王千源：我不想被框住

王千源正在北京拍新電影《黃金時代》，專訪安排在片場附近一家酒店的咖啡廳里。當一身休閑裝的王千源推著旋轉玻璃門走進來的時候，大堂里幾乎沒人多看他一眼。

2010年，王千源憑借國產電影《鋼的琴》在東京電影節(jié)上榮獲影帝稱號。“我們一幫人走在綠地毯上，兩邊都是歡呼聲，當然都是沖著其他演員的，我們也招手，就是不知道沖哪兒好。我妻子在人堆里一下子把我女兒高高地舉過頭頂，大聲喊我名字，導演張猛說：‘哎呦，我們終于也有兩個粉絲了。’妻子和女兒一直跟著我們，路有多長，她倆就擠了多長。”這就是王千源對于東京電影節(jié)最溫馨的記憶。

回溯王千源的演藝經歷，除了“男五號”或“男六號”，更多是演“路人”。東京電影節(jié)成了他演藝生涯的分水嶺。自那之后，片約紛至沓來，其中包括導演鄭曉龍。

表演像踩了電門似的

22年前，《編輯部的故事》風靡大江南北，這部充滿了調侃、幽默、諷刺、戲謔的連續(xù)劇開創(chuàng)了中國電視系列劇的先河。早在2003年，曾擔任該劇制片的鄭曉龍就有了翻拍的想法。劇本最終成形時，恰逢《鋼的琴》公映，鄭曉龍一眼相中了王千源，“王千源是我心目中一個重要角色的唯一人選。他把握人物情感恰到好處，表演收放自如。起初他因為檔期來不了。我跟制片人說，非他莫屬，制片人就去死磕，最后是在停車場，在汽車的引擎蓋子上簽的合同。”

王千源扮演的是老編輯劉書友的兒子劉向前。這個角色既繼承了老一輩人的守舊和精打細算，又不可避免地在新時代氛圍下生發(fā)出新的生活哲學。劉向前的職業(yè)理念是“一切依靠領導”，他自創(chuàng)的辦公室三條例讓他在辦公室斗爭中游刃有余。第一條：一定要力爭成為主宰者，掌握身邊的人；第二條：必須在一群人中認出誰是主宰者；第三條：在領導批評你之前一定要進行熟練的自我批評。比起劇中的老編輯葛玲和一幫“80后”、“ 90后”新生代，這個人物有著更深層的現(xiàn)實意義。

劇中，王千源滑太空步，唱歌跳舞練瑜伽，演雙簧外加詩朗誦，把喜劇天賦展現(xiàn)得淋漓盡致。鄭曉龍說，王千源的表演像“踩了電門似的”。

“為了摸索出一個適合劇本的表演風格，我們所有人就是變著法兒地演，差不多試遍了所能想到的方式。我們發(fā)現(xiàn)，要還是用原來家長里短的方式來表現(xiàn)，那表演和劇本就是擰巴的，非常不協(xié)調。導演想來點兒新突破，在喜劇上做點兒大膽的事，我特別支持，可以說是敬佩。”王千源告訴記者。

但這部王千源口中“大膽的”喜劇，才播出不到一半，網上言辭犀利的質疑就不絕于耳。對于演員表演“浮夸”、“用力過猛”等等評價，王千源笑稱都知道。“人家說得沒錯，的確是夸張。但我覺得夸張是相對的。在國內它是夸張的，但在很多國外劇中這就非常正常。大家之所以覺得有些地方看著別扭，是因為它新，但正因為新，才需要我們去嘗試。作為文藝工作者，你不能只是迎合觀眾原有的品位，你得引領。”王千源說。

聞著脂粉氣長大

“文藝工作者”是王千源口中時常會蹦出的詞。王千源1972年出生在沈陽一個藝術氛圍濃厚的家庭，父母都是話劇舞臺上的國家一級演員。從記事開始，舞臺就像是他人生的一個基座，牢固且清晰地存在著。很多細節(jié)都留在王千源記憶深處，“小時候幾乎每天都被父母帶到化妝間。那里面有一股特別奇異的香味，是那個年代特有的化妝品的味，還有就是女人們的談笑聲。”

或許因為太熟悉，王千源直言小時候從未對這行有過興趣。中考時，他六七門課只得了100多分，只能去上職高，學了裁縫，等著畢業(yè)分配進工廠。

“那時候也不知道自己想做什么，突然就特別渴望學習。我的確是發(fā)奮了，雖然分數(shù)還是很難看，但好歹進了中戲。”他頓了頓又說：“至于為什么突然那么發(fā)奮，我想應該是幾次看到父母為了我的前途四處奔走求人的場面，心里開始知道‘愧疚’。男孩就是這樣，一旦開竅了，就像變了個人。”

進了中戲的王千源成了班上的拼命三郎。畢業(yè)后，他也跟一些大導演合作過。在1999年陳凱歌導演的《荊軻刺秦王》里，他有一幕戲，“爬著進場，跪著說話，從抽泣到嚎啕大哭。”為了角色的三句話，他一夜沒睡，嘗試了學過的所有哭法，怕吵醒同屋通鋪上睡的其他6個人，他躲進廁所里，對著鏡子，放聲大哭。那場戲陳凱歌非常滿意，隨后王千源在《漂亮媽媽》里，又演了跟鞏俐吵架的路人甲。

接到《鋼的琴》的邀約時，王千源正準備跟《借槍》劇組簽約。“《鋼的琴》的本子一讀，就放不下了。這部電影講的是上世紀八九十年代的東北，那是我生長的城市和年代。”他最終選擇了制作成本和班底都窮酸很多的《鋼的琴》。得獎之后，有人夸王千源選戲“有眼光”，他聽了直樂：“當時連錢都快沒了，誰會想到得獎這碼事？”直到加冕影帝，王千源都還沒拿到全部薪酬。拍戲過程中一位演員臨時退出，王千源還拉來70多歲的父親零片酬友情出演。

王千源的朋友說，他就像《鋼的琴》里面的那種東北男人：認定一件事，不想結果就去干；朋友的事就是自己的事；父母老婆孩子，看得比什么都重；不愛裝什么大人物，特別真實。

幽默詼諧就像水

環(huán)球人物雜志：跑龍?zhí)缀彤斢暗郏@兩件事對于演員來說，都是很難淡定的，你怎么讓自己一直這么平和？

王千源：剛畢業(yè)不淡定的時候肯定也有，不過我沒有特別焦慮過。這可能跟成長經歷有關。演員這個職業(yè)對我來說，就是一個工種，從來都沒那種夢幻的感覺。得了影帝，我真心高興，也不淡定過。但那畢竟是努力之后的附屬品，你要是整天抱著個附屬品，把正事忘了，那不完了。所以腳落在地上，該怎么過還怎么過。演員火了不至于像人上人似的，不火也不能影響繼續(xù)干活。

環(huán)球人物雜志：得了影帝后，是不是有了更多的機會？

王千源：其實某種程度上機會反而少了。以前什么都演，但現(xiàn)在對自己的要求也提高了（笑）。好本子和好團隊也是越往上走越少。我不喜歡局限，人要是想自由，是可以像宇宙一樣沒有邊際的，被框住的其實就是自己的心。我不想被框住。

環(huán)球人物雜志：《鋼的琴》非常文藝，為什么緊接著你就選了風格迥異的喜劇電視劇《新編輯部的故事》，沒想沿著文藝片的路走下去？

王千源：其實我一直挺喜歡喜劇的，我以前演的一些底層小人物，即便再迷茫再痛苦，幽默詼諧的元素都存在。幽默詼諧就像水，什么時候都需要，所以我不是突然從文藝片轉到喜劇的，這是我一貫的創(chuàng)作態(tài)度。

環(huán)球人物雜志：《鋼的琴》讓你得到贊揚，新劇卻受到質疑，你壓力大嗎？

王千源：我相信誠意。作為演員，我盡了最大努力，用最大誠意在工作，希望觀眾也可以感受得到，那樣我就很欣慰了。