秸稈扎刻大師徐艷豐

他是一個普普通通的農民，但他還是“民間工藝美術大師”、國家級非物質文化遺產項目永清秸稈扎刻的國家級代表性傳承人；他40多年創作了80余件作品，獲得中國國際民間藝術博覽會山花獎、民間工藝金獎等50多個獎項……

永清秸稈扎刻技藝至今有四十多年的歷史，這項技藝的始創者叫徐艷豐，河北省永清縣劉街鄉南大王莊村人，是一位地地道道從田野里走出來的藝術大師。

“徐老師最大的成就，是他讓草根的永清秸稈扎刻成了國禮，成了國家級非物質文化遺產項目。”陪同采訪的廊坊市群藝館的王曉燕告訴我，“1982年徐老師的作品就被當做國禮贈送給日本友人，2008年永清秸稈扎刻入選第二批國家級非物質文化遺產名錄，2009年他成為項目的國家級代表性傳承人。”

在徐艷豐家客廳的屋頂上，我發現一只八角花燈，盡管色澤已經泛黃，但工藝精美。徐艷豐說，這是他13歲時，花費了七八個月的時間制作的。徐艷豐生于1952年，沒讀過書，到現在也不認識字，更不懂建筑學、力學、結構學。但是，從11歲用高粱秸稈做了第一只蟈蟈籠至今，他已創作了大小80余件作品。“徐老師的作品件件精妙、巧奪天工。”王曉燕說。

回憶起他第一次創作扎刻“天安門”的情景，徐艷豐依然記憶猶新。“文革”開始以后，他在電影里看到毛澤東主席接見紅衛兵，被電影中那宏偉的天安門城樓所吸引，他就想用高粱稈做出來。但他跟著電影隊跑了8個村子也沒能看清。因為姥爺是抗日烈士，過年的時候縣民政局給姥姥送來一張年畫，年畫的背景是鮮艷的天安門。徐艷豐如獲至寶。創作期間，他常常忘了喝水、吃飯，困了就睡一會兒，醒了再接著干。村里人笑話他，父母認為他不務正業，為此父親沒少打他，但他沒有止步，因為秸稈扎刻寄托了他全部的夢想。三年零七個月后，長兩米、寬一米，粗細長短用了70多萬節高粱稈的天安門模型做好了，城墻、城樓、配樓、金水橋、華表，樣樣具備，觀者無不交口稱贊。

1982年，河北省搜集民間藝術，永清縣把徐艷豐的作品推薦了上去。“省里專家看了我的‘天安門’覺得非常精美，想帶到日本參加長野縣的文化交流。”展覽辦了一個月，同時展出的還有面人、剪紙、唐山皮影、曲陽石雕等等，徐艷豐扎刻的《天安門》因其規模最大也最精致，展覽結束的時候，征得他同意，作為禮物送給了長野縣。

一

1982年，從日本回國以后，徐艷豐對秸稈扎刻的熱情被徹底點燃。接下來他一鼓作氣，用了一年零三個月的時間扎制了《佛香閣》。《佛香閣》做成后，我腦子里突然閃現了一個念頭——把它送給國家。”徐艷豐說。于是他到了北京。可徐艷豐并不知道國家哪個部門收藏這類東西。他把《佛香閣》放到了天安門廣場。精美的扎刻馬上吸引了眾多人的目光，“當時不少人喜歡我的東西，問我賣不賣，我說不賣，這是我要送給國家的。”

在一位景山學校老師的指點下，徐艷豐來到了中國美術館。兩位工作人員把他接進了美術館。“當時美術館館長和一些專家都出國了，但工作人員認為我的作品非常精美，就建議我留下，回去等消息。”

回到家后的徐艷豐哪里放心得下，回想家人的不解，妻子的反對，街坊鄰居的冷嘲熱諷，徐艷豐感到了莫大的壓力。“那時真是吃不下飯，睡不著覺，20來天人瘦得皮包骨。”徐艷豐回憶說。

第29天時，妻子興沖沖地拿回一張報紙讓徐艷豐看，剛看完徐艷豐就哭出了聲。“那是《中國青年報》，上面登了一篇《這個東西我不賣》的文章，說的就是我在北京的那段經歷，而且文章結尾處還提到《佛香閣》模型被中國美術館收藏的事。”徐艷豐在村里引起了轟動，老父老母也終于理解了他。接下來就是一批批的記者，一篇篇的報道，徐艷豐和他的扎刻藝術終于被人們肯定。

二

在徐艷豐的家里，我發現他和女兒徐晶晶、兒子徐健的作品都是古建筑。他歷年的獲獎作品比如入選“中國造型藝術展”并被加拿大收藏的《黃鶴樓》、獲第二屆民族文化博覽會民間美術大展特別獎的《角樓》、獲中國民間絕藝大賽金獎的《慶州白塔》等都是我國的古代建筑。“我國的古建筑榫卯結構，造型精美壯觀，最適合用秸稈扎刻來表現。”面對我的疑問徐艷豐這樣解釋。

“扎制這些大的古建筑，每個都要幾十萬節高粱稈，需要兩三年的時間。”徐艷豐指著《慶州白塔》告訴我。而要把這幾十萬節高粱稈扎制成作品絕非說說那么簡單。徐艷豐祖輩是有名的木匠，到他這一輩已經是第13代，他能夠成為扎刻大師，正是得益于從小對房屋建造的耳濡目染。

“所有扎刻作品的骨架都是由六根高粱稈鎖扣而成，將鎖好的稈從下往上、從里往外，一層層做起來，就像蓋房子。”徐艷豐介紹，“扎刻的關鍵是尺寸要掌握好。每根稈的直徑都是用游標卡尺一一校對，誤差不能超過0.3毫米。高粱稈不可能根根筆直，你看現在的梁柱都是筆直，那是因為在扎刻之前，用酒精燈一一烤過，把它烤直的。稈直且一樣粗，扎刻出的作品才會整齊。而且這樣裝上的每扇門和窗都能夠打得開、關得上。”

徐艷豐用于扎刻的高粱稈都是自己家種植的，他家的五六畝承包地都種了高粱。用于扎刻的高粱種植要求非常嚴格，株距大稈就粗，近就細。為得到粗細不同的高粱秸稈，徐艷豐的愛人在拔苗時會特別細心地掌握好株距。在收獲的季節，一家四口更是精挑細選，四五天割完，然后晾干剝去外皮，這個過程會持續一兩個月。為了使高粱稈更堅硬、顏色更均勻，徐艷豐還自己進行雜交試驗，用雜交高粱稈扎制的古建筑模型更結實精美。

三

在徐艷豐家的客廳，有一件用塑料布精心包裹著的作品，它就是《天安門全景》。說起這件作品，它背后有個曲折的故事。“這是徐老師傾注了最多心血的作品，也是令他遺憾終身的作品。”王曉燕說。

原來，2001年7月北京成功申辦奧運會之后，和許多國人一樣，激動的徐艷豐當晚夜不能寐，這個樸實的漢子開始思考自己能為奧運會做點什么？“天安門是祖國的象征，沒有什么建筑比它更能代表我們強大的祖國了。我要扎制《天安門全景》，為北京奧運會獻上最深的祝福！”雖然之前他曾扎制過天安門，但徐艷豐還是為自己的決定感到很大壓力：“初步估計，全部完活需要70多萬節1至12厘米的高粱秸稈，工程量太大了！”但他還是說干就干。

然而，就在徐艷豐緊張趕制這件奧運獻禮作品的時候，2002年中秋節，他被病魔擊倒了，經醫生檢查，他得了尿毒癥，而且是晚期。在與死神搏斗的日子里，家庭的經濟困難和昂貴的醫藥費用，讓這位扎刻大師幾度欲放棄治療。在永清縣委、縣政府和各級文化部門的多方努力和支持下，他成功完成了兩次換腎手術。“只要還有一口氣，我就會把《天安門全景》做完，而且比第一件做得更精致，更完美，為我的藝術生涯畫上一個完美的句號。”但由于病重和經濟拮據，原定2008年5月完工，為北京奧運獻禮的《天安門全景》至今未能完成。

四

采訪的時候，徐艷豐拄著一根拐杖，他說，除了患有尿毒癥，現在他還患有腰椎間盤突出癥，因為手會發抖，去年開始，他已不再進行扎刻創作。“女兒晶晶和兒子徐健都制作扎刻，技藝已經超過我了。”

“秸稈扎刻周期長，難度大，完成一件作品往往需要幾個月甚至幾年的時間，也賺不了什么錢，因此沒有多少人愿意學習。”徐艷豐說。他病了以后，為了傳承此項技藝，女兒中斷了中專的學業，兒子考上了醫科大學也沒有去報到。“這個無奈的選擇已成為徐艷豐老師心中永遠的痛。”陪同采訪的王曉燕對我說。

縣里對徐艷豐給予了最大的支持，他們一家的扎刻作品常常被購買作為“縣禮”，但是家境的拮據還是能一眼看到，鄰居家都蓋了高大的新房，只有他家還是舊房子。因為家里經濟條件差、負擔重，女兒晶晶和兒子徐健到現在還沒有成家。

“我現在最希望的就是有更多的人學習秸稈扎刻藝術，讓這一技藝傳承下去。”說到這個話題，徐艷豐的神情充滿期盼。

（責編：劉建蕊）