事件全景攝影

在國際全景攝影界，很多攝影師采用全景攝影的方式拍攝社會新聞，比如巴西全景攝影家Aryton Camargo是巴西總統的御用全景攝影師，每次重大場合都會邀請其拍攝全景紀實照片；英國人Henry Stuart拍攝了凱特王妃婚禮現場的全景；俄羅斯的Andrew Bodrov拍攝了紅場閱兵式以及俄羅斯質子號火箭發射時的全景；美國的Jook Leung甚至在距離航天飛機發射架400米的地方拍攝了NASA航天飛機的最后一次起飛；德國的Torstem Hemke為多位國際首腦拍攝過全景照，也是很多歐美巨星的全景攝影師。全景攝影因其展示手段的多元化，成為記錄此類事件的一個極佳形式。本文采訪了Torstem Hemke，就其涉足的事件全景領域進行了探討，并深入介紹了他的三幅代表作品及其背后的故事。

能否談談您對于當代全景攝影的看法 ？

Torsten Hemke（簡稱T）：全景攝影以及全景視頻在當代媒體中處于一個比較蹩腳的位置。從視覺觀感上來看，它既可被歸為照片，又可歸為視頻，因而一直活在現代媒介的“陰影”之中。全球范圍內只有相對很小的群體專門從事全景攝影及攝像，并且這其中相當一部分人是職業攝影師，但“全景人”通常對于他們所從事的職業狂熱而富有激情。不可否認，全景攝影能帶給人們強烈而真實的視覺享受，在全景照片中，你能看到360度范圍內的全部景象，并且能夠通過點擊、轉動隨意觀看。

說說您是怎么進入全景攝影這個領域的 。

T：全景攝影是我生活的主體。奶奶在我5歲時送給了我一臺View Master（一種顯示器，能夠通過融合模擬人眼視覺的兩張圖片來展示全景3D圖片），在這之后，全景照片忽然之間成為了我生活離不開的伙 伴。

我今年已經43歲了，出生在魏瑪市歌德鎮。高中畢業后，我在耶拿學習計算機技術，在接下來的二十余年中，我把很多時間都花在了3D照片尤其是三維全景圖片的拍攝以及展示。

經過這么多年的拍攝與歷練，我發現自己比較擅長拍攝關于名人、慶典的全景，并在這個領域取得了一定聲望。我目前為歐洲多家有線電視臺工作，拍攝政治事件、社會事件等的全景圖片。我今年拍攝了美國總統奧巴馬的政治事件全景。由于工作需要，我還拍攝過德國總統默克爾、斯特拉斯堡的議會等等。此外，我還拍攝過許多娛樂圈以及體育界的巨星。我在2013年在冰島舉辦的一年一度的全景攝影大會上，做了主題演講，介紹近年來我在事件全景、慶典全景方面取得的成績。如果你有興趣可以去Iceland2013的官網進一步了解我的作品。

我在您的網站仔細看過您的作品。您在器材方面是不是有什么獨門秘笈？

T：秘笈談不上，我在上個世紀90年代初期開始拍攝專業全景照片，最早采用膠片。進入數字時代以后，我購買的第一臺數碼相機是尼康Coolpix950相機，后來還用過Coolpix990，Coolpix 995以及Coolpix 5000型相機。轉用佳能之后，首先用的是EOS 10D，目前使用佳能5D Mark III + EF 8-15mm魚眼鏡頭，結合一個忍者節點云臺。2006年開始了對全景視頻的嘗試，采用了兩個Sanyo的攝像機，配合魚眼轉接鏡，最后利用定制版的Pano2Vr制作發布全景視頻。

許多看過您全景照片的人，無不為其驚人的圖像質量以及真實的現場感受所觸動。您是如何在紛繁復雜的現場環境中拍到這么近乎完美的照片的？

T：平心而論，如前所說，器材方面并沒有任何秘密，采用的依然不外乎魚眼鏡頭、全景云臺、三腳架、獨腳架等司空見慣的拍攝裝備。拍攝這類全景的技巧在于拍攝前充分準備、對現場環境精確把控以及恰當捕捉拍攝時機。現場可供拍攝的時間以及空間都很有限，前期準備充足，拍攝現場你要做的就是不停地拍拍拍，拍攝同時還要變換拍攝角度，因為你拍的是全景。

您的事件全景照片具有強烈的紀實感，畫面中有很多移動的人，拍攝場景瞬息萬變。畫面經由合成得到。全景照片具備后期合成的天然屬性，這與紀實攝影真實性本質背道而馳。許多資深媒體人甚至將這種“新的媒體形式”其直接歸為假照片之流。對此，您又怎么看呢？

T：沒關系，這不是大問題。全景攝影與其他形式的攝影類型不存在競爭關系。全景攝影本身即可被歸入照片（靜態圖片）也可以被歸入視頻（動態漫游）一類。從這點上講，全景攝影在傳統媒體中好像的確找不到一個合適的位置。但是我認為全景攝影可以作為特殊場合下使用的特殊媒體形式，以iPad為代表的移動終端媒體就是一個全景攝影的很好載體。關于全景攝影爭論一直都有，我認為問題的關鍵不是探討全景攝影是否是假照片，是否涉嫌合成，而是我們應當去恰當利用全景攝影這種形式來幫助讀者和媒體更好地理解一個事件，尤其是具有海量信息以及很多背景知識的事件。我工作的主要內容就是將全景攝影這個獨特的載體引薦給我的潛在消費者以及出版商。一旦你能讓你的潛在消費者接受這種形式，就有機會拍攝更多客戶需要的內容，接到更多項目。

您的全景照片很多都有紀實屬性。如何應對現場活躍的人群，又如何在后期制作中加以合理處理呢？這其中有沒有什么訣竅？

T：我所使用的器材以及軟件都是全景愛好者們耳熟能詳的，例如忍者全景器材、PTGui、Autopano等。對現場的把控以及在后期流程中的一些細節處理是成敗的關鍵。比如，如果我們要拍攝一個全景照片，而現場環境中有大量正在走路的人。這種情況下想一次性拍成是很困難的，因為一旦有人的移動方向和相機的旋轉方向一致的話，同一個人就會出現在不同的分畫面中。全景照片在拍攝時很忌諱這種情況。讀者不用為此感到苦惱，因為這個問題早就有人想出了解決辦法。我的做法如下：

1.原地多拍幾圈。通過拍攝多圈，可以盡可能減少同一個人物多次出現在最終畫面中的幾率。

2.每圈拍攝更多張。相鄰圖片中只有存在更多的重疊部分才能提高拼接成功的概率。同時多張也讓拼接時選擇的余地更大。

3.拼接時采用智能拼接模式。在PTGui拼接中可以選擇SmartBlend模式，能夠最大限度消除鬼影。Autopano則默認采用Smartblend進行拼接合成。最終以Photoshop分層文件輸出。

4.利用強大的Photoshop蒙版工具將鬼影徹底消除，得到一個完美的全景圖片。處理過程很有意思，因為全景拍攝可以在一張圖片中展示多個時間發生的事件，這樣一來就會形成蒙太奇結構。

（Smartblend是由Michael Norel編寫的一個全景拼接插件，尤其擅長處理全景拼圖中常見的鬼影問題、亮度不均問題，也能在一定程度上應對拍攝過程中的節點偏移問題。在PTGui中選擇Smartblend的方法如下： PTGui主界面—點選高級模式—在拼接選框中選擇混合模式為Smartblend即可）

金相機盛典（Golden Camera）

能否談談您在金相機盛典現場拍攝現場的經歷？

T：金相機頒獎盛典是德國國內的重量級娛樂盛典。我很榮幸能夠抓住機會為這個活動拍攝全景照片。拍攝過程中，我遇到了各種難題。

首先，慶典現場的時間節點都是事先設定好的，留給拍照的時間很有限，更不要說去拍攝全景照片。其次，在拍照時我要面對的是來自世界各地的巨星，必須要事先做大量準備工作，任何拍攝失誤都是不允許的。再者，我一定要保持高度亢奮的拍攝狀態，用我自己的拍攝激情與現場的明星互動，以拍到更好的表情。最后，一定要有足夠的自信心，不要怯場。盡管你面對的可能是摩根·弗里曼、斯嘉麗·約翰遜等大腕，甚至有沃迪米爾·克利切科（重量級世界拳王，與同時代的劉易斯齊名），不要在意他們是誰，為了拍到好的照片，你一定要突破心理的膽怯，去指揮他們擺出更好的造型、展現出更好的表情。

金相機頒獎盛典會在德國國家電視臺進行現場直播。在慶典行將結束之際，所有的明星會回來到舞臺上合影留念。媒體攝影記者這時會蜂擁而至，拍攝他們“覬覦”已久的經典時刻。這時的拍攝情景如下：眾多明星在舞臺中間，一大批媒體記者在舞臺前，為了拍攝一張好的全景，得站在記者和明星之間的地方，勢必會擋住一部分記者的視線。為了不讓拍攝現場變得不愉快，我就得和主辦方溝通好，讓他們提前告訴我慶典結束的時間。近水樓臺先得月，我能夠比媒體記者提前到達拍攝地，抓住這個時間差，快速鎮定地拍攝所有的照片。拍攝完畢后，我看到那些媒體記者趕到拍攝地，向明星大聲呼喊，然后無數閃光燈此起彼伏。

這么急促的拍攝，有什么其他經驗和我們的讀者分享嗎？

T：我來談談如何得到所謂“接近完美”的金相機盛典全景照吧。如前面所說，拍攝一張好的全景照需要大量豐富且有效的溝通。與此同時，要保證拍攝器材盡可能簡單，因為越簡單越不容易出錯。另外，對于媒體記者以及現場直播的設備來講，在拍攝現場我本質上是一個“攪局”的人。因為我拍攝的位置以及拍攝方式都與眾不同。然而，看過我的作品后，我的拍攝行為反而讓大家接受和認可了。每次拍攝都是在人海中拼搏，拍攝全景照片有時不得不對現場產生一些干擾。只有冷靜的內心以及豐富的拍攝經驗能夠支持你。

在拍攝現場，我要組織這些明星站成一個圓弧來盡量避免人物在平面圖片中的形變，最好每個人都和相機保持相同的距離，但這很難做到。現場明星聚集起來，向觀眾揮手，閑談，這都會給拍攝帶來很多不確定性。我的拍攝經驗是，越是重量級、知名的明星，在現場反而越謙虛越謹慎。所以攝影師就必須站出來和他進行清晰有效的溝通，告訴他我在關注著他。按下快門的瞬間，我要確保取景范圍內所有明星都看著鏡頭、并有不錯的表情、舉起手中的金相機獎杯或者鮮花。機會只有一次，攝影師還要面臨來自身后無盡的催促。

圖片拍攝完畢后，我可能需要花幾天的時間來處理，因為每一個明星都需要單獨進行精心修飾。及時發表照片也是另一種無形的壓力。事實上，每次拍攝我都有一個上交照片的截止時間，留給我處理的時間通常也只有幾個小時。拍攝現場我會請一個攝影助理去幫我打點一些事務，讓工作效率更高。每年的慶典，基本流程和模式都差不多，但每次得到最后的全景照片時，我還是難以抑制心中的激動，這大概就是全景攝影之于我的魅力吧。

西爾維奧·貝盧斯科尼演講

在您的作品中，關于貝盧斯科尼的這張全景給我留下了深刻的印象。能和我們談談這張圖片嗎？

T：一次偶然的機會，我到有著悠久歷史的羅馬城拍攝教皇的選舉。我當然也會以一個旅游者的心態去拍攝一些城市的地標性建筑，其中包括羅馬久負盛名的廣場“波波洛廣場”。當我來到這個廣場時，看到許多扛著大旗四處游行的人們，旗幟上印有貝盧斯科尼頭像。距離廣場中心越近，人越稠密。這是選舉前的造勢嗎？我疑惑不解。那時我并不知道貝盧斯科尼會在幾小時后發表一個公眾演講，直到我發現了廣場上布置好的一個巨大舞臺。我知道這里一定會有事情要發生。我不懂意大利語，所以我就在附近逛，靜觀其變。

廣場越來越擁擠。我來到出口處，給保安看我的德國記者證。保安給我指了去記者席的路—廣場的另一側！我意識到，一個德國的記者證也能幫我到達記者席的。于是使出渾身解數，在廣場的媒體管理人那里要到了一個記者準入許可，最終來到記者席。但是很快發現，記者席是一個適合用長焦鏡頭拍攝的位置，并不是拍攝全景的好位置。貝盧斯科尼很快就要發表演講了，所以只能期待有人能夠引導媒體記者到一個更近的位置。

狂熱的人群使得現場氣氛異常火爆。除非演講結束，否則我無法順利抵達舞臺前進行拍攝。通過判斷貝盧斯科尼說話的語氣，在現場氣氛達到高潮時我離開記者席，努力繞過人山人海，向舞臺靠近。那短短的距離我感覺像跑了一場馬拉松一樣，帶著所有的器材，呼吸著接近燃燒的空氣。最后我被一個強壯的保安攔了下了，他說：“只能到這里，不能再靠近了。”我通過我的手勢和保安溝通，最后獲得了一個還不錯的拍攝點，然而此時貝盧斯科尼已經快要結束演講了。

我顧不上那么多，趕緊展開器材進行拍攝。貝盧斯科尼向人群揮手告別的那瞬間，人群沸騰了！我不清楚我拍攝的圖片最后能不能順利拼出來。但我確信我拍到了貝盧斯科尼向人群鞠躬告別的那一瞬間！說來也巧，如果不是那個保安攔住我的去路，我繼續低頭趕路也許就錯過了這個絕佳時機。

天蝎樂隊（The Scorpions）

天蝎樂隊是德國很知名的一個樂隊，印象中您也拍攝過他們的全景照。可以和我們談談這個片子嗎？

T：天蝎樂隊的確是一支很著名的樂隊。在好萊塢的星光大道上甚至有他們專屬的星星紀念標志。2004年，德國國家電視臺對天蝎樂隊做過一個專訪節目，節目結束后我和樂隊主唱Klaus Meine進行了拍攝溝通，把我拍攝全景的思路和想法和他說了一番。他是一個很謙虛禮貌的人，但我知道他不清楚我在說什么。我的一個朋友Alfred是一個天蝎樂隊的忠實粉絲，幾乎看過天蝎樂隊的所有演唱會！Alfred與樂隊其中一個樂手關系很好，在他的引薦下，聯系上了樂隊主唱Klaus Meine和吉他手Rudolf Schenker。這次我們協商好在天蝎樂隊開演唱會時，我跟著去拍攝一張樂隊全景照。終于在兩年后的2008年，我在曼海姆的演唱會上拍到了天蝎樂隊的全景照。2010年又拍攝了第二張。

拍攝時又發生了什么故事呢？

T：越是來之不易的照片，可以訴說的故事就越多。演唱會當天，我在更衣室呆了好久。我向他們介紹我的拍攝思路，需要他們做怎樣的配合等。我打算在他們唱最后一曲時進行拍攝，因為這時觀眾通常會要求安可（“Encore"的音譯，意思是：要求再唱），氣氛也到達最高潮。與金相機慶典一樣，這次拍攝也是無法彩排的。最后一曲時，我走到拍攝點，然而樂隊的人們距離太遠而且絲毫沒有向臺前走的跡象。因為現場實在太嘈雜了，我扯開嗓門沖他們喊，幾盡吼叫，最終他們聽到了，走到臺前。這段時間我感覺好像過了好幾年似的。接下來的一件事讓我沮喪極了，主唱Klaus因為情緒高亢，來到臺前后立刻走開了！我顧不上這些，放下器材，沖上舞臺將他拽住。與此同時其他幾個人也開始往舞臺中心走了，可是這時我根本還沒展開拍攝。我在舞臺上放聲大吼，將他們安排到一個合適的位置，拍攝到全景照中的最后一張也是最關鍵的一張。吉他手Rudolf Schenker很渴望看到這張圖片，想知道當時發生了什么。但是由于最后一張我的拍攝節點變了，很可能無法合成。幸運的是，后期制作時，我發現偏差并不大，可以手工修正。

這張照片后來的反響如何？

T：反響很不錯！天蝎樂隊把這張照片做成了一個漫游式的海報，這種海報形式很新穎，反響很好。我也做了一個虛擬漫游發布在他們的首頁上，置頂了好幾個月才撤掉。天蝎樂隊目前十分認可這種展示形式，這也讓我意識到原來全景攝影的應用這么廣。