為什么死了的藝術家比活著的值錢？

當世潦倒、后世傳奇，這樣的際遇，不僅僅發生在畫家梵高身上，音樂家巴赫、文學家卡夫卡也是如此。于是人們就覺得，好像藝術界有一個定律：大量的藝術家在活著的時候沒有得到應有的重視，反而去世以后才被世人捧上神壇。

這是人們的誤解。藝術界的確存在這樣的現象，但是這種現象不是普遍現象，只是其中一種現象。事實上，像莫奈、畢加索、高更、塞尚、貝多芬、莫扎特、歌德、席勒等等，很多都是在世的時候就已經開宗立派名重一時了。經過歷史的大浪淘沙，當時成名的藝術家有一部分留了下來，更多的卻煙消云散灰飛煙滅。能留下來的，不管藝術家生前是否成名，他的作品必然是先具有藝術價值，然后才具有市場價值。

藝術家各有不同的世界觀、價值觀與藝術觀。有的藝術家認為藝術是他生命的一切，甚至可以為了藝術不結婚不生子、從來沒想過生存的問題，窮困潦倒也毫不在乎，只單純地為藝術而存在，我們之前提到的梵高、巴赫（當然巴赫結婚生子了，但在世時沒人覺得他的作品有多少價值，他也只是擔任宮廷樂師，一家人吃他不多的俸祿）、卡夫卡等人就是這樣的藝術家。一方面的原因，是他們從來沒想過如何經營自己的藝術、如何經營自己的人生。另一方面是由于，他們的藝術在當時過于超前而不被時人理解、不被時人認同，甚至被嘲笑、排斥。但也有的藝術家在世時就名利雙收風光無限，像畢加索、達利、張大千、趙無極、黃永玉，他們都很懂得經營自己，他們在世的時候，他們的藝術也已經被世人瘋狂追捧了。

時下很多人看到藝術品收藏市場的蓬勃，都把閑錢投進藝術品收藏，甚至幻想自己能找到另一個未成名的梵高。就看廣東畫家陳永鏘，一幅四尺國畫，前幾年幾萬塊就能收到，現在要數十萬，幾年間升值十倍八倍，誰不動心呢？有人說，藝術家與魚不同的是，魚死了不值錢，藝術家死了值錢。相同的是，都是要在他們活著的時候買。也有人說，在藝術世界，藝術家起到的相當于“央行”的職能，他手中的畫筆就是印鈔機。一個畫家若沒死，不管他的畫作有多好，收藏家都不敢對此出高價。因為一旦這個畫家精神病發作，作品飛速增多，那“通貨膨脹”就是必然的結果，接下來的就是貶值。所以必須等藝術家死了，作品量確定的時候，收藏家才敢出手。那到底應該當藝術家活著的時候買還是去世了再買？

藝術品收藏不是與藝術無關的金融學問題。藝術品收藏作為投資手段，跟其他渠道的投資道理是相通的。買樓你要根據所在片區的房價、地段、發展商、小區配置等因素估算它的升值潛力；買股票你要分析基本面、所在行業趨勢、財務數據、政策面、K線技術指標、故事去決定你何時買入什么、何時沽出。同理，對藝術品的投資，首先需要對藝術家的藝術價值進行研究。同一個藝術家由于在不同的狀況下寫出不同的作品也有不同的價值。有的是嘔心瀝血的精心之作，有的是應酬敷衍的隨手之作，要是藏家沒有一定的藝術素養和鑒別能力，沒有一雙火眼金睛，以買精品的價錢買了一幅沒多大藝術價值的東西就虧大了——要是買了贗品更糟。雖然說，藝術家去世以后，他的藝術品有不可再生性，時間拉長藝術品價值提升，但這要基于藝術品的藝術價值。要是你投資的藝術品藝術價值不大，就算藝術家去世了，他的作品還是不會升值。其次是研究該藝術家的市場行情，然后建立自己的投資理念——是長期持有還是短線買賣、是高拋低吸還是追漲殺跌？這就要靠自己長期積累的經驗和獨到的眼光了。

應該當藝術家活著的時候買他的作品還是等他去世了再買，要看你對藝術家、藝術品升值潛力的估算。而前提是，你對藝術家和他的作品有認識嗎？你有足夠的藝術素養和鑒別能力嗎？這些基本問題解決了，你才有可能去找另一個未成名的梵高，才有可能知道應該何時入手。