏了一件仿風(fēng)格主義雕塑家詹波隆那的青銅雕塑《梅迪奇的維納斯》。當(dāng)年秋天，克拉克返回紐約，首次從科爾納吉畫廊的美國合作方諾德勒畫廊購入藝術(shù)品，從此開啟了與這家公司長期的合作關(guān)系，并開始專注于古代大師繪畫與素描的購藏。

在克拉克的收藏中，早期大師的收藏不乏精品，如他以3.5萬英鎊從科爾納吉畫廊購得皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡的《圣母子與四天使》、在拍賣會上成功競得羅丹的石膏翻模青銅像《男子與蛇》等。

1916年，克拉克收藏了他的第一件雷諾阿作品《做鉤針編織的女孩》，當(dāng)時(shí)，雷諾阿熱開始在美國收藏界悄然興起，而克拉克則是最早重視雷諾阿的美國藏家之一。

1920年，克拉克和妻子弗朗辛回到了紐約。上世紀(jì)20年代，藝術(shù)品的價(jià)格普遍上揚(yáng)，不僅早期大師的繪畫價(jià)格逐漸上漲，就連現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品也概莫能外，克拉克因此調(diào)整了他的收藏策略，逐漸放棄了他之前側(cè)重收藏的18世紀(jì)前的繪畫，有意避開這一市場上的大熱門，并開始將收藏重心轉(zhuǎn)到19世紀(jì)晚期法國印象派、學(xué)院派繪畫和風(fēng)俗畫上。

1929年爆發(fā)的全球金融危機(jī)給克拉克的收藏帶來了契機(jī)。在隨后幾年，他利用經(jīng)濟(jì)低迷所造成的藝術(shù)品價(jià)格回落大幅加快了購藏的進(jìn)度。僅1933年一年，克拉克就從紐約代理商杜蘭德-呂埃爾處購得12件繪畫，又經(jīng)紐約和巴黎的諾德勒畫廊購得包括莫奈與畢沙羅在內(nèi)的5件藏品。

在此期間，克拉克越來越迷戀雷諾阿的繪畫。他曾在日記中寫道：“作為一名舉世無雙的色彩大師，他對和諧色彩的敏銳把握無人能及！”1930年至1940年間，克拉克購藏了20余件雷諾阿的作品，數(shù)量雖不算多，但畫作質(zhì)量極高，每件作品都是雷諾阿高超技藝的絕妙體現(xiàn)。

雷諾阿1870年至1880年代初的作品是克拉克收藏的重點(diǎn)，尤其以年輕女子像為主，風(fēng)景畫和靜物也偶有涉足。對于當(dāng)時(shí)盛行收藏的雷諾阿晚期作品，克拉克不以為然，他嘲笑雷諾阿的晚期作品是“香腸”紅，并形容其筆下的晚期人物酷似“充氣的肢干”。他既不追求藏畫的數(shù)量，也不追求名作，而是憑借其個(gè)人對色彩與主題的獨(dú)到眼力及見識，成為了法國印象派作品最偉大的私人藏家之一。

二戰(zhàn)期間，克拉克繼續(xù)充實(shí)他的印象派收藏，不過，當(dāng)時(shí)市場上貨源較少，克拉克在此時(shí)期僅入藏了8件藏品，包括雷諾阿、畢沙羅和馬奈的作品。尤其是入藏的兩件雷諾阿作品《芍藥花》和《泰蕾茲·貝拉爾》讓克拉克十分傾心，并認(rèn)為是他入藏的最好的雷諾阿作品。

1948年到上世紀(jì)50年代中期，克拉克購藏藝術(shù)品的速度放緩，每年僅新購入三四件繪畫，但質(zhì)量卻較過去更高，有不少重要作品，如莫里索《浴女》、雷明頓《朋友還是敵人？》皆購藏于此時(shí)期。1951年，他購入了他收藏生涯的最后一件雷諾阿作品《籃中的蘋果》。

1955年5月，克拉克籌劃了多年的克拉克藝術(shù)館在馬薩諸塞州威廉斯敦正式開館。克拉克夫婦很少把自己的展品拿出來展覽，即便借展也多署名為“無名氏”。而當(dāng)克拉克夫婦的藏品在克拉克藝術(shù)館里與公眾見面時(shí)，引起了一片驚嘆。尤其是1956年秋，克拉克開放了館內(nèi)的印象派大展廳，他的雷諾阿藏品終于與公眾見面了，制造了當(dāng)時(shí)美國新聞媒體爭相報(bào)道的熱門事件。

近日，73幅選自克拉克夫婦收藏的畫作漂洋過海來到中國，在上海博物館展出。本次展覽名為“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國繪畫精品展”，持續(xù)到12月1日結(jié)束。觀眾們可以從三個(gè)角度來欣賞巴比松畫派與印象派之間的相互聯(lián)系：風(fēng)景畫、學(xué)院派與印象派對比、日常生活的不同階層人物。

鏈 接 斯特林·克拉克在中國

斯特林·克拉克這位偉大的藝術(shù)愛好者還有另一個(gè)不為大眾熟悉的身份：他是一支科學(xué)考察隊(duì)的發(fā)起者，曾在1908年至1909年間帶領(lǐng)他的隊(duì)員穿越中國大西北，對中國的地理、氣象、生物、民族志等多個(gè)學(xué)科的研究作出了頗多貢獻(xiàn)。

與斯坦因、伯希和等20世紀(jì)初來到中國的外國考察隊(duì)不同，克拉克自始至終貫徹了他的考察初衷——以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度深入黃土高原腹地進(jìn)行科學(xué)調(diào)查。他的考察隊(duì)非但沒有從中國帶走任何出土文物，還對所經(jīng)地方的村民有求必應(yīng)，不遺余力地提供醫(yī)療救助。考察結(jié)束后，克拉克考察隊(duì)把他們收集、制作的動(dòng)物標(biāo)本全數(shù)捐贈給了科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。相比斯坦因等人因引發(fā)文物所有權(quán)問題的爭議而備受大眾矚目，克拉克考察隊(duì)純粹的動(dòng)機(jī)和公益的性質(zhì)反而使其成為了世人關(guān)注焦點(diǎn)之外的一場默默無聞的旅程。