李洋：《勇士之城》，我的新高地

宮斗退燒，婆媳熄火，諜戰(zhàn)遇冷，縱觀熒屏收視風(fēng)云，唯軍旅劇能長演不衰，好劇不斷。往前數(shù)，有《歷史的天空》、《士兵突擊》、《亮劍》、《幸福像花兒一樣》等常青樹；看當(dāng)下，有《我是特種兵》、《火藍(lán)刀鋒》、《利刃出鞘》、《麻辣女兵》等迷彩新貴，盡管這些作品中的人物橫跨海陸空三軍、年齡段覆蓋老中青三代，且時代背景遠(yuǎn)近不一，可謂各不相同，但它們的背后卻站著同一位掌舵者——策劃人李洋。

作為中國著名軍旅劇策劃人，李洋的作品從不盲目跟風(fēng)，相反，憑借其敏銳的市場洞察力和“力求做孤品”的創(chuàng)作態(tài)度讓他的作品屢屢成為同行模仿的對象。諸如石光榮的橫空出世，缺點英雄便開始大行其道；李云龍走紅，“痞子英雄”遍地開花；許三多之后，“草根英雄”則一度超生。如今，李洋的新作《勇士之城》又未播先火，在這部由他看來“非常難拍”的作品中，李洋在選角上，一反常態(tài)起用了鐘漢良、王力可等偶像明星；創(chuàng)作上，他以賀龍手下“三桿槍”和虎賁師浴血奮戰(zhàn)為故事基礎(chǔ)，將歷史真實與藝術(shù)創(chuàng)新相結(jié)合，另辟蹊徑地從民生角度講述了一場由普通警察掀起的小人物抗戰(zhàn)史詩。目前，李洋談了他對策劃制作《勇士之城》的看法。

關(guān)于題材：小人物大歷史，民生角度談戰(zhàn)爭

記者：《勇士之城》新在何處？

李洋：現(xiàn)代觀眾最常觀看的戰(zhàn)爭劇，主要分史詩型和傳奇型兩類。前者慣以重大歷史事件或歷史人物為線索進(jìn)行敘事，曾經(jīng)熱播過的《中國遠(yuǎn)征軍》算是其中的佼佼者；后者主打小人物和豐富的想象力，如果用力過猛，易給觀眾造成過于夸張的感覺，總體而言，兩種方式備有所長，也各有其固定的收視群體。盡管有較為成熟的創(chuàng)作方式擺在眼前，但我希望《勇士之城》能夠跳出這些套路，成為中國戰(zhàn)爭劇歷史上的一個拐點之作。

為找到理想中的“新穎視角”，我曾想過從張恨水的后人手中買下小說《虎賁》的改編權(quán)，但因為小說中的一些細(xì)節(jié)問題作罷。隨后，我與主創(chuàng)團(tuán)隊還多次造訪常德城“取經(jīng)”，當(dāng)?shù)氐臍v史學(xué)家、博物館負(fù)責(zé)人及學(xué)者為我們提供了大量文獻(xiàn)和史料，使我們受益匪淺。其中，一段關(guān)于賀龍元帥舊部散落常德城的記載激發(fā)了我們的靈感，鐘漢良飾演的小警察何平安便是脫胎于文獻(xiàn)中的“賀龍三桿槍”。循著這一人物的成長線索，我們也由此確定了《勇士之城》“小人物大歷史”的創(chuàng)作方向與其“民生視角”戰(zhàn)爭劇的創(chuàng)作理念。就題材而言，以上兩點應(yīng)該算是該劇有別于其他抗戰(zhàn)劇的顯著特征吧。

記者：抗戰(zhàn)劇流行戲說，《勇士之城》如何解決歷史再現(xiàn)與藝術(shù)虛構(gòu)間的矛盾？

李洋：軍事題材影視劇的創(chuàng)作非常講究一個“度”，一旦“過度”容易催生“娛樂化抗戰(zhàn)劇”，但作為文藝工作者，也不能總是戴著腳鐐跳舞，我相信在娛樂與雷區(qū)之間，一定會有一片自由的創(chuàng)作沃土存在。《火藍(lán)刀鋒》、《利刃出鞘》、《麻辣女兵》的成功就證明了真實與虛構(gòu)不僅不沖突，甚至可以有機(jī)結(jié)合，產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)。回到《勇士之城》來看，該劇既有虎賁軍浴血奮戰(zhàn)的史實做背景，也有小警察何平安、米店千金沈湘菱、縣長魏九峰等小人物貫穿其中。這些普通人在戰(zhàn)爭中的掙扎與奮斗構(gòu)成了一種天生的戲劇張力，就這點而言，《勇士之城》在創(chuàng)作上其實也有電影《亂世佳人》的影子，后者以塔拉莊園長女斯佳麗為線索講述了南北戰(zhàn)爭給美國人帶來的巨大災(zāi)難，而《勇士之城》則以常德城小警察為主角，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給普通百姓的巨大創(chuàng)傷。

記者：《勇士之城》通過哪些細(xì)節(jié)體現(xiàn)民生視角？

李洋：眾所周知，“常德保衛(wèi)戰(zhàn)”是一場非常慘烈的戰(zhàn)役，要將這段歷史搬上熒屏，不僅要考驗創(chuàng)作人員的專業(yè)水平，更對資金有極高的要求。對于這塊“硬骨頭”，我和創(chuàng)作團(tuán)隊一致認(rèn)為“史詩路線”操作難度大，而對提出的“小角度大歷史”的理念一拍即合。為拍出生活質(zhì)感，我們不僅查閱了大量有關(guān)常德保衛(wèi)戰(zhàn)的文獻(xiàn)資料，還積極尋求“橫向經(jīng)驗”，也就是從同類會戰(zhàn)歷史中“找故事”。劇中，會有災(zāi)民蜂擁而至跟守城官兵“找麻煩”；會有常德城內(nèi)的米商哄抬物價以發(fā)“國難財”；會有老百姓傾囊相助與虎賁將士共存亡的眾志成城；也會有英雄兒女們在戰(zhàn)火中充滿遺憾的愛情……總之，這部戰(zhàn)爭大戲與其說是展現(xiàn)了敵我雙方在正面戰(zhàn)場上的交鋒，不如說更側(cè)重展現(xiàn)戰(zhàn)爭給普通百姓的生活與思想帶來的沖擊。

關(guān)于角色：鐘漢良擔(dān)當(dāng)主演，以勤學(xué)好問打消了旁人的質(zhì)疑

記者：《勇士之城》為何不選內(nèi)地演員擔(dān)當(dāng)男主角，反而大膽起用臺灣演員鐘漢良？

李洋：《勇士之城》在選角之初，主創(chuàng)團(tuán)隊曾與幾位內(nèi)地實力演員有過接觸，但考慮到內(nèi)地男演員大多在熒屏“久經(jīng)沙場”，不論是對出演戰(zhàn)爭劇的興趣，還是對觀眾的新鮮感都有所欠缺，所以我們就將選角視野投向了港臺演員。經(jīng)過前期市場調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)無論是網(wǎng)絡(luò)搜索量還是社交媒體的粉絲數(shù)，港臺咀星都有顯著的優(yōu)勢，尤其是鐘漢良，更是備選名單中的人氣王，如此巨大的市場號召力，最終促成了我們與鐘漢良合作的決心和信心。在選角之初，也有人認(rèn)為港臺演員雖然商業(yè)價值巨大，但與大陸文化有“代淘”，很難演出歷史人物的質(zhì)感。不過我認(rèn)為人無完人，港臺演員對大陸文化歷史的了解雖然有局限性，但他們敬業(yè)、認(rèn)真的工作態(tài)度足以彌補(bǔ)這點。拍攝現(xiàn)場，鐘漢良就通過自己的勤學(xué)好問打消了旁人的質(zhì)疑，并且演出了我們設(shè)想中的何平安和血氣方剛的勇士精神。

記者：人物接地氣是現(xiàn)在影視圖的流行語，《勇士之城》如何解決“接地氣”的難題？

李洋：以往軍旅劇大多患有“高大全”的通病，盡管那些人物看似無懈可擊，卻世顯得不夠親民。在新一代的軍旅作品中，這些“完人”被石光榮、李云龍這類問題英雄取代，他們個性突出，優(yōu)缺點并存，得到了觀眾的認(rèn)可。但后來的創(chuàng)作者似乎又有一些用力過猛，將所謂“接地氣”等同于野蠻，使得“爆粗口”、“耍無賴”頻頻成為英雄人物的新標(biāo)簽。在《勇士之城》中，主角何平安有缺點，但不粗魯野蠻，他的“接地氣”表現(xiàn)在自身的成長和人格的蛻變。我認(rèn)為成長的主題相比粗口等生活化細(xì)節(jié)，更能與觀眾產(chǎn)生共鳴。

關(guān)于制作：大投入還原常德城，力求“逼近歷史”

記者：《勇士之城》通過哪些手段還原真實戰(zhàn)爭？

李洋：歷史難以重現(xiàn)，卻可以無限逼近。《勇士之城》是一部大制作的戰(zhàn)爭劇，不僅演員陣容中多大腕，服飾道具更是不惜血本。拍攝期間，我曾幾次前往劇組探班，其中有一場在街道上的槍戰(zhàn)戲，劇組為了增添現(xiàn)場感，特意找了兩輛退役坦克進(jìn)行“增援”，當(dāng)我們把這兩個鐵殼子擺到路中央時，兩軍交鋒的緊張感一下子就起來了。除了“快遞”坦克外，《勇士之城》的化裝、造型也是值得稱道的。上至高官大員，下至平民百姓，所有的戲服都是按照史料圖片一比一制作的。制衣過程中，我們還邀請了許多當(dāng)?shù)貙W(xué)者專家進(jìn)行“會診”，糾正了一些不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)，從而讓這部作品更加地道。

記者：《勇士之城》的戰(zhàn)爭戲有何亮點？

李洋：雖然《勇士之城》不以大場面戰(zhàn)爭戲為主旋律，卻打得很有特點。由于該劇是一部反映全民抗戰(zhàn)的作品，所以戰(zhàn)爭勢必會有老百姓的參與，諸如游擊戰(zhàn)、巷戰(zhàn)這些戰(zhàn)法都將在劇中得以呈現(xiàn)。盡管看似“小打小鬧”，但觀眾完全不必因此為它們的精彩程度而擔(dān)心，相反，城市中的攻防戰(zhàn)反而更令人不寒而栗。劇中，中國軍人會借助斷壁殘垣的防御對侵略者實施狙擊戰(zhàn)，一個個看不見的“獵手”將令常德城變成殘酷的原始森林，扣人心弦指數(shù)只增不減。