淺析國(guó)產(chǎn)科幻片《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》的中國(guó)特色

□孟 燕（中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院 100024）

從1902年法國(guó)人喬治·梅里愛第一部真正意義上的科幻電影《月球旅行記》的推出到當(dāng)前火爆銀幕的《阿凡達(dá)》等科幻大片的出現(xiàn)，科幻電影的發(fā)展可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。但相較于好萊塢為數(shù)眾多的科幻電影導(dǎo)演，中國(guó)的科幻電影導(dǎo)演鳳毛麟角，馮小寧算是對(duì)科幻電影最感興趣的一個(gè)，在1990年和2008年相繼執(zhí)導(dǎo)了科幻災(zāi)難片《大氣層消失》和《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》。可以說(shuō)，在大陸科幻電影如此蕭條的境況下，馮小寧以他特有的手法拍出了獨(dú)具“中國(guó)特色”的科幻電影。下面就主要來(lái)分析一下國(guó)產(chǎn)科幻片《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》和好萊塢科幻片《后天》的異同。

好萊塢科幻片作為一個(gè)成熟的電影類型，從形式到內(nèi)容都遵循著一定的基本模式。從題材上看，《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》和《后天》一樣，表現(xiàn)的都是人與自然的沖突，推崇的都是生命至上、追求正義這些亙古不變的普適價(jià)值，并且總有英雄人物在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出拯救世界。但不同的是，《后天》等好萊塢科幻片強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人英雄主義，英雄人物起先并沒(méi)有拯救世界的意圖，只是在自救的同時(shí)順便拯救了世界；而《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》強(qiáng)調(diào)的是集體英雄主義，英雄人物肩負(fù)拯救世界的重任，必須帶領(lǐng)大家一起戰(zhàn)勝災(zāi)難，影片對(duì)許市長(zhǎng)和人民軍隊(duì)的刻畫可以清楚地說(shuō)明這一點(diǎn)。在群眾撤離的那場(chǎng)戲中，伴隨著激昂的音樂(lè)，武警官兵不顧傾盆大雨，訓(xùn)練有素地幫助人們撤退。而對(duì)于一些不愿撤退的群眾，許市長(zhǎng)竟然不顧滔天巨浪，毅然決然給群眾下跪。群眾不可置信地對(duì)他說(shuō)：“你是個(gè)市長(zhǎng)，我們都是老百姓啊！”許市長(zhǎng)則婉言相勸：“各位是老百姓，也是我這個(gè)當(dāng)市長(zhǎng)的父老兄弟。”在一個(gè)曾經(jīng)誣陷過(guò)許市長(zhǎng)的小偷險(xiǎn)些被臺(tái)風(fēng)吞沒(méi)的那場(chǎng)戲中，許市長(zhǎng)不計(jì)前嫌，冒著生命危險(xiǎn)第一個(gè)沖出去，帶領(lǐng)群眾一起救了他。救援工作結(jié)束后，攝影機(jī)由兩碗方便面和一瓶礦泉水的特寫搖到了許市長(zhǎng)躺在沙發(fā)上的全景，突出了許市長(zhǎng)因?yàn)榫仍鴱U寢忘食。簡(jiǎn)言之，災(zāi)難過(guò)后，《后天》中只有少數(shù)人能幸免于難，而《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》中則是大家一起戰(zhàn)勝災(zāi)難皆大歡喜。由此可見，《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》被打上了很深的意識(shí)形態(tài)烙印，其實(shí)質(zhì)是一部披著科幻外衣的主旋律電影，這可能也與馮小寧導(dǎo)演了《紅河谷》等眾多主旋律電影密不可分。

從電腦特效上看，《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》雖然不能與《后天》等好萊塢科幻片相提并論，但同樣把營(yíng)造視覺(jué)奇觀作為影片吸引觀眾的關(guān)鍵。《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》一共用到的特技和特效鏡頭是400到500個(gè)，占鏡頭總數(shù)的一半，其中長(zhǎng)時(shí)間三維數(shù)字制作的三個(gè)，數(shù)字合成的有10多個(gè)，另外90%的是實(shí)景拍攝經(jīng)過(guò)后期處理的。在許市長(zhǎng)拯救那個(gè)曾誣陷過(guò)他的小偷的那場(chǎng)戲中，參天大樹在狂風(fēng)的猛吹下轟然倒地，海上的滔天巨浪吞噬了所有的船，并且傾瀉到陸地上淹沒(méi)了汽車，一輛重型卡車被狂風(fēng)巨浪卷起，哐當(dāng)一下把小偷壓住。相信第一次看到這個(gè)畫面的觀眾一定會(huì)非常震撼，單從電腦特效這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》還是配得上首部國(guó)產(chǎn)災(zāi)難巨片這個(gè)稱謂的，影片中那鋪天蓋地的狂風(fēng)巨浪像是在像《后天》中那漫天遍地的飛雪致敬。由此可見，以《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》為代表的中國(guó)科幻電影在電腦特效上取得了可喜的進(jìn)步，顯現(xiàn)出了巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》雖然不盡如人意，但也確實(shí)能為今后中國(guó)科幻電影的拍攝提供很多借鑒。究竟是什么制約了中國(guó)科幻電影的發(fā)展？大概有主觀和客觀兩方面的原因。從主觀上看，首先，美國(guó)豐富多彩的文化提供了豐富想象的可能性，民主自由的社會(huì)氛圍提供了思想任意馳騁的環(huán)境，這些都為好萊塢科幻片的產(chǎn)生和發(fā)展提供了土壤；再看我國(guó)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的農(nóng)耕文化使我們思想保守，注重現(xiàn)實(shí)，所以我們的頭腦里就少了那種光怪陸離的想象。其次，中國(guó)的很多電影導(dǎo)演缺乏組織科學(xué)知識(shí)進(jìn)行大膽想象的能力。從客觀上看，首先，在制作技術(shù)和資金方面，電腦特效技術(shù)這一“硬件”的落后也是中國(guó)科幻電影發(fā)展不起來(lái)的原因。其次，中國(guó)的電影投資人大都認(rèn)為投資動(dòng)作、歷史題材方面的電影比較保險(xiǎn)，不太敢嘗試科幻電影這塊未經(jīng)開發(fā)的處女地。馮小寧就曾說(shuō)：“如果有條件，我一定會(huì)創(chuàng)作出耳目一新的中國(guó)科幻大片來(lái)。這個(gè)條件，就是有人投資。”總之，追根溯源，電影是人類的文化印記，中國(guó)科幻電影發(fā)展緩慢的最大原因應(yīng)歸結(jié)于中國(guó)文化，正如托馬斯·沙茲在《電影類型與類型電影》中所說(shuō)：“電影類型的形成正因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)富有意味的敘事系統(tǒng)的文化意義。”

[1]胡靜.“淺談中國(guó)科幻電影缺失的原因”[J].影視文學(xué),2011(6).

[2]張顯峰.“中國(guó)的科幻大片在哪里？”[N].科技日?qǐng)?bào)，2006(11).