黃梅戲夫婦，跟著時代跑

合肥市的桐城路，道邊栽滿梧桐，初夏時節，正長得碧翠繁茂，為行人造出一方清涼的天地。安徽省黃梅戲劇院的幾幢小樓，就在這濃郁的樹蔭里露出別致的一角。到了晚上，其它樓宇的燈光暗下去，唯獨劇院小院里的戲樓亮起霓虹，走進去，濃濃的古味叫人恍惚間有種穿越時空的感覺。

夜色徹底降臨城市的時候，黃梅戲的溫腔軟調，也開始彌漫開來。三五一桌的觀眾品著茶，看得饒有興味，到自己鐘情的唱段，還有人忘情地唱出聲來，節奏跟臺上演員一分不差。

劇院的蔣建國院長跟環球人物雜志記者同坐一桌。常年的舞臺淬煉讓已是知天命之年的他，看起來依然儒雅俊逸；同時身兼院長，10多年來為黃梅戲事業的發展奔忙，又讓他多出幾分威嚴。而他的妻子正是黃梅戲一級演員、“五朵金花”之一的吳亞玲。夫婦倆一同癡迷于黃梅戲，從上世紀70年代登上這個舞臺，堅守至今。

就是要順其自然

對夫婦倆的采訪是在5月6日上午進行的，兩位藝術家個性鮮明：吳亞玲活潑靈動，講起話來聲情并茂。蔣建國則沉穩許多，妻子說話時，他面帶微笑，時不時地點頭。到他說的時候，從表演、管理到經營，有板有眼，毫不含糊。

1975年，還不到14歲的吳亞玲和年紀相仿的蔣建國一起考進安徽省藝術學校戲曲科黃梅戲班，成為同班同學。1980年畢業后，成績優異的兩人被雙雙選入安徽省黃梅戲劇團（1986年更名為安徽省黃梅戲劇院）工作。

在以女性角色為主宰的黃梅戲中，才貌出眾的吳亞玲一登臺，就備受矚目。1981年，劇團赴香港演出時，吳亞玲一人身兼《天仙配》中的五姐、《女駙馬》中的公主二角。80年代初，吳亞玲與同學馬蘭、吳瓊、袁枚、楊俊一起，在戲曲界嶄露頭角，號稱黃梅戲“五朵金花”。

1985年，吳亞玲與蔣建國結婚，人們都說蔣建國有福氣，也有人替還沒成名的他捏一把汗。蔣建國則很豁達：“她成名早一些對我來說，沒什么壓力。黃梅戲一直都是‘陰盛陽衰’，好的男演員一般要到35歲以后才能逐漸成熟。”

隨著改革開放的深入，黃梅戲演員紛紛投身“錢途”更加光明的影視音樂界。吳亞玲也收到了不少“橄欖枝”，但她始終沒有離開黃梅戲。“每個人的想法不同。”吳亞玲說，她不曾動搖的一個重要原因也來自丈夫。“從上學到工作，我們倆始終沒分開過，這種出雙入對的感覺讓我覺得很幸福。雖然當初和我們一起進團的五男五女10個人，現在只剩下3個，但我從來沒有后悔過。”

堅守等來收獲。吳亞玲在舞臺上塑造出了許多經典形象。她演過《紅絲錯》中的張榴花、《千秋架》中的公主。1989年，她在全國首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽上，以一曲《葬花》躋身“黃梅戲十佳”之列。1991年，她與馬蘭（飾賈寶玉）合演的《紅樓夢》深受黃梅戲迷喜愛。2002年，吳亞玲憑借《墻頭馬上》中“李千金”一角獲得“梅花獎”。而在2005年，蔣建國也憑借黃梅戲《雷雨》捧回了“文華獎”和“梅花獎”。夫妻倆成了戲劇界中罕有的一對“并蒂梅”。

記者問吳亞玲成功的秘訣，她顯得很淡然：“我24歲結婚，25歲生孩子，當時很多人都說我不知道要強。可當我重新回到舞臺時，很多人想回過頭來解決家庭問題卻并不順利。這時很多老演員就說：‘你看還是她好，該結婚時結婚，該生孩子的時候生孩子。’所以事業也好，生活也好，就是要順其自然。”

主動去推銷黃梅戲

對蔣建國來說，堅守的意義就顯得更為重要了。

1994年，32歲的蔣建國擔任了安徽省黃梅戲劇院二團團長。當時他躊躇滿志，但對黃梅戲而言，那卻是一個糟糕的時代。“人人‘下海’，院子里留下的人也沒事可干，聚在一起打牌。”蔣建國看在眼里，急在心上。“黃梅戲從安慶一帶的地方戲，成長為中國五大劇種之一，對安徽乃至中國都是一筆文化財富，我們看著它遭受重創，非常痛心。”

2001年，蔣建國接任黃梅戲劇院院長時，偌大一個劇院“家底”不足萬元，而遺留的兩樁敗訴官司還須償還10多萬元。“當時的思路是‘等靠要道越走越窄、干闖搏路越奔越寬’。我就帶人主動去推銷黃梅戲。”身為院長，蔣建國坐冷板凳是家常便飯。有時為了爭取一次演出，要來回跑五六遍。努力之下，他終于“跑”來一筆100萬元的投資。

在資金有保障的前提下，蔣建國又開始考慮如何跟上時代發展。他意識到，黃梅戲得跟著時代跑。他打破了劇團的“大鍋飯”，給演員定出4個等級，靠貢獻大小拿酬勞，推出了《逆火》、《雷雨》、《墻頭馬上》等一系列新排劇目。

所有創新中，最讓蔣建國得意的要數3D版《牛郎織女》。2010年，安徽省黃梅戲劇院大膽地設想用3D效果和舞臺劇演出相結合，打造青春版的《牛郎織女》。此想法得到了楊氏設計網絡動畫科技有限公司的積極響應。“這家公司的創始人楊毅，就是當年離開劇院下海經商的一位演員。人雖走了這么多年，但心其實一直沒有離開。”蔣建國說。

2011年年初，《牛郎織女》在安徽首演，連演12場，反響熱烈。之后幾易其稿，2013年3月，亮相國家大劇院。炫目的舞美、精湛的表演不但吸引了老戲迷，更引來一批年輕人。

“怎么可能離開”

環球人物雜志：這些年，劇院里的演員有的轉行，有的離開了安徽，你們卻能一直堅守在這里，怎么做到的？

吳亞玲：說堅守就覺得特別辛苦，其實我一直都很快樂，順從自己的內心走到今天。可能從走進黃梅戲那天起，我就沒想過離開這一畝三分地。

我曾接到《紅樓夢》林黛玉一角的試戲通知，如果選中要簽一份3年的合約，我當時就想：3年！這么漫長的時間，我愛的人和我愛的黃梅戲怎么辦？我從十幾歲開始就在這個大院，讓我離開簡直是要把我連根拔起，我不能想象。

蔣建國：做演員時眼里只看到舞臺，那種狀態是非常幸福的。后來增加了行政職務，肩上的責任重了，就是這種責任推著人往前走。如果一定要說堅守的理由的話，我覺得就是希望通過提升黃梅戲的影響力，讓我們的演員更有尊嚴。

環球人物雜志：對于黃梅戲的傳承，什么更重要，技術還是藝德？

吳亞玲：老一輩藝術家身上的藝德，只能看著學。比如當年王少舫先生化了妝就不再說話，穿上戲服后甚至都不再坐下，怕把戲服坐皺。你耳濡目染，也會這樣要求自己。幾十年來但凡晚上有戲，我都在下午4點準時到劇場化妝，一旦上完妝就不再說笑，讓自己完全沉入角色。我覺得這對演員特別重要。

蔣建國：對。德行比技術更有力量。凡是被稱為藝術家的人，絕對不僅僅因為技藝精湛，更來源于他們的德行。

環球人物雜志：對未來有什么打算？想過離開黃梅戲舞臺的那一天嗎？

吳亞玲：我覺得還有很多事可以做。實在唱不動了，可以辦個黃梅戲學校。變老是自然規律，演員總會有離開舞臺的那天，但離開黃梅戲，我從沒想過。

蔣建國：我有時也在想，20年后，我還能否像現在這樣為黃梅戲奔波。就像她說的，總會有力不從心的一天，所以一想到這個，馬上就覺得要趁現在多做一些。黃梅戲給了我家庭、事業以及所有的夢想，你說我怎么可能離開。

編輯|王晶晶 美編|苑立榮 圖編|傅聰 編審|張勉