李安又奪“小金人”華語電影湊不上熱鬧

盡管大家都很高興看到有華人導(dǎo)演拿到奧斯卡，但是很多華語電影人都清醒地意識到——這和中國電影一點關(guān)系也沒有。

北京時間2月25日中午，第85屆奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯杜比劇院舉行。由華裔導(dǎo)演李安執(zhí)導(dǎo)的“泛神論寓言”《少年派的奇幻漂流》一舉拿下最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳配樂、最佳視覺效果四項大獎，成為當(dāng)晚的最大贏家。這也是李安在2006年《斷背山》之后第二次獲得奧斯卡的最佳導(dǎo)演獎。

同時，關(guān)注伊朗人質(zhì)危機的驚悚片《逃離德黑蘭》自進入評獎季后就一路領(lǐng)先，最終也順利拿下最佳影片、最佳改編劇本、最佳剪輯三項大獎。在男女演員方面的獎項則走上了“敬老提新”的路數(shù)。“敬老”在于男性表演部門，憑借《林肯》拿下最佳男主角的丹尼爾·戴·劉易斯成為影史上第一位三冠影帝。最佳男配角獲得者克里斯托弗·瓦爾茲也已是第二次舉起小金人（第一次是《無恥混蛋》的最佳男配角），男性部門的“老”顯而易見，不過這也是由于男性單元競爭的激烈所致，直接導(dǎo)致無數(shù)青年才俊都得耗盡了青春與容顏才可獲得奧斯卡的青睞。而“提新”在于女性表演部門，僅第二次提名奧斯卡就問鼎影后的“90后”新生代詹妮弗·勞倫斯，以新人無可抵擋的銳氣打敗“勞模姐”查斯坦和“影史最高齡提名者”埃瑪妞·麗娃，成為業(yè)界無人可以直視的光耀新星。女配部門也是如此，憑借枯槁形容和泣淚歌技不負眾望拿下女配角的安妮·海瑟薇，同樣也劃分至青年陣容。于是，男性與女性部門的“老”與“新”，也成為本屆奧斯卡的最大看點。

意料之外情理之中

眾所周知，奧斯卡一向不待見華語電影，之前李安憑《斷背山》拿到最佳導(dǎo)演獎已經(jīng)讓所有人很意外，而這次憑《少年派》再下一城，甚至打敗的對手當(dāng)中還有斯皮爾伯格這樣的大導(dǎo)演，這也讓不少外國媒體表示吃驚。據(jù)路透社的報道，李安獲獎被認為是本屆奧斯卡少有的一個“爆冷”。

也許是人們都太熱衷于討論奧斯卡商業(yè)與藝術(shù)的博弈，或是喜于挖掘幕后公關(guān)的種種“規(guī)則”，幾乎所有人都忽視今年學(xué)院對人文主義的回歸，而這，才是今年真正的主旋律！其“人文”傾向性從提名影片中即可看出。《少年派》有如天馬星空的暗喻不用多言，《烏云背后的幸福線》始終關(guān)注著小人物生活中苦澀與快樂，《愛》探討著矢志不渝的愛情與現(xiàn)實，《逃離德黑蘭》中也彌漫著超越種族與國籍的大愛。

所以，李安的梅開二度既是意外也是情理！在物欲橫流千變?nèi)f化的當(dāng)今時代，能夠做到以不變應(yīng)萬變的不是圣賢就是大師。回想李安手下的諸多作品，從《臥虎藏龍》到《斷臂山》，從《色戒》到《少年派》。盡管故事千變?nèi)f化，盡管技術(shù)日新月異，但李安卻從未改變過！他永遠是沉靜的視角配以一成不變的人文關(guān)懷，并最終在華麗的視覺效果中升華為寓言的史詩。在其他方面，對奧斯卡和好萊塢電影素有研究的編劇畢成功分析道：《少年派》幾近完美的3D特效贏得了好萊塢技術(shù)評委的一致肯定，把票都投給了它，而因為《逃離德黑蘭》的本·阿弗萊克沒有入圍最佳導(dǎo)演獎，所以另外那一半演員評委的票數(shù)就比較分散，有相當(dāng)一部分人投給了《烏云背后的幸福線》，所以《林肯》的票數(shù)就被分薄了。斯皮爾伯格也再次與最佳導(dǎo)演擦肩而過。

高興高興就好了

李安獲獎的消息傳來，華人圈一片歡呼，李安的名字甚至在臺灣101大廈頂端熠熠發(fā)亮。李安在領(lǐng)獎臺上感謝了自己的故鄉(xiāng)中國臺灣，他用英語、中文和印度語說了“謝謝”。那句中文的“謝謝”讓不少華語電影人興奮莫名。有臺灣電影人認為李安拿獎意味著華語電影將大有作為，但更多的華語電影人卻認為這件事其實和中國電影沒什么關(guān)系，甚至也和華語電影關(guān)系不大。《少年派》是一部有著印度文化、優(yōu)秀電影技術(shù)以及英文對白的電影，即使電影中有一點臺灣電影人和在臺灣取景的部分，但是這對華語電影的提攜和幫助非常低。因為李安的技巧和美學(xué)基礎(chǔ)是完全好萊塢式的，你會覺得《貧民窟的百萬富翁》拿獎是對印度電影有幫助嗎？影評人藤井樹小姐也在自己的微博上表示：“除了《少年派》在臺灣拍攝外，這些獎項只能彰顯出中國電影目前的困境。李安是華人的驕傲，他拿獎我們會覺得很光榮、很自豪，這是身為娘家人的一種莫名其妙的榮譽感。但清醒來看，確實跟中國電影毫無關(guān)系！”

盡管李安在獲獎后接受采訪時說對華語電影充滿了希望，但他的前提是建立在感謝的基礎(chǔ)上。李安說自己畢竟還是東方的導(dǎo)演，受中國教養(yǎng)長大的，即使宗教這個題材比較西方，但他有試圖融入東方的思想。這些思想在美國這樣的地方就不容易引起共鳴，反而是在華語片地區(qū)和印度收到很多討論。他特別感謝一些影評人把影片故事里涉及的宗教知識解釋給其他觀眾聽，比如印度教、基督教的概念和故事，他覺得沒有過度解析，這個現(xiàn)象非常好。大家不光會動腦筋，還會用心體會，他真心想為這樣的觀眾拍電影。

中國電影離奧斯卡還有多遠？

李安的成功并非代表了華語電影的勝利，在為他高興鼓掌之余，中國的電影人更應(yīng)反思中國電影的現(xiàn)狀和前路。

雖然去年底的《泰囧》和今年初的《西游》，一路刷新著華語片的各種影史紀錄，但是置于世界電影格局下，即便僅以好萊塢現(xiàn)代電影工業(yè)標準審視，這兩部“神作”也都還很有距離。《泰囧》票房在華語地區(qū)狂收13億，北美最多只能收數(shù)萬美元。中國電影離奧斯卡還有多遠？國產(chǎn)電影何時能走出國門，輸出影響？

放眼當(dāng)下華語影壇，我們不得不承認，國內(nèi)很多影片是“黃金堆砌”，卻又“華而不實”。看看我們張藝謀導(dǎo)演的《滿城盡帶黃金甲》，宣傳期間何其狂妄哉：一切是沖著奧斯卡而去的！但這部黃金堆砌的大片僅獲得了最佳服裝設(shè)計獎的提名。最佳服裝？當(dāng)然！《滿城盡帶黃金甲》的服裝確實耀眼，尤其滿城盡爆乳博爆眼球！如此嘩眾取寵的表現(xiàn)手法，讓外國人無法接受，自己人也接受不來，何必拿到奧斯卡上去丟人現(xiàn)眼？從《臥虎藏龍》之后，華語片已有十余年未再與奧斯卡結(jié)緣。雖然頒獎很隆重，但跟中國電影并沒有關(guān)系，中國觀眾也只能徒看熱鬧而已。

談到李安獲獎給中國電影的最大啟發(fā)，北京電影學(xué)院文學(xué)系教授陳山說，中國電影不能再浮躁了，“既要不失民族傳統(tǒng)，又不能完全西化，在文化的兼容與融合道路上我們還有很長的路要走。”