國民藝術(shù)陣營

中國民營美術(shù)館自20世紀(jì)90年代開始，一直堅韌地穿行在社會轉(zhuǎn)型和時代的浪潮中，同時也引領(lǐng)著中國民營企業(yè)家投入到美術(shù)館建設(shè)的文化自覺和社會責(zé)任中。這些民營美術(shù)館主要集中在北京、上海、廣東等東部發(fā)達(dá)地區(qū)，民營美術(shù)館成為城市生活和文化藝術(shù)交流的新興陣地。近日，99藝術(shù)網(wǎng)承辦的首屆中國民營美術(shù)館發(fā)展論壇邀請來各方藝術(shù)精英共同探討民營美術(shù)館的各種問題，《鳳凰生活》作為該論壇的邀請媒體在現(xiàn)場跟蹤報道，99藝術(shù)網(wǎng)CEO楊凱為我們推薦了今日美術(shù)館、喜瑪拉雅美術(shù)館和龍美術(shù)館等國內(nèi)民營美術(shù)館中的佼佼者，他還展示了精彩的個人收藏。本期，我們就全民“藝”起來。

中國民營美術(shù)館藝起來

關(guān)注未來的可能性

昊美術(shù)館創(chuàng)始人 鄭好

其實我最早是想做一個最好的設(shè)計師，然后做了地產(chǎn)商業(yè)，一直沒有把這個夢想忘掉，還是回到我的原位，支持到藝術(shù)的發(fā)展當(dāng)中。我們當(dāng)收藏家很輕松，就是一段十幾年的歷史這樣慢慢過來了。到了水到渠成，有一個機會做美術(shù)館的時候突然發(fā)現(xiàn)一個問題，最大的問題就是收藏家跟美術(shù)館館長之間的關(guān)系，這個關(guān)系事實上是我非常糾結(jié)的一個問題。引發(fā)了我一個很大的思考，民營美術(shù)館應(yīng)該怎么做。在未來規(guī)劃當(dāng)中希望有長遠(yuǎn)的規(guī)劃。我們的方向要分開，我們很關(guān)注亞洲這一塊，但30%關(guān)注我們的項目，有項目才有未來跟西方美術(shù)館或者博物館的一些對話項目。比如說博伊斯，下一站就到韓國的一個美術(shù)館，未來換來的就是他們到我們這里，所以我們很關(guān)注未來一些項目的建立。

《圣徒巴塞洛繆》鍍金銀 250×110×95cm

達(dá)明 ？ 赫斯特HIRST 2008年 （細(xì)節(jié)圖） 昊美術(shù)館藏

將藝術(shù)帶入生活社區(qū)

廣東時代美術(shù)館館長 趙趄

很多人會把民營美術(shù)館歸屬為私人投資，基本上是老板變成企業(yè)家，追求個體價值實現(xiàn)的時候，有這樣一個想法。一旦這個想法實現(xiàn)了，美術(shù)館建立之時，從個人價值實現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)楣矁r值的實現(xiàn)，即所謂美術(shù)館的社會責(zé)任。其實美術(shù)館還有一個社區(qū)性。可能大的美術(shù)館，最核心的位置有一個綜合性的機構(gòu)，如果作為一個從社區(qū)入手，從社區(qū)的，我們叫做真正的藝術(shù)進(jìn)入生活，從這條路去探索，其實是蠻有意思的，無論從小的方面，我們講策略上面能夠影響到你一些策劃活動的方式，比如說公共教育、基礎(chǔ)社區(qū)，甚至大的方面來說，整個美術(shù)館的策略，中國美術(shù)館里面的定位方面，我覺得都有蠻有意思的路去發(fā)展。

瑞士著名藝術(shù)家Pipiloti參觀時代美術(shù)館

自由性和文化眼光

今日美術(shù)館館長 謝素貞

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，每家私人博物館都有非常清楚的定位。美術(shù)館存在的意義到底是什么，這是我們一再思索的課題。我也覺得相當(dāng)重要。第二個是否能夠創(chuàng)造東方模式的民營美術(shù)館？這是現(xiàn)實的部分。我很喜歡民營美術(shù)館，有跟公立美術(shù)館很多不同的地方。在談文化收益和驕傲的時候，我希望有一天能夠做到一個美術(shù)館是坐飛機下來，所有人說我參加完這個座談會可不可以看一下那個美術(shù)館，除了故宮、除了傳統(tǒng)文化資產(chǎn)以外，我們創(chuàng)造一個現(xiàn)代的美術(shù)館是民族值得驕傲的，這是我的夢想。我們民營美術(shù)館應(yīng)具有更大的自由性和文化眼光，被大家給予樂望，所以希望大家一起加油。

《閑云野鶴之十》 布面油畫 220×300cm 岳敏君 2003年 今日美術(shù)館藏

源于分享的念頭

南京四方當(dāng)代美術(shù)館創(chuàng)始人 陸尋

我們四方美術(shù)館地理位置在南京郊區(qū)，但是在一個非常漂亮的森林公園里面。當(dāng)時邀請了24位世界上面最棒的建筑師，每個人做了一棟建筑，這里面，其中最重要的位置上面做了一個美術(shù)館。這個建筑師里面，有2011年、2012年普利策獎的獲獎人。本人是一個建筑跟藝術(shù)的鐵桿粉絲，我一開始從建筑開始的，然后做這個美術(shù)館，再慢慢接觸藝術(shù)。藝術(shù)真的給我?guī)砹撕芏鄸|西，自從開始看、開始學(xué)以后，我覺得我人生豐富了很多，我的世界觀也改變了，我覺得我每天都在進(jìn)步。我非常想把這樣一個共同的經(jīng)驗分享給大家，于是就有了做美術(shù)館的這么一個想法。

《Pumpkin大南瓜》 玻璃鋼、增強塑料、烤漆 130×130×120cm 草間彌生2010年 四方當(dāng)代美術(shù)館藏

從生活出發(fā) 攀登藝術(shù)之巔

上海喜瑪拉雅美術(shù)館創(chuàng)始人 戴志康

喜瑪拉雅美術(shù)館在八年前建立，2005年第一次我作為獨家中國企業(yè)贊助中國館在威尼斯雙年展的開館，開館回來我們就在上海大拇指廣場建立了當(dāng)時叫做上海正大現(xiàn)代藝術(shù)館。后來我們喜瑪拉雅中心落成，今年把美術(shù)館更名為喜瑪拉雅美術(shù)館。這個歷程和更名也代表了我們一種態(tài)度。我辦了八年美術(shù)館，深感美術(shù)館不好辦，挺難的。所以，我們做美術(shù)館，直接是從自己的生活、從自己最初的愿望開始，來實現(xiàn)這個過程。

《青綠山水圖》紙本 95.7×47cm 張大千

1940年代 上海喜瑪拉雅美術(shù)館藏

劉益謙和王薇的收藏鼎力

龍美術(shù)館執(zhí)行館長 黃劍

龍美術(shù)館其實是一個非常新的美術(shù)館。但是我們龍美術(shù)館首先具有的優(yōu)勢，就是劉益謙先生和王薇女士豐富的收藏，這是新的一批美術(shù)館當(dāng)中最大的資源優(yōu)勢。在今天這樣一個時代，智慧和經(jīng)驗是完全可以充分的共享的，就是信息是處在一個完全對等的狀態(tài)。我們一開始就有一個信念，做一個純粹的美術(shù)館。可能劉益謙先生有自己的生意、產(chǎn)業(yè)，但是把美術(shù)館這一塊作為一個非常純粹的一個公益事業(yè)來投入，沒有跟地產(chǎn)、也沒有跟其他任何的投資混淆到一塊。我想從這個出發(fā)點來說，如果我們一開始把美術(shù)館跟他的生意或者其他的東西攪合不清的話，將來要進(jìn)行一些新的制度上面的變革，這個可能性就會更少一些。

《Masaru Shichinohe Rainbow Maker彩虹制造者》

布面丙烯 100x80cm

七戶優(yōu) 2009年 龍美術(shù)館藏

筑作—小建筑 ？ 大建筑

深圳 華 ？ 美術(shù)館

華 ？ 美術(shù)館將攜手澳大利亞著名建筑事務(wù)所丹頓？廓克？馬修（Denton Corker Marshall，簡稱DCM）舉辦“筑作——小建筑？大建筑？非建筑”展，呈現(xiàn)建筑設(shè)計師如何思考建筑與文化、建筑與自然生態(tài)、建筑與生活方式、建筑與城市發(fā)展之間的問題和當(dāng)中的可能性。同時，該展覽作為“2013深港城市＼建筑雙城雙年展”外圍展項目，將延伸本屆雙年展“城市邊緣”的主題。此展覽將持續(xù)至11月24日，歡迎大家前來觀展。

對話當(dāng)代藝術(shù)民星 楊凱

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