楊國梁：冀東秧歌王

每到傍晚，灤州古城的萬家燈火不但把雕梁畫棟的古建筑群映照得如同白晝，大街小巷演出的各種秧歌舞蹈，在陣陣鼓樂聲中更是吸引了四面八方的游人駐足觀賞。月月有節慶，天天有活動，是古城旅游景區最大的文化特色，其中冀東大秧歌是古城每晚必演也是最受觀眾歡迎的民俗文藝節目。讓冀東秧歌走出冀東，舞出身姿，扭出水平的組織倡導者就是灤縣當地普通農民，43歲的秧歌高手楊國梁。

如果沒有和他聊個把小時，不親眼看看他的秧歌表演和耍扇子手法，僅從他的裝束和外貌很難想象他就是冀東有名的秧歌王。楊國梁除了一年到頭忙于自己的大田作物，農閑時間最大的愛好就是扭秧歌，只要歡快的鑼鼓和悠揚的嗩吶聲響起，他就會激情沸騰起來。從肢體的扭動到每個眼神、舞姿、耍扇都是那樣的全身心投入，而且他可以扮演冀東秧歌中的所有行當，從輕盈秀美的小姐、年青瀟灑的公子到蠻橫無理的丑婆，只要楊國梁一上場，總是演繹得那樣的淋漓盡致，技高一籌。冀東秧歌雖然很少有說唱的臺詞，但楊國梁舞動的肢體語言足以調動觀眾的所有視覺感官，比單純的舞臺說唱更具魅力。每逢節假日和大的秧歌賽事，楊國良總是帶隊參與演出，還常受邀到其他鄉鎮秧歌隊當輔導。有許多行家里手評價，只要楊國梁在場，多么高難度的秧歌比賽都不愁拿不到大獎，可見他在這方面的口碑和影響。

2009年楊國梁作為冀東秧歌的領軍人物參加了當地組織的大型“感恩萬里行”活動，赴河北西柏坡、安徽小崗村、江蘇華西村、山西大寨、四川北川等地演出，每場精彩的秧歌表演都讓眾多當地的觀眾拍手叫好，尤其是楊國梁獨創的秧歌扇子功，一把普通的彩色舞扇在他手里千變萬化，隨心所欲，只要楊國良涂脂抺粉扮上裝走上舞臺，他的舞步身姿不亞于科班出身的演員。柔軟的腰肢、蹁躚的舞步、嫵媚的眼神，踏著鼓樂的節奏，楊國梁總是形神兼備扭出人間百態，扭出風情萬種，扭出冀東秧歌的神韻，自然有無數觀眾為他拍手叫好。

楊國梁連小學都沒畢業，但他天生喜歡扭秧歌，為此他不辭辛苦向名師求教，離開家到外地學習，多年的勤學苦練使他成了當地有名的秧歌王。名聲在外，徒弟眾多。1990年風華正茂的楊國梁參軍入伍，3年的軍旅生涯他雖然告別了朝夕相處的舞友，但他在繁忙的軍事演練中仍沒有放棄自己的愛好。節假日他自己扮裝，靠音響伴奏在軍營里為戰友扭秧歌，找樂趣。他那高超的演技讓戰友們贊嘆不已。有一次他去河南洛陽牡部文工團看望戰友，正巧部隊舞臺上有幾個團員練習手中的舞扇，楊國梁登臺示范，他嫻熟自然的扇子功讓專業文工團演員自嘆不如。

2003年他復員回到家鄉，一邊耕種幾畝農田，一面經銷建筑材料，他的勤奮和誠實使家庭小日子過得很紅火。生活富裕了，楊國梁更有精力從事自己的愛好。三里五村只要有秧歌演出，楊國梁幾乎場場必到，而且每場演出都博得個滿堂彩。為了扮演不同的秧歌演員角色，他從各式服裝道具到各類化妝用品，不惜重金全是自己挑選置辦。每逢年終歲末、大的節假日活動他更是個大忙人，從地方秧歌隊的組織、節目編排、藝術輔導，他跑前跑后有時連飯也顧不上吃。多年來在冀東大地他既是公認的秧歌賽評委，又是一名出色的秧歌演員，參與的各種秧歌比賽和演出難以計數，各類獲獎證書就有一大摞。2010年他參加了河北省只有54名秧歌名家參與的健身秧歌教練和裁判培訓班，更為他的愛好夯實了基礎。

2011年復建的灤州古城仿古建筑群形成旅游規模之際，天南地北的游客每天絡繹不絕，成為冀東新的旅游景區，古香古色的古城為冀東秧歌愛好者提供了理想的演出之地，古城旅游公司的重視與投入更為楊國梁施展才藝插上了理想的翅膀。從組織冀東秧歌進古城的那一天起，楊國梁就被聘為灤州古城民間秧歌編導，歷屆秧歌大賽他都是最有發言權的評委，每次大型秧歌演出，楊國良都要披掛上陣，為冀東秧歌贏得無數榮譽。

有人評價，復建的灤州古城為冀東秧歌的傳承與發展提供了理想舞臺，楊國梁因冀東秧歌舞出了名聲，冀東秧歌因楊國梁的才藝培養造就了一大批民間藝人而響譽冀東。

楊國梁的高超秧歌才藝，源于他刻苦的學習演練。評劇、歌舞他都善于將其中的精華融于自己的秧歌技藝。一次他在外地觀看戲曲電影，上映的是評劇名家新鳳霞的代表劇目“花為媒”，其中劇中人物張無可與賈俊清在后花園相會有一個賞花對唱的片段，劇中的水袖舞姿、相互交換的眼神著實讓他動情。電影散場后，他悉心揣摩劇中的一招一式。最終自己消化吸收其中的精華，把它融于冀東秧歌小品《人面桃花》劇目中，他扮演的村姑俊俏靚麗，惟妙惟肖，深得大家賞識。

隨著秧歌演技的提高，楊國梁已不滿足當地普通的秧歌舞姿，幾年前他慕名拜全國秧歌名家。拜曾進京為國家領導人扭秧歌的民間藝人倫寶山為師，經高手點撥和自己苦心鉆研，楊國梁的秧歌演技與日俱增。尤其是他創造的組合扇花，做到了人隨扇舞，扇隨人意、人扇合一。他的肢體、面部表演更是隨著秧歌的劇情達到了爐火純青的地步。楊國梁說，扭秧歌是大眾藝術，可謂遍布大半個中國。東北秧歌的豪放大氣，江南秧歌的靈秀乖巧，冀東秧歌與其最大的不同在于是劇情表演，他不是要求整齊劃一的舞姿或曲調悠揚的說唱，而是要通過演員的面部表情、舞姿、肢體、眼神反映劇情內容、人間的真善美和喜怒哀樂。

在當今國家提倡發展旅游文化產業的同時，楊國梁要借助灤州古城這個平臺，培養組織更精干的秧歌隊伍，充實更豐富的秧歌表演技藝，讓冀東秧歌走出冀東，扭紅全國。他說：我最大的心愿，是讓脫俗的冀東秧歌載歌載舞地走進春節晚會、走進國家大劇院，贏得大眾的認可。