好照片在盲拍中

何星：聽說(shuō)您最近經(jīng)常盲拍，這與您對(duì)人文攝影的認(rèn)識(shí)有關(guān)吧？

李少白：是的。我認(rèn)為人文攝影的拍攝對(duì)象主要是人，而拍攝人又是一件極難的事情，在很多情況下，只要你的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人，被攝者往往反感，或者不自然、做作。無(wú)論哪種情況出現(xiàn)，都會(huì)使拍攝難以獲得成功。為了克服這種困難，偷拍就是一種選擇。

何星：盲拍也算是偷拍的一種方法吧？

李少白：是的。偷拍有很多種方法，比如利用長(zhǎng)焦鏡從遠(yuǎn)處拍攝；比如守株待兔，將相機(jī)固定，等拍攝對(duì)象進(jìn)入視野后按下快門；比如聲東擊西，假裝拍甲，實(shí)際上拍乙……以上種種拍攝，雖然不讓被攝者發(fā)現(xiàn)，是偷偷進(jìn)行的，但還是要通過(guò)眼睛“看”，并由“看”來(lái)決定構(gòu)圖，這些方法跟盲拍還是有所區(qū)別的。因?yàn)槊づ氖亲屟劬ν耆撾x了取景框，不構(gòu)圖，或者是盲目構(gòu)圖。

何星：不構(gòu)圖或盲目構(gòu)圖？那豈不是在瞎拍、亂拍嗎？

李少白：表面上看好像是在瞎拍、亂拍，但實(shí)際上還是不同的。因?yàn)榕臄z前是有拍攝目標(biāo)的，只是照相機(jī)不放在眼睛前，而是把照相機(jī)放在非正常視點(diǎn)位置上，掌握按快門的時(shí)機(jī)。

何星：從您個(gè)人的拍攝經(jīng)驗(yàn)來(lái)談的話，您認(rèn)為放在什么位置拍攝最好呢？

李少白：我通常是拿在手里，放在腰間或腰下的位置。當(dāng)然，這還要根據(jù)每個(gè)人的拍攝習(xí)慣而定。

何星：在不通過(guò)眼睛取景的情況下，您如何解決構(gòu)圖的問(wèn)題？

李少白：我是通過(guò)感覺(jué)來(lái)調(diào)整和控制相機(jī)的位置和方向，盡量讓所拍攝的內(nèi)容有正確構(gòu)圖。

何星：您能做到正確構(gòu)圖嗎？

李少白：基本做不到。

何星：那豈不是在拍廢片嗎？

李少白：盲拍的廢片率當(dāng)然非常高，但是成功率也非常高。

何星：我不明白您的這種說(shuō)法。既然廢片率高，成功率就必然低，怎么會(huì)出現(xiàn)如此矛盾的說(shuō)法？

李少白：所謂廢片率高好理解，因?yàn)槊つ浚噪y免就會(huì)有各種失誤出現(xiàn)，失焦、虛影，拍攝主體不在畫面內(nèi)等等。但是不要忘記，攝影的主要魅力是不可預(yù)知性。不可預(yù)知性既可以是事先無(wú)法預(yù)料的事情，也可以是非常態(tài)的瞬間定格，還可以是意料之外的空間組合，也就是出人意料的構(gòu)圖，而這種構(gòu)圖會(huì)給人帶來(lái)全新的視覺(jué)美感。

何星：您采取盲拍，我原本以為是為了不驚動(dòng)拍攝對(duì)象，為了獲得自然、生動(dòng)、有趣的畫面，但聽完您剛才說(shuō)的，我覺(jué)得更多地是為了獲得畫面的意外性、偶然性、不可預(yù)知性，對(duì)嗎？

李少白：我喜歡上盲拍，起初是認(rèn)為眼睛不看被攝者，是避免被他察覺(jué)的最佳拍攝方法；后來(lái)我又發(fā)現(xiàn)在很多原以為拍廢了的照片中，竟然有一些是采取正常方法無(wú)法取得的。所以我認(rèn)為盲拍是產(chǎn)生特別好、特別自然、特別生動(dòng)的照片的一種很有效的手段。

何星：能透露一下您是如何盲拍《樓梯上下的交談》和《烈日中的行人》這兩張的嗎？

李少白：《樓梯上下的交談》不久前拍自上海的一個(gè)藝術(shù)區(qū)的畫廊內(nèi)，當(dāng)時(shí)畫廊內(nèi)聚集了很多外國(guó)人，也有一些中國(guó)時(shí)尚女子，我發(fā)現(xiàn)這些女孩子對(duì)墻上的畫并不感興趣，注意力都在那些金發(fā)碧眼的外國(guó)人身上。為了拍到他們之間的有趣關(guān)系，我只能采取盲拍，當(dāng)我看見(jiàn)在畫廊展室外的一個(gè)較安靜的角落，有一個(gè)中國(guó)女孩踮著腳尖與一個(gè)外國(guó)男子在嘗試自我介紹，我即刻裝著有事要出去的樣子，將手中的相機(jī)自然地垂在腰下，在他們毫無(wú)戒備的情況下，盲拍到了這張照片。不僅表情、姿態(tài)自然生動(dòng)，而且畫面略為傾斜，在畫面中，外國(guó)男子的部分身體被裁切掉了，這種構(gòu)圖恰好營(yíng)造出那種秘密、曖昧的氛圍。

何星：如果是通過(guò)眼睛構(gòu)圖拍攝的話，您會(huì)采取這種構(gòu)圖嗎？

李少白：不會(huì)想到要這么構(gòu)圖。《烈日中的行人》則是在北京的酷暑天氣，我用盲拍的手法攝取了一個(gè)迎面而來(lái)、行色匆匆的時(shí)尚女子。歪斜的線條和頂天的人物所組合成的非常規(guī)構(gòu)圖，恰好符合了我當(dāng)時(shí)想要的效果。

《街頭小景》是去年一個(gè)夏夜，我在北京西單街頭盲拍的一張照片。我看見(jiàn)一個(gè)女孩坐在路邊專心地玩筆記本電腦，在她的身邊則是來(lái)來(lái)往往逛夜市的時(shí)尚女子，我決定將玩電腦的女孩做前景，來(lái)拍攝那些逛街的女孩，于是將相機(jī)貼著我的膝蓋，向玩電腦的女孩悄悄走過(guò)去，并不斷地按快門。事后檢查我所拍的同一場(chǎng)景的照片，發(fā)現(xiàn)這張最有趣，因?yàn)樵谖野纯扉T時(shí)離她過(guò)近，所以只照到了她的下半身。但是正因如此，這張照片的構(gòu)圖才會(huì)顯得另類特別，產(chǎn)生了意外的視覺(jué)效果。

何星：《商場(chǎng)內(nèi)的小景》是在哪里拍的？

李少白：是我在新疆烏魯木齊的大巴扎里拍攝的。這個(gè)商場(chǎng)內(nèi)充滿民族風(fēng)情，非常吸引我。但是我又有些顧慮，因?yàn)檫@里是我不熟悉的宗教和民族環(huán)境，所以我決定采取比較隱蔽的盲拍方式。這張照片由于是盲拍，不能精確構(gòu)圖，所以畫面中的人物有的被遮擋了，有的不完整，但卻營(yíng)造了一個(gè)既真實(shí)又生動(dòng)的生活場(chǎng)景。

何星：的確。這張照片具有很真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。《街頭情侶》這張照片您是在哪兒盲拍的？

李少白：是去年夏天我在北京三里屯時(shí)尚區(qū)拍攝的。過(guò)去我拍攝情侶一類題材，往往是用長(zhǎng)焦鏡在較遠(yuǎn)處拍攝，怕引起對(duì)方的不快而發(fā)生沖突。當(dāng)我較熟練掌握了盲拍后，就想嘗試從近處拍攝情侶。結(jié)果，離得近不僅使人物形象清晰，而且由于更不易被對(duì)方發(fā)覺(jué)，拍到的表情也更自然。

何星：《故宮金水河》這張照片總不會(huì)還是盲拍的吧？

李少白：也是盲拍的！

何星：在風(fēng)光、建筑一類的攝影中，為什么也要采取盲拍的方式呢？

李少白：在風(fēng)光攝影中，有時(shí)為了取得比較特殊的視點(diǎn)，比如高過(guò)人頭，或者低過(guò)腳底，都要依賴盲拍才能實(shí)現(xiàn)。我多次拍攝故宮的金水河，但都是在正常視點(diǎn)進(jìn)行。為了追求新意，我嘗試趴在金水河的石欄上，盡量俯下身去，將手臂垂下去，使相機(jī)貼近離水面很近的一叢花，在這個(gè)角度進(jìn)行拍攝，取得了一張異于我以前所拍攝的金水河的照片。

何星：看來(lái)不用眼睛取景的盲拍還真能獲得好照片。我以后也要嘗試嘗試。