郭敬明 一個時代的開始？

電影《小時代》首映禮上，媒體記者被擋在門外，郭敬明的粉絲在不足一米的距離內，擠著，排成長龍，尖叫聲震耳欲聾。郭敬明則由安保人員保護著迅速入場，其架勢，當紅偶像大概也不過如此吧？作為中國最成功的青春偶像兼暢銷書作家，郭敬明擁有大量的粉絲，而其旗下的簽約作家，也因郭敬明主編的雜志或出版的書籍而聲名鵲起，靠的都是郭敬明這塊金字招牌。

在他的辦公室見到他時，他顯得并不張揚，說話、舉止、待人接物方面都有禮有節；他太年輕了，年輕得似乎有些擔不起一家公司的興衰起伏。但是事實卻并非如此，現在的郭敬明不僅是國內最有市場號召力的小說家之一，而且是上海柯艾文化傳播有限公司的董事長兼總監、長江文藝出版社副總編輯，負責旗下5本暢銷青春雜志的策劃和編輯。其中，《最小說》自2006年10月創刊以來銷量節節攀升，儼然已是國內青春文學第一刊。

繼2007年大賣的《悲傷逆流成河》之后，《小時代》是更加野心勃勃的一部長篇小說，這部小說中的部分內容在《最小說》上連載后，立即促進《最小說》的銷量顯著增長。隨后，郭敬明乘勝追擊，長江文藝出版社正式出版的《小時代》限量首印99999冊，請注意，這只是首印。要知道，即使是莫言這樣的大作家，得諾獎之前，上海文藝出版社最初出版他的5本長篇小說，首印數不過區區1萬冊而已。一切跡象都表明，這本書將續寫這位“中國最成功的作家”（《紐約時報》語）的暢銷書神話。

果不其然，電影《小時代》更引發了進一步的郭敬明熱潮，上下兩部《小時代》只相隔一個月上映，卻吸金近8個億，引發挺郭派和倒郭派的相互罵戰，可以說，這個夏天，是郭敬明的夏天，是電影《小時代》的夏天，這是否真地意味著，郭敬明的崛起代表了一個新的時代的開始？

新概念少年作家

河西：2001年憑作品《劇本》獲得第三屆全國新概念作文大賽一等獎，為什么在獲得一等獎之后，第二年又參加了第四屆全國新概念作文大賽？

郭敬明：因為我得獎那年是高二，當時規定，如果你是高三畢業生參加新概念作文比賽，并且得到一等獎的話，你的入學就得到一些照顧，但必須是高三。第二年，我正好高三，所以我就再去參加了一屆新概念作文比賽。但這個一等獎最后也沒有加分。

河西：你覺得新概念作文對于中國高中生的作文寫作是否起到了促進的作用？第二個問題，你是從新概念作文成名的作家，你是否覺得新概念推出了一些優秀的作家？

郭敬明：我想首先肯定是有很大的推動作用的，它至少讓我們一群年輕人愛上了寫作。因為之前從事寫作的都是年齡比較大的，我們看到的作家都是3、40歲的人了，很少有10幾歲、20多歲的青年人會被認為是作家。但是從我們這一代人開始，開始有大量的少年作家涌現，開始自己創作，所以從這個意義上來說，新概念對我們起到了非常好的影響作用。

新概念作文到今年，其實最有名的也就是我、韓寒、張悅然等少數一些人，這些人要說跟前輩作家比，我們肯定還處在起步的階段，我們后面還有很多路要走，只是我們的書的銷量看起來很壯觀。但這只是代表一個方面，代表他們受到年輕人的喜歡，但文學功力、講故事的能力或者作為一個作家的思想深度都需要很長一段時間的磨練，不是說你從一個比賽出來就成了偉大的作家。

河西：看過其他參加過新概念的同齡作家，比如韓寒和張悅然的作品嗎？

郭敬明：我跟他們年齡很相近，他們的作品我也看過一些，雖然也不是很徹底的研究。我覺得每個人都有他鮮明的個性，這也是他們受人歡迎的地方。但是我跟他們還是不太一樣，我本人對出版和商業有很濃厚的興趣，自己更多地也在經營這些方面的工作，他們更在意的可能還是自己作家的身份，但我在作為一個作家的同時，我還希望自己能成為一個優秀的出版人、優秀的雜志主編。

河西：對先鋒派和一些傳統的作家，有沒有看得比較多，個人比較喜歡的有誰？

郭敬明：我都很喜歡，包括蘇童、余華、王朔、李銳、王海鸰等等。我覺得他們整個文章的結構、反映的內容、行文的洗練、文字干凈的程度，遠遠超過我們這群寫手和比我們年齡更小的寫手。我是一直很推崇那些前輩作家的，因為我是讀他們的書長大的。說實在的，如果我當時不看他們的書，我也不會知道怎么寫作，我在他們身上學習了太多的東西，所以我一直很尊敬他們，我覺得他們是很偉大的一群人。

《小時代》：一張時代之網

河西：電影《小時代》改編自你的同名小說，2007年10月，你開始寫作《小時代》，這本書和《夢里花落知多少》一樣都是以女性為主人公來敘述故事，為什么這樣處理？寫作的時候有沒有困難？

郭敬明：因為我的讀者大部分是女孩子，如果設定男性視角，她們看問題的方式和我們是有些不一樣的，她們會覺得她們所看到的世界和男孩子看到的世界是不同的。這部小說講的是四個女孩子的故事，選擇以女性為主人公，我想女性讀者會更有共鳴感，特別是以第一人稱來寫作。但如果你仔細看的話，你會發現，其實這個第一人稱是架空的，和以前以女性為第一人稱敘述的方式是不一樣的，其中的很多故事其實還是以第三人稱來敘述。“我”只是作為穿針引線的工具，她是一條線索，她的任務就是串聯起整部小說。這部小說對我來說非常特別。我以前的小說很簡單，兩個男生兩個女生談談情說說愛就結束了，但是這部小說我是第一次用16還是18個主角，一起來推進這個故事，像一個網一樣，打得特別開。這對我也是一個很強烈的挑戰。之所以設置“我”這個人物是因為，“我”作為線索必須有這樣一個人，否則整個故事就可能散掉。

河西：這部作品結構龐大，有沒有受到美劇的影響？

郭敬明：它有一個和美劇很相同的地方，像連續劇一樣，《小時代》也是連載的，美劇是一邊拍一邊播，我是一邊連載一邊寫，不斷地聽到讀者的反饋，去調整它的劇情，每個月讀者會對你的新的小說發表他們看法，包括里面的人他們喜歡誰，我也會通過他們的反饋不斷調整小說的情節發展。每一集里都需要一個高潮，都需要一個吸引人的地方，你要看他們是否猜到了之后發展的情節。如果都被猜到了，那我肯定不能去寫那么老套的東西，又要去寫新的故事，去完善它。對我來說，它變得像一個游戲。我在創作的時候也很有興趣，也很刺激，覺得這是對自己的一個挑戰，看看自己能否完全超越他們的想象。這和以前一個作家，他寫完了一部小說就完事了區別很大。

河西：寫這本書是為了記錄你對上海的感受？

郭敬明：《小時代》和我之前的作品很大的區別就在于，以前都是寫校園、愛情的，沒有太多社會的東西。但《小時代》不同，我連載的時候，比如說6月份的這一回，寫的就是6月份在上海發生的故事。9月份，上海環球中心開幕，我也會把它記錄在我的小說中。小說和當下都是同步的。小說中的時間軸和生活中的時間軸也是一致的。我把小說的背景放在了上海，中國最繁華發展最快的城市，所以也可以說是變相地在記錄上海的變化。它變得更像是一部社會性的小說，而不是我之前非常單純的校園文學作品。

河西：TVB有一部電視劇叫《大時代》，你的這部小說和電影為什么會叫“小”時代？

郭敬明：我選取的是幾個人物的故事來折射當下的環境，可能濃縮在他們身上的是很小的部分，可是這個很小的部分可能就代表了很多很多的人。讀者可以在這部小說里讀到和他們很相像的個體。我希望用這部書來展現這個時代。

河西：你也是個非常有爭議性的人物，看到批評的意見會介意嗎？

郭敬明：看他說了什么。如果是網上那種謾罵性的，我根本不會理睬。但是如果他講的很有道理，我會很感謝，像復旦大學的郜元寶老師在《收獲》我的《爵跡》后面寫的那篇批評文章，我就很感謝他，我還專門寫了信給他，就是說謝謝你的意見，包括我在出版這部小說的時候，我還把它修改完善了。

網絡文學與傳統文學

河西：《最小說》現在也有網站，對于網絡文學怎么看？

郭敬明：我沒有太深入了解網絡文學。像《鬼吹燈》那樣，先在網絡上走紅然后再成為紙質出版物，我可能更為了解一些。我覺得網絡是一個新興的載體，說到底它還是文學，只是發表的平臺不一樣，只是他們發表在網絡上，我們發表在雜志上而已。事實上，網絡文學中的一些好的故事還是非常好，和傳統文學并沒有太大的差別，也有寫得很爛的人。我覺得它是個很新鮮的事物，我也很感興趣。

河西：自己有沒有考慮未來也做一個像起點中文網這樣規模的大型網絡文學網站？

郭敬明：我覺得未來的大趨勢一定是網絡會成為新興、強大的載體。我現在還是專注于我們比較傳統的出版物。我們對網絡還不夠精通，不像起點、新浪或者百度那么擅長，所以恐怕暫時不太會去做這一塊的業務，但如果以后有機會的話，如果起點、新浪等網站愿意與我們合作的話，我也很有興趣來做這方面的工作。

河西：現在你名列中國作家財富排行榜榜首，美國《紐約時報》稱你為“中國最成功的作家”，你覺得這樣的排名這樣的評價是否準確？作為一個80年代后的成功人士，你對成功怎么看？

郭敬明：我覺得這個榜單都是從比較商業的角度來看問題的，這也是我能成為第一名的一個原因，對我自己而言，它肯定是一種鼓勵，無論我作為一個作家還是我做一個文化公司，至少是一個業績上的肯定，對我來說還是很開心的。但是因為中國的傳統媒體和大眾心理還是不習慣將作家和財富聯系在一起，古往今來作家都很清貧、很清高，也必然會引起很多很多負面的批評的聲音，就我而言，我覺得這種批評的聲音也是好的，這些負面的批評可以讓我保持清醒，讓我清楚自己的位置，也讓我可以去做更多我想要做的事。我的理想是成為一個傳世的巨匠，這需要太多個人思想的修為，我不一定能做得到；但是我覺得作為一個成功的商業者，有一定的商業法則來遵循的，這是我可以努力達到的目標。從小，我對于經濟就很感興趣，我也看過很多財經雜志，所以我想這也是我成長的一個方面。特別在我畢業之后，作為一個男孩子或者說作為一個男人，在長大以后有一份事業是一件非常光榮的事。作家體現的是一種很獨立的狀態，它是很特殊的，但是你真正擁有自己的公司，擁有自己的產業，這也是一件值得驕傲的事。