黃秋生&朱萬章 功夫與折扇

葉問傳奇的重現

如果說葉問的一生是一部傳奇，那黃秋生就是在上演一部“草根”的傳奇。他從小就缺少家庭的溫暖，并總被欺負，他也因此學會打架保護自己。當他談及小時候的經歷，臉上頗有爺們兒的篤定。他1985年就開始接拍各類劇集，而他是以1993年的《八仙飯店之人肉叉燒包》贏得香港電影金像獎最佳男主角時，才算聲名大噪。他也從“變態佬”反派角色開始向正面角色轉型。在《葉問之終極一戰》中，黃秋生讓我們感受到男人知天命之年的沉穩魅力。

P：你覺得重現“葉問”的難度在哪？

黃秋生：在這部片里有很多挑戰，包括詠春拳，還有如何重現這個人物，這不是創作那么簡單，所有東西都是根據我所看過的資料表演出來，令人相信我就是這個人，這就對了。

P：與梁朝偉、甄子丹、杜宇航相比，你的“葉問”與他們有什么不同？

黃秋生：那我就是演“化妝的葉問”吧。他們只看過前面幾部，而我都看過，可能看完之后，覺得讓我來演文戲跟武打會更好。哈哈。其實根本沒有必要拿來比較，我演我的，他演他的。大家開始會質疑我的武打功底，而且有的網民說“你都不像甄子丹”。大哥，我是演葉問，不是演甄子丹。

P：在你的演藝事業中曾遭遇低谷，是什么讓你一直堅持下來？

黃秋生：生活艱難無疑很快磨滅一個人的斗志，加上面對那個年代污煙瘴氣的影視圈環境，如果你有堅持，死得更快。有錢賺的話有什么不好？最重要的是打得好看，這部戲光是弄堂景都要兩個億，如果票房好，就繼續拍下去，才不會“悶”呢。

P：其實你很適合演晚年的葉問，因為你小時候已跟大圣劈卦掌門人陳秀中住同一屋檐下，從小接觸武術精神，后來順理成章拜入大圣門下。

黃秋生：以前我們住在北角唐樓同一個單位，然后我搬走了，12歲再上師傅的武館學武，那時候在街上會被黑社會欺負嘛，“小子，你哪的？”答不出來就打你咯！我們那個年代是為生存而打架。在我年輕的時候，梁朝偉、劉德華都能打，在片場什么都要學，拍動作片也不會有替身的，所以我們的技術在年輕時幾乎是可以當武師的。

P：曾志偉以前也是龍虎武師出身，跟他對戲有什么感受？

黃秋生：我早知道他還能行，和我打之前還說剛剛踢完球，相當精神，出手快到霹靂啪喇，這就叫骨格精奇，他想打完這部，不用再打，但如果票房好，我想他要打到80歲，哈哈。但他手短腳短，打我的時候就短距離，我打他，要動作好看就要長距離，但我又不可以拉得太長，因為他打不到我，這點很難遷就！

折扇的剛柔之境

對于學武之人來說，各種裝飾都顯得多余，唯獨只有“折扇”能相得映彰。折扇，既能體現武人的風雅，也能作為武術中的利器。難怪黃秋生在片場中，也是折扇不離手。據中國國家博物館研究員朱萬章介紹，在中國歷史上，武功高強的張三豐、霍元甲就常使用折扇，清代武舉人汪后來本身也作為一個書畫家，他也有扇面書畫傳世。以下，朱萬章為我們解答更多關于功夫與折扇的迷思。

P：可否先跟我們大致地介紹一下中華折扇的起源？

朱萬章：折扇的起源有很多種不同的說法，有的說起源于東漢，有的說起源于東晉，有的說南齊，也有的說是唐朝和北宋時期分別從高麗和日本傳入。但無論哪種說法，有一點是可以肯定的，在文獻記載中，最早于唐宋時期，已經普遍使用折扇了。

P：折扇是否還能分為“文扇”與“武扇”？這兩者之間有何區別？

朱萬章：有一種傳統的說法，就是文扇須，武扇肚，媒扇肩。文扇是木蘭扇，武扇是太極扇。

P：有哪些中國古代學武之人是喜好詩畫的？學武之人用的折扇有什么特點嗎？

朱萬章：對武術史了解不多，不敢妄自評論，像我們熟悉的張三豐、霍元甲就常使用折扇。清代廣東佛山有個武舉人叫汪后來，自己本身也是一個書畫家，他有扇面書畫傳世。

P：您是如何理解學武之人與折扇之間的關系的？

朱萬章：學武之人使用扇子和文人本身并無本質區別，只是有時候折扇可能演變成為學武之人的一種利器，但這和折扇本身的性質無關。

P：扇面的尺寸有限，對于藝術家的創作來說，具有什么難度？我們應如何鑒賞？

朱萬章：方寸之間，可看出書畫家駕馭狹小空間的能力。自由度相對較小，一般都較為精湛，其藝術與收藏價值遠遠大過同等尺寸的其他書畫，所以有一種“求扇一頁，勝畫三尺”的說法。折扇的收藏，首當其沖的是創作折扇的書畫本身；其次，是扇骨的材質、雕刻和其他如扇墜等裝飾物。

P：以您專業的鑒賞眼光來看，您會比較推薦哪個書畫名家的扇面作品？為什么？

朱萬章：我個人認為，只要藝術創作精湛、水準較高的書畫折扇，都值得收藏。就我個人喜好來說，明代中期吳門畫派的文征明、沈周、晚清的吳昌碩、近代的齊白石、張大千、謝稚柳、蘇庚春等人的折扇作品都特別喜歡。原因在于他們的作品所展現出的文人氣質。

老虎 成扇 尺寸：16×45cm 材質：紙本設色 張善孖

（此扇正面老虎，背面書法，（1）老虎 款識：辛未秋虎癡張善孖寫于大風堂中。鈐印：張、虎癡。（2）書法 款識：大千張爰。鈐印：張爰、大千。）

山水 扇面

尺寸：20×60cm

材質：紙本設色 謝稚柳

山水 立軸 尺寸：136×37cm 材質：紙本設色 汪后來

汪后來 清 番禺（今廣州）人。康熙四十一年（一七零二）武舉，提督黃登令參軍。雍正初薦鴻博以病辭。晚年退休，放浪山水，賣畫自給。山水兼仿黃公望、吳鎮。亦能花卉。日南諸國王，亦踰海致幣索書、畫不輟。性高介，食貧自甘，不肯輕作，工詩。為佛山千總時，嘗倡汾江詩社。有汾江社詩選、鹿岡詩集。