10款高保真耳機專題測試：讓音樂燒起來

隨著便攜播放設備和數字音樂的興起，Hi-Fi耳機作為與大眾最貼近的音頻設備，越來越受到重視，并逐漸形成了自己的發燒友圈子。雖然從本質原理上說，耳機都是通過一層振膜來發出聲音，模仿出音樂會中成百上千的樂器以及人聲。發燒級的產品不僅要在高、中、低頻的聲音相似度方面接近真實，還要在聲場、樂器的結像和定位感等方面做到極盡還原。而要達到以上這些目標，則非高端Hi-Fi耳機莫屬。

目前各廠商的旗艦級Hi-Fi耳機產品風格各異，在外形、揚聲單元的結構設計、各項參數指標以及調音風格等方面區別很大。而且此類耳機由于阻抗和靈敏度等方面的指標各不相同，因此播放的效果受不同耳放的影響也比較大。例如，晶體管耳放和電子管耳放在相同音源下的音樂表現就略有不同。

耳機中最重要的當屬揚聲器（揚聲單元），它主要負責將音樂的電信號轉為震動，繼而產生聲音。但揚聲器在其發展史上曾經出現過多種發聲原理。從能量轉換的方式上說，耳機可分為電動式（動圈式）、靜電、等磁式、駐極體式和動鐵式等幾類，目前市場上的Hi-Fi耳機主要以動圈和靜電式為主。其中，動圈式耳機又包括動圈與平板兩種，而動鐵式主要用于入耳式耳機，其余類型目前已經比較少見。

在耳機發燒友的圈子中，已經產生了一大批頗受追捧的高端產品，本期的評測特別收集了目前市面上炙手可熱的靜電耳機和平板式耳機進行評測。

聲音的優勢

舞臺信息還原能力：和喜歡描述大場面的HD800不同，得益于更高的阻抗，多數情況下拜亞動力T1有著穩定的舞臺還原能力，無論是管弦樂還是加入電子樂器的流行音樂，在樂器較少的時候（比如一個三重奏和四重奏），它對結像和形體還原的能力均非常優秀，很擅長精細地描繪一個看得見摸得著的中等規模舞臺空間，讓人想起一些優秀的有源音箱。它對聲場的縱身空間很敏感（雖然結像并不遠），即使是簡單的奏鳴曲，甚至單人的吉他彈唱也能區分出發聲點的位置差異，近而幫助欣賞者找到舞臺輪廓，幾乎不會讓人感覺聲音過于單調、憋悶和扁平。總地來說，它的聲場是經典的耳機式聲場的一種優秀表達方式，不會讓人感到不真實，也很容易表現出來。

拜亞動力T1的命名，源自其業界第一只換能器磁通量高于1特斯拉耳機，也就是說這只耳機相對傳統動圈耳機單元效率更高。不過我們認為，這個指標只有紙面價值，因為上面提到的TH900的磁通量就高于T1，以后肯定會有更多高磁通量的耳機單元面市。盡管如此，拜亞動力T1仍然是獨一無二的，因為它還是一只阻抗高達600Ω的耳機。這意味著它需要至少±9V的驅動電壓擺幅才能理想地工作起來，同時也意味著它對前端的各種失真（特別是不太嚴重的瞬態互調失真）有一定的抵抗力，那些結構傳統的優秀電子管耳放依然可以使用——接下來，試聽表現部分證明了我們的推測。

聽感/聲音舒適度：如果以前拜亞動力的DT931或者DT990讓你感覺到高頻帶有金屬色彩而不夠耐聽的話，那么T1基本不用擔心這個問題，如果你的耳放和音源不是特別離譜，那么它的聽感都算得上是保證舒適基礎上盡量求真的效果。

不穩定的表現

瞬態響應能力：我們認為在這方面，它還是會比HD800好一點，特別是配合那些有輸出變壓器的經典電子管耳放（比如Tokyo Sound公司的Valve-X）時，它依然可以保持比較快的低頻速度，對軍鼓、定音鼓、大提琴的細微振動都能比較及時地追隨和捕捉到。當然中、高頻段沒有TH900那么靈敏，這很可能是由于它阻抗較高的特性決定的，不過比起那些歷史上經典的高阻耳機，它的瞬態響應能力絲毫不差。

動態還原能力：拜亞動力T1不是一個能夠從容獲得爆棚場面的耳機，在大動態下，它比較容易出現聲音偏緊的問題——即使在Liquid Gold上也有這樣的跡象。不過在弱音的表現方面，T1會讓人刮目相看，在一些芭蕾音樂中，非常微弱的振弦，甚至現場錄音時那些微弱的翻譜聲、椅子輕微挪動的聲音、演奏者的呼吸聲都能比較清晰地捕捉并識別出來。

泛音、透明度和空氣感：在音源信息量充足的情況下，除了SPL 2730和RKV，其他耳放都能讓T1表現出比較多的泛音。除了RKV也都能讓它表現出足夠的透明度。我們認為在這個方面，T1至少處于動圈耳機中最好的范疇之內，但也許比HD800稍稍差一點。但是在帶有輸出變壓器的典型電子管耳放比如Tokyo Sound Valve-X上，它在這方面的表現就變得非常突出了，不僅比HD800好，而且明顯地泛音和空氣感甚至讓最擅長這個項目的MD2有點相形見絀。

平衡度：T1的平衡度沒有TH900那樣的問題，它的頻響特征算得上是對那些經典監聽耳機的繼承，高頻延伸和低頻的下潛都顯得比較充分，中頻并沒有人們所說的那種凹陷。我們覺得它的中頻只是比較平坦而已，這種頻響特征讓我們想起了EVE的高端監聽音箱。

聲音的優勢

舞臺信息還原能力：這是這只耳機在試用中體現出的為數不多的明顯優點，但我們認為在這方面它的表現并沒有超過早期的K701耳機。當然在500美元級別的耳機里，它的聲場、結像表現是最好的，也能表現出比較明顯的形體比例。

平衡度：作為自1975年以來，有著近30年歷史的監聽耳機市場中的翹楚，AKG對于聲音平衡度的理解確實不是一般廠商可以媲美的。K702 65周年版雖然對發燒友的欣賞取向有所妥協，但整體的平衡度依然是同價位中最好的，和參試的這些更昂貴的耳機相比，也至少可以處于中上水平。

音色：我們不得不把這項和聲音質感的評價分開，因為對于現代的AKG耳機來說，音色依然不是太大的問題，但它對聲音質感的描述與前一代產品頗為相近，有落后于時代之感。

它是眼下AKG在內地市場銷售的最好產品了。它和K70X其他型號的最大區別是自適應頭帶的形狀以及外殼配色，本質是投產多年的K701耳機的最新改型。

不穩定的表現

泛音、透明度和空氣感：透明度和早期的K702相比，有一點退步，但在這個價位屬于上乘的表現了。不過AKG的老毛病，泛音明顯缺乏，空氣感在配合優秀的電子管耳放時會有一定的表現，但在配合多數晶體管耳放時則完全沒有表現。

瞬態響應能力：過去很多年里，AKG的監聽耳機都有著突出的瞬態響應能力，而K702 65th在這方面的表現算是基本合格，在同價位里仍然有一點優勢。

靜態解析能力：與W5000接近的表現，在Liquid Gold上，甚至顯得不如W5000，它的最大特點是隨著耳放等級的提升，它的解析力幾乎沒什么變化。

聲音的明顯不足

質感：可以說在參測耳機中屬于最不理想的一個，雖然比非紀念版的K702要好一些，但沒有本質提升，聲音密度不足，顆粒、毛刺明顯。即使在有輸出變壓器的進口電子管放大器上，質感也顯得非常粗糙，在SPL等晶體管耳放上，和頂級耳機的聲音質感差距會進一步拉大。我們認為，在這個方面，和早期的梅花版K701相比，AKG甚至退步了。

動態還原能力：和其他廠商的在產高端動圈耳機有明顯差距，在這個價位上，甚至也不是最好的，很多時候爆棚的段落也會含糊，粗糙地一帶而過，不過它對弱音的拾取能力有接近頂級耳機的表現。

耳放適應性：拜亞動力T1和HD800不同，后者具有很多低阻耳機的特征，比如對功率和耳放內阻有所要求。拜亞動力T1只是提高了高阻耳機的效率，但本質上它仍然是那種和電子管以及經典輸出變壓器有著親和力的耳機。這使得那些有經驗的發燒友可以用相對低一點的代價通過拜亞動力T1感受新一代動圈耳機帶來的優秀現場還原能力（可能只需要升級一下音源）。畢竟優秀的分離元件晶體管耳放（比如我們試聽平臺中的Liquid Gold）的成本相當高昂。

佩戴舒適度：天鵝絨耳罩觸感比前代機型（DT880、DT990等）柔軟，在干燥的環境下絨面即使在洗滌晾干后也不易產生“扎臉”的感覺。耳罩深度同樣非常出色，不會有壓耳廓或憋悶的感覺——這得益于傾斜安裝的單元。不過耳罩直徑偏小，加上頭帶比較緊，不是很適合在佩戴耳機時帶著眼鏡，另外耳廓太大的用戶也會感覺不適。總地來說，拜亞動力T1的佩戴舒適性在新一代中高端動圈耳機中處于中等水平。

音源適應性：那些抱怨拜亞動力T1的透明度、聲音鮮活感或者動態表現的用戶，建議除了耳放之外，也能順便檢查一下音源，拜亞動力T1對那些中價Hi-Fi CD機或解碼器加入的“味精”有點敏感，此外它也依賴像Mytek 192 DSD、Lynx Hilo或者Symphony I/O這樣高素質的專業音頻解碼器提供動態沒有壓縮的聲音信號。

耳放適應性：對不同驅動特性的耳放很敏感，但對耳放的音色取向并不挑剔。在低檔耳放中有可能找到適配的組合，和優秀的中檔電子管耳放搭配則更令人值得期待，但對晶體管耳放的檔次提升不太敏感，從HA4轉移到Liquid Gold上后，聲音沒有明顯提升。

佩戴舒適度：天鵝絨耳罩的觸感頗佳，但填充偏硬，其單元和頭帶的懸掛設計加劇了這種偏硬的耳罩對臉部的折磨。不過好在耳罩接觸面不大會改善夏天佩戴時的舒適性，另外，這個耳罩設計不適合戴眼鏡的人長時間佩戴。

聲音優勢

泛音、透明度和空氣感：這方面的表現僅次于MD2，如果在合適的耳放上，它在這方面的表現甚至比MD2更充分，但在低端耳放如RA1上，它的透明度和空氣感會受到比較明顯的影響。

舞臺信息還原能力：PS1000對樂器形體比例的描述能力不遜于其他廠商的頂級耳機，結像方面其實也有很大的進步。

靜態解析：它對弱音的還原和其他頂級動圈耳機處在同一水平上，在Liquid Gold上，甚至讓人覺得它對微小細節的敏感程度比TH900更高。

動態還原能力：它在爆棚時能量非常充沛（耳放驅動力滿足需求的話），甚至比HD800更適合表現音樂的高潮部分，而在弱音時則像MD2一樣能安靜準確地捕捉細節。

這是歌德對具有革命意義的GS1000耳機的完善型號，它用更不易產生諧振的鋁金屬外殼代替了歌德的高級原木，不過單元仍鑲嵌在木質框架上，和RS1等傳統歌德耳機一樣，在單元背后涂有膠裝阻尼材料，而單元前方有多孔的金屬保護板和紗布狀的濾網。它的大尺寸空心海綿耳罩可以用于Rudistor Chroma MD2，實際上兩者在聲音上也表現出了許多天然的相似性。

不穩定的表現

瞬態響應能力：PS1000的瞬態響應能力依賴于耳放，在驅動力受限時，它無法良好地表現那些需要收放速度來體現的細節。

平衡度：PS1000的平衡度居然有一定的個體差異，即使耳放相同，我們也發現有的個體稍偏向高頻，而另一些稍偏向低頻。但總地來說它的平衡度在歌德歷代旗艦中屬于比較出色的。

質感和音色：和MD2類似，它的質感表現總體不錯，但有可能受到耳放的影響，除了和晶體管耳放匹配不理想外，它在RKV MKII上也會出現明顯的顆粒。和以往的歌德耳機相比，它的音色還原是比較中性可靠的。

聲音的明顯不足

穩定性：歌德單元的傳統，除了K1000，多數其他廠商的動圈耳機在這方面不會表現得過于明顯，但歌德頂級耳機的單元狀態確實會受到使用時間、存放條件、煲煉水平的明顯影響，另外不同批次的歌德耳機的個體差異會較其他大廠更為明顯。

聲音優勢

舞臺信息還原能力：同樣地，它也有著天然的寬闊聲場，至少橫向聲場是這樣的。結像雖然不如德系的T1那么清晰，但在多數耳放上都能獲得比較理想的結像和相對清晰的形體比例，不過它的聲場似乎是為小編制室內樂和歌劇作品量身定做的，表現這種題材時會有一種在聽音箱的感覺，但縱深感不如HD800這樣的耳機，也沒有明顯的高度，表現大編制管弦樂作品會受到限制。

泛音、透明度和空氣感：參測的多數耳機都需要耳放配合才能在這一項上表現出色，但MD2似乎天生就可以做到這些，甚至在優質的隨身耳放上，它就能表現出漂亮的泛音、理想的透明度和明顯的空氣感。這只耳機幾乎不會帶來任何憋悶、呆板的聲音。

靜態解析：它對弱音的還原已經算是典范表現了，只是弱于靜電耳機和TH900，但不遜色于T1和HD800。

Rudistor Chroma MD2是意大利著名耳放品牌Rudistor的第二款動圈耳機，它的全開放設計看似非常簡單，工藝甚至有點粗糙（其實整塊低諧振鋁銑削的單元殼體成本并不低），單元和耳朵間只隔著一層薄薄的海綿，沒有硬質的護板和其他阻尼材料。在聲音上這只耳機被人們看作是高級系統的理想備機——它被認為聽感出色，而素質并不突出，事實是這樣的嗎？

不穩定的表現

瞬態響應能力：如果只聽管弦樂作品，它的瞬態響應能力甚至可以算是優秀，不過在一些現代的電影原聲音樂中，它在這方面的表現稍遜于T1和HD800，但好于HE6和PS1000。

動態還原能力：MD2會對動態有輕微壓縮，但不影響欣賞，這可能是它為自身獨特的聲音美化處理做出的犧牲。

平衡度：MD2在平衡度方面讓人想起了T1，但它的表現更易受到耳放的左右，當驅動力不足時，它會體現出稍偏向高頻的特性。

質感和音色：和T1類似地，對單件自然樂器和傳統聲樂作品的質感與音色描述出色——當然帶有一點美化，但這些美化也不會干擾嚴肅的鑒賞者。表現流行、搖滾樂中加入明顯失真效果的電子樂器時，MD2的軟化處理恰到好處，使得這些聲音不至于刺耳又能有比較清晰的交代，它的聲音完成度可以和T1媲美，基本無需擔心會出怪聲。不過需要注意的是，在某些晶體管耳放比如SPL 2730上，MD2也會出現明顯的顆粒聲。

耳放適應性：如果想充分發揮PS1000作為頂級耳機的素質，對耳放的要求是比較高的。優秀的晶體管機、膽石混合放大器、帶有頂級品質輸出變壓器的放大器都是可以考慮的，但多數進口中檔耳放并不足以滿足它的胃口，需通過認真地搭配實踐進行檢驗。

佩戴舒適度：作為外殼結構設計思路類似的耳機，PS1000的頭帶和懸掛系統好于MD2，硬質大海綿耳罩在夏天的透氣性也好于MD2形狀類似的軟質耳罩，但它的大耳罩上涂膠的部分老化會較快，而且容易掉黑渣。此外它的單元殼體太重，接近HE6，線材也較重，會導致佩戴者頭頂和頸椎受到的壓力更大。

音源適應性：對音源的信息量（例如錄音水平、音頻解碼端）有一定的要求。

電源適應性：對供電比較敏感，建議保證接地良好，且需要配合電源處理設備（如再生電源、優質隔離牛或高級濾波器）使用。

耳放適應性：比歌德耳機的耳放適應性要好一點，但對IC類耳放的排斥程度甚至更高。在SOLO UL上它的聲場表現有一定下降，察覺到了明顯的底噪；在Tokyo sound Valve-X SE上它獲得了綜合聽感最佳的表現；在Liquid Gold上，除了低頻顆粒感增加外，其他方面都可媲美頂級耳機。但在所有耳放上，它的音色、透明度、瞬態響應都保持了很好的一致性。

佩戴舒適度：比PS1000輕巧得多的單元主體，巨大的海綿耳罩和彈性不錯的頭帶使得它的耳壓比較小，佩戴眼鏡也絲毫沒有問題。不過它的懸掛系統設計得有些粗糙，在聽音時扭動頭部可能發出異響，而且滑動調節機構完全靠兩片塑料懸掛裝置夾緊單薄的U型金屬滑軌提供阻尼，長時間使用會很快失效。對于頭小的用戶來說，他們需要自己DIY解決單元由于自重向下滑的問題。

聲音優勢

舞臺信息還原能力：與HD800不同，HE6的聲場表現不會立刻吸引你的注意力，這點和TH900有些類似，高級平板耳機的好處是在驅動良好的情況下，舞臺的三維感明顯好于普通動圈式耳機，這可能與它們獨特的單元構造有關。它們能比HD800更好地表現舞臺的高度，而不僅僅是縱深和寬度。如果對比此次作為參考用途的ABYSS AB-1226平板耳機會更清晰感受到這一點。作為頂級平板耳機，HE6另一個突出表現是它的形體刻畫能力——特別是大鼓、大提琴、鋼琴、吉他的形體表現，和動圈耳機只能表現出形體比例不同，平板耳機在充分驅動的情況下可以擁有接近音箱的、帶有一定實體感覺的樂器或人聲的形體描述。和頂級靜電耳機不同的是，HE6對低音樂器的形體刻畫能力更突出。

HE6是從HIFIMAN早期平板耳機HE5/5LE發展而來的，由國內耳機DIY大師Winny先生手工制造的HE6原型機和現在HIFIMAN銷售的產品在聲音表現略有不同。不過更多的變化，特別是積極的變化出現在外觀和佩戴舒適度上，現在的HE6雖然外觀設計并不算出彩（配色和早期的HE5相比顯得有點單調），但工藝細節已經比較到位，耳機采用的換線接口保持了自身特色。當然，最重要的這是中國人設計和依靠生產線制造的第一種技術成熟的、具有頂級素質的耳機（此前的HE5帶有很強的實驗性質，聲音表現也不算理想，而JADE靜電耳機仍應算作個人的DIY制品），而且售價相對平易近人。

質感和音色：平板耳機對聲音的質感呈現和一般動圈耳機完全不同，雖然不能像驅動完美的靜電耳機那樣有非常細膩順滑的高頻質感，但它的中頻和低頻質感會顯得既豐滿又細致。另外，HE6對人聲和弦樂音色的還原非常符合中國人的傳統審美，有一種細密清甜的感覺，而且對其他器樂作品的表達也有明顯的實體感。

聽感/聲音舒適度：由于它的音色和聲場表現，HE6的聲音非常寬松、大氣，聽感舒適度良好，從Liquid Gold更換到更差的耳放只會壓縮動態或者讓聲音變得模糊，但聲音質感和音色比較穩定（帶有點經典高阻耳機的風范），因此HE6一般不會帶來過于刺激、明顯有壓迫感的聲音。

不穩定的表現

動態還原能力：HE6有時會明顯吃掉一些動態，這是因為對耳放驅動力過于依賴的原因。不過一個反面的例子是ABYSS AB-1226，它甚至被認為不能被Liquid Gold充分驅動，但依然表現出明顯比HE6更寬廣的動態范圍。當然在Liquid Gold耳放上，如果和LCD-2相比，HE6的動態還是要好一些，比多數動圈耳機要顯得好一點。但假如耳放換成HA4或者SPL 2730，那么HE6的表現就會像睡著了一樣……

泛音、透明度和空氣感：只有當使用Liquid Gold驅動HE6時，我們才有價值討論一下這3個詞匯。HE6泛音還算豐富，也能比較充分地還原那些發燒弦樂或人聲的空氣感。它的透明度不算非常高，但仍略好于LCD-2。可能希望獲得一種混響的感覺，HE6有時讓人覺得和音樂之間隔著一層薄紗。當然，從另一個角度看，有人會認為這種稍稍犧牲一點透明度的聲音會顯得更“文雅”。

平衡度：即使在強手如林的頂級耳機中，HE6的聲音總體上來說，也是比較平衡的，不過視耳放不同，有時會稍稍顯得低頻量感偏多且略顯松散。

聲音的明顯不足

瞬態響應能力：前文提到，HE6和印象中其原型機的表現有所區別，主要表現在瞬態響應方面——它的原型機并不難于推動（只需要插在VAW8PR上就可以），而且很容易獲得良好的瞬態響應，只是低頻量會比較少。相比HE5，只要驅動條件稍微改善，HE6的速度就會明顯更快一些，但在播放一些電子合成的低頻聲音時（比如電影《阿凡達》的原聲帶中，有大量的這類元素），邊緣會有些模糊，但這并不會明顯影響它表現管弦樂細節時的水準。

聲音的優勢

質感和音色：LCD-2可以說代表了美式聽音審美的一個傳統流派，它的能量分布是典型的金字塔狀（低頻多、高頻少），這使得耳機不管在描述什么類型的聲音時都會顯得足夠厚重（甚至有點太厚重了）。新一代動圈耳機里缺乏具有這樣聲音特質的產品。這種聲音質感在回放某些風格的錄音時會很有幫助（比如DECCA、EMI或者CBS的一些早期立體聲錄音，不過如果回放喇叭花的錄音會讓你懷疑唱片教科書上是不是在惡意吹捧這個廠牌），這款耳機的音色還原較為準確，且在強調厚重質感的耳機里實屬難得。

動態還原能力：和HE6在驅動不足時會舍棄動態表現不同，LCD-2多數情況下能較完整地展現前端提供的聲音動態范圍，特別是音樂爆棚的段落會顯得能量充沛而穩定（當然要做到這一點，耳放不能差得太離譜，至少需要一臺SPL 2730或者SAC1000）。另外它弱音的拾取也屬于比較好的水平。

AUDEZE的LCD-2 Ver3并不是它們最新的產品，不過很遺憾我們時間有限，而終于征集到的LCD-3樣品還在路上，不過我們會在未來幾期中補上這一課。回到LCD-2，作為讓AUDEZE這個美國小眾品牌為世人所知的第一款拳頭產品，它也許更有代表性。Ver1版LCD-2是早期的HE5的競爭對手，而如今的Ver3版LCD-2則需要面對HE500這樣的高性價比產品。與等磁平板耳機領域的主要對手HIFIMAN不同，AUDEZE模仿SA5000、T1等耳機，讓單元與人的頭部兩側呈一定夾角布置，以此來改善聲場和結像表現，但佩戴的舒適性成了它面臨的主要問題。

不穩定的表現

聽感/聲音舒適度：多數時候它聽起來不會讓人感覺太疲勞，尤其是那些難度不高的“口水歌”。但我們回放比如瓦格納的歌劇作品時，在柔版樂章時感覺快睡著了，而高潮來臨則讓人有一種要扔掉耳機逃跑的感覺。不同的音樂類型和錄音風格下（即使這些錄音的水準都很高），這只耳機的綜合聽感和耐聽度也截然不同。

聲音的明顯不足

舞臺信息還原能力：HE6在驅動不足時會舍棄動態，而LCD-2保留了動態，舍棄了聲場。是的，只要驅動稍稍不如意（比如使用RKV MKII、SUGDEN HA4、SPL 2730這個級別的耳放），它的聲場就會比STAX 007 MKII系統聽起來更狹窄。不過更讓人失望的是，即使換上Liquid Gold，它的聲場還不如其他的耳機，我們甚至一度懷疑是哪出了什么問題……而且更糟糕的是，這只耳機在多數情況下的結像也很模糊，僅與鐵三角的W5000差不多（有的錄音中，我們甚至感覺它比W5000更難分辨樂器的位置）。

瞬態響應能力：在聽完LCD-2 ver3以后，我們一度認為HE6的瞬態幾乎不再是問題了。這只耳機在參試的所有耳放平臺上瞬態響應能力都表現得不夠理想，中高頻瞬態幾乎和鐵三角的W5000相近，會因此丟失很多細節，以至于我們懷疑北美Headfi論壇的編輯拿到的是不是某個特別好的個體，而我們拿到的是一個特別糟糕的個體（美國品牌的品控不至于這樣吧？）。

耳放適應性：毫無意外地，需要強大的驅動力，特別是足夠的功率。當然50Ω的阻抗，意味著輸出電壓擺幅也許要合適的匹配。坊間觀點認為日本LEBEN的CS300膽合并功放比多數頂級耳放更適合驅動HE6似乎也有些道理，不過很遺憾，本期我們沒有找到這樣的設備。但是如果為驅動特性更為惡劣的ABYSS量身打造的Liquid Gold耳放還不能充分驅動它的話，那么這只耳機的性價比還剩多少呢？

佩戴舒適度：天鵝絨耳罩觸感不遜于T1，甚至還要好一些，關鍵是夏天時一般天鵝絨耳罩會更涼爽一些。耳罩深度足夠了，不過似乎太軟，但這樣也有利于配合眼鏡使用。佩戴方面，平板耳機的主要問題是由于單元結構問題，重量會很大。而且HE6的外殼減重工作似乎也不夠充分，沒有更多地使用優質復合材料減輕重量。但相比于本次來到CHIP實驗室的其他平板耳機，它倒可以算是佩戴最舒適的一個了。

音源適應性：和T1一樣，HE6需要聲音比較中性、透明，動態范圍大的新一代音源，價格較低（相對這個級別而言）的Apogee Symphony I/O很適合充當這樣的角色。

耳放適應性：如果LCD-2的用戶認為我們上文列舉的它的缺點都是無稽之談的話，那么只能說在本次參測的所有機型中，我們無法找到一臺適合它的耳放。

佩戴舒適度：如果你的耳廓正好可以放進LCD-2那個球場形的耳罩給你劃出的輪廓里，那么你很幸福。如果你的耳朵有點大，又戴著眼鏡那你還是放棄LCD-2吧，它質感十足，同時重量感也十足，而且不透氣的耳罩會在夏天讓你有坐在刑訊室里的感覺。不過即使你的耳朵能放進耳罩，還要面臨特殊的頭帶和單元連接結構的折磨，它們會讓耳罩下緣壓迫臉頰和下頜骨……總之，這只耳機的“配戴體驗”絕對和“舒適”這個詞沒有關系。

聲音優勢

聲音舒適度：把發燒友關注的那些決定聲音素質的細節表現放下不談，在STAX SRM-007 TII的驅動下，系統確實能夠提供非常舒適的聽感，原廠搭配整套系統的聲音完成度還說得過去。

泛音、透明度和空氣感：這差不多是靜電耳機的先天優勢，在STAX 4040A和第一代STAX 007系統的時代，我們參加各種試聽活動的印象就是當時的高級動圈耳機（比如HD580、DT931、K500）是無法在透明度方面和靜電耳機相抗衡的。現在第二代007系統依然能在這方面保持優勢——只是這個優勢被無限縮小了。新一代的高級動圈耳機和萬元級動圈耳機放大器已經能在透明度、泛音兩個方面接近STAX 007 MKII系統的表現，而空氣感方面，HE6這樣的優秀平板耳機也能對STAX 007 MKII系統構成威脅。

平衡度：與多數高級動圈耳機相比，平衡度是在其他方面明顯不濟的STAX 007 MKII系統為數不多的，相對突出的優點，它的頻響從聽覺上來說相當平坦，沒有明顯的峰和谷，中高頻似乎有輕微的增強，但無傷大雅。

我們對此次參加試聽的唯一一套靜電系統——007系統本來抱以很高的期望，希望它能提供一些不同于頂級動圈耳機的聲音，然而最后的試聽結果讓我們有些失望。不過并不意味著STAX SR007 MKII耳機本身素質不佳，實在是原廠配套的STAX SRM-007tII耳放沒法充分地給自家耳機提供支持。它們的表現不僅無法抗衡Liquid gold驅動下的HD800、T1、HE6等耳機，甚至SUGDEN HA4等萬元級耳放和幾款高端動圈耳機的組合也可以對它構成威脅。

不穩定的表現

質感和音色：STAX 007 MKII系統并沒有鐵三角那樣的所謂日式音染，其實它的音色還是比較可靠的。不過改進后的MKII系統的質感表達很怪異，不僅和現場聽到的聲音有差異，而且和我們此前各種場合聽到的STAX SR007耳機+葉立VAW8PS組合的聲音也有一定差距，也不如第一代使用GE 6CG7 電子管的STAX 007系統。過去的細膩、順滑的聲音質感，STAX 007 MKII系統只剩下了“順滑”這一半，至于另一半我們實在不知道應該去哪找。

瞬態響應能力：瞬態響應本來是STAX靜電耳機的傳統強項，不過現在就連高頻的瞬態響應表現，也很難讓人有驚喜的感覺，只能說和參測的其他耳機的平均水平相當，不過和以往的靜電系統相比，它的低頻速度有明顯提升，沒有過于拖沓粘滯的感覺。

W5000和AKG K702 65周年版都是到截稿時止，這兩家著名耳機品牌各自在中國內地市場正式銷售的最高級型號（AKG K712售價和K702 65周年版基本相同，且內地代理并未正式鋪貨），但它們的售價比起前述的耳機要便宜至少1/3，所以我們在優缺點的衡量上會適度放寬標準。

從售價上看，W5000高于A2000X，是眼下鐵三角的量產旗艦型號。它做工精湛，由整塊實木（日本特產，櫻花烏木）制作的耳機外殼，看起來有一種高貴的質感。它也繼承了鐵三角使用大尺寸（53mm）銣磁單元的傳統，線圈也采用了8N無氧銅制造，以它的售價看，其用料不可謂不下功夫。不過，遺憾的是，我們沒有借到最新的鐵三角原廠HA5050型耳放。

聲音優勢

綜合聽感/聲音舒適度：如果和HA4搭配，W5000非常適合一般流行音樂的回放，有著不錯的耐聽度，它不太理想的低頻瞬態會雖然會損失一些細節，但總體來說聲音還算比較開放。在Liquid Gold上，它也不會表現出很有壓迫感的聲音。不過，這只耳機對耳機放大器的底噪有些敏感，配合SOLO UL、RKV MKII、甚至在Liquid Gold時，都聽到了底噪。

不穩定的表現

平衡度：如果使用EMI、DECCA等廠牌的模擬錄音試聽，會感覺它對中低頻似乎做了一點提升，而使用一些經典的流行樂錄音會顯得這只耳機的低頻有一些衰減，但總地來說，這個平衡度還是不錯的。

泛音、透明度和空氣感：這幾項表現受耳放的影響較大。在多數中價耳放上，這只耳機的透明度并不理想，在RKV MKII上它幾乎感覺不到泛音，但在Liquid Gold上，它在這些方面聽起來甚至并不比PS1000、MD2和HD800遜色多少。

聲音優勢

舞臺信息還原能力：綜合表現比較優秀，在最頂級的Liquid Gold平臺上，它只比HD800的舞臺規模稍小一點，但它的結像明顯比HD800更清晰，除了大提琴和大鼓這些中低頻段的樂器外，其他器樂的形體比例精確的讓人覺得不可思議。

在不易表現出形體的中、高頻樂器方面，它反倒可以比較清晰地劃分出各個樂器占據的空間比例，在插電和不插電的流行音樂、電影原聲、音樂劇等體裁里，它甚至可以比HD800更好地描述出舞臺的空間感，但在表現配器復雜的大編制管弦樂作品時，它突出的中低頻也會明顯影響它的結像、聲場和形體表現。

動態還原能力：在我們最頂級的平臺上，TH900有著理想的動態表現，無論是管弦樂作品還是搖滾流行樂作品，它對爆棚場面的控制都非常穩定，能夠從容、充分地表現出音樂高潮時的細節，而且感覺不到明顯的動態壓縮。而其對管弦樂作品的弱音還原能力，也絲毫不遜于HD800和T1。

實際上所有參試的耳機，此前我們都曾在不同場合下試聽過。大多數型號在我們視聽室的AB對比中表現出的特點都沒有明顯超出或不如我們的印象。但有一個例外，那就是TH900。它的優點和不足都如此突出，是一款個性極為鮮明的產品。

靜態解析力：多數情況下TH900有著媲美T1的冷靜，中高頻的靜態解析力很突出，細節非常充分。

質感和音色：它對加入失真效果的電吉他質感刻畫得非常精細，對管弦樂器的質感和音色表達也比我們熟悉的那些日系高級耳機要理想得多，有著歐洲耳機的冷靜音色。

不穩定的表現

透明度和空氣感：與HD800一樣，TH900在這方面的表現依賴于耳放，不過多數普通的膽耳放配合TH900幾乎不可能聽到你希望的那種富有電子管獨特空氣感的聲音，優秀的分離元件晶體管耳放倒是有可能（比如像我們使用的Liquid Gold）。總地來說，它不屬于那種很容易表現出通透而富于空氣感的耳機（后者的典型產品如Rudistor MD2）。

耳放適應性：支持STAX 007耳機的朋友可以把我們描述的所有現象歸咎于耳放，而歐美主要廠牌的替代品價格過于昂貴，這無疑對于那些懵懂狀態下就貿然購買原廠靜電耳機系統的客戶來說是災難性的局面。有人可能會想到STAX原廠提供的俄羅斯EH 6CG7的品質較差（東歐出品的信號管鮮有聲音較理想的），可以換成古董管，不過且不說4根管精確配對的難度，STAX電子管耳放在換管后必須隨著電子管的老化程度，在頭幾十小時的使用中反復仔細地調整偏壓值，對于動手能力差、缺乏模擬電路基礎知識的玩家來說無異于另一個災難。

佩戴舒適度：在這個方面STAX 007 MKII系統可以揚眉吐氣了，因為多數動圈耳機的佩戴都不夠舒適，那些平板耳機就更是相形見絀了，如果戴慣了STAX的圓形真皮耳罩和自適應頭帶，幾乎無法適應其他耳機的佩戴系統。顯然，舒適的佩戴設計再加上“溫和”的聲音，很適合2小時以上的聆聽。

音源適應性：對音源的敏感程度很高，需要聲音足夠透明細膩的音源，而且音源必須有良好的瞬態響應能力。

電源適應性：對供電要求，明顯比多數成熟的動圈耳放要高，建議須配合電源處理設備（如再生電源、優質隔離牛或高級濾波器）使用。

耳放適應性：對不同驅動特性、音色風格的耳放都很敏感，多數不使用輸出變壓器的電子管耳放都不適用。使用晶體管耳放時，我們使用的HA4表現尚可，SPL 2730則完全不適用，但在Liquid Gold上，W5000的表現我們認為明顯超過了原廠的HA5000。

佩戴舒適度：和LCD-2類似，它的單元和人的頭部兩側呈一定夾角，不過它的皮革耳罩很淺，而且開口為圓形，對眼鏡佩戴不會造成明顯阻礙，耳壓也非常合適，所以總體舒適度比多數采用皮革耳罩的耳機要好得多。不過由于皮革耳罩和臉部接觸面較大，在夏天還是會比較悶熱。

聲音優勢

舞臺信息還原能力：非常突出，在我們試用的所有耳放和音源平臺上，HD800都積極地證明著它是最喜歡描述舞臺場景的耳機——在播放那些現場錄音和電影原聲錄音時尤其如此。在這里我們用舞臺信息代替“聲場”的概念，是因為我們不認為耳機可以直接描繪聲場，因為它難以模擬真實的發聲物形體的大小（小型的書架箱同樣存在類似問題）——它依賴于通過明確的結像和合理的形體比例以及舞臺不同位置上的各種聲音細節來幫助用戶判斷出舞臺的規模。HD800與大多數耳機不同，它對舞臺的縱深和高度有比較明確的交代，這繼承了它前輩的優點。而它前輩機型所不具備的是HD800對形體比例更為清晰的描述。此外，這支耳機的結像能力也是歷代森海塞爾動圈耳機中最突出的之一。

無論從任何角度講，HD800都是非常出色的動圈耳機，適中的阻抗能給無論是電子管還是晶體管耳放的設計者都留下了設計空間，較高的靈敏度則不至于讓用戶因為沒有耳放而“哭鼻子”——但盡管如此，我們仍然認為，為它搭配一臺中等價位的優秀晶體管（含運放IC類）耳放是必須的。

動態還原能力：比較強橫的動態，即便是我們平臺中最便宜的Mytek 192 DSD解碼器都能提供128dB的動態范圍，盡管不少放大器會讓這個數據大打折扣，不過我們的Liquid Gold和SPL 2730不會這樣，而HD800是參測型號中為數不多照單全收的型號。它在爆棚時的表現讓人印象深刻，對弱音的還原也足夠清晰。

靜態解析力：細節充分，這是森海塞爾家族傳統意義上的弱項，但HD800改變了這種局面。它對各種自然樂器的殘響都比較敏感，如果你喜歡捕捉那些音頭音尾的話，那么HD800是個好選擇。

不穩定的表現

音色和質感：HD800對多數管弦樂器的音色刻畫是教科書式的，尤其是銅管、木管和打擊類的樂器，對管弦樂隊的質感刻畫也繼承了HD系列旗艦耳機的傳統。對弦樂的質感表現則比較依賴于耳放和音源的搭配，對人聲也是如此。不過這部分缺陷只能算作它的不穩定性，并不能算缺陷（因為在有的平臺上，比如搭配SUGDEN的HA4耳放，它在人聲和弦樂方面的質感表現甚至會變得很突出）。

瞬態響應能力：HD800的瞬態響應能力有了明顯進步，它在低頻段的瞬態能力令人印象深刻，但在中高頻段，和主要競爭對手相比則表現平平。當然，在搭配Symphony I/O且設計合理的運放（IC）類耳放時，它的瞬態表現也可以非常出色——所以在這方面它的表現算不穩定，但和HD650時代明顯不同的是，瞬態問題不再是HD系列旗艦耳機的頑疾了。

聽感/聲音舒適度：在最便宜的SOLO UL和最貴的Liquid Gold平臺上都還不錯，在以插電樂器為主的流行音樂播放中聲音會顯得比較緊張，有一定壓迫感，在SPL 2730和RKV上這個問題會變得更明顯，但在使用Apogee的Symphony I/O直接輸出時則沒有這個問題。

透明度和空氣感：HD800天生并不缺乏透明度和空氣感，但它依賴于在這方面表現出色的音源，同時耳放必須足夠“精確”，并且其電流和電壓擺幅能夠恰巧滿足HD800的需求。一些輸出變壓器型耳放，如果輸出變壓器的性能不足，可能會導致HD800發出一些類似HD650那樣朦朧的聲音，某些OTL型電子管耳放也容易出現類似的問題。

CHIP這樣測試

在本次高保真耳機的測試中，為了保證測試和試聽具有廣泛的適應性，CHIP特意選取了多價位段的音源和耳放設備作為測試平臺。同時CHIP還選擇了歌德HP1、ABYSS AB-1266、AKG K1000作為此次評測試聽的參考耳機。

各參考耳機的分工

作為目前量產產品中最貴的音樂欣賞用有線耳機，ABYSS AB-1266售價遠高于在產的STAX旗艦靜電耳機SR-009，它和官方推薦的Liquid Gold耳放搭配確實表現出了讓人刮目相看的硬素質，聲音質感（密度）、聲場、結像等反映耳機素質的主要方面都很出眾，較參測耳機表現最好的型號還能有更進一步的提升。而在動態、瞬態、靜態解析力以及樂器形體描述等傳統耳機往往表現較困難的領域，它更有著超常規的實力，當然它對驅動力的需求也是非常可怕的。因此我們以它作為各參測機型在Liquid Gold耳放上各項硬素質考察的主要參考基準。已停產的AKG K1000，由于獨特的佩戴方式帶來了超群的聲場和形體表現（非常接近于音箱），因此以它作為各款耳機最為重要的聲場、結像、形體描述等表現的參測基準，同時也作為評估參測的新型動圈耳機技術進步情況的基準。它的另一個任務是考察參測各耳放平臺的驅動能力。在前期準備工作中，我們發現歌德已經停產的著名旗艦HP1在與測試中的幾款中檔耳機放大器搭配較好，綜合聽感的表現較其他高端低阻耳機明顯更為穩定，因此決定以它作為各款低阻耳機對不同耳放的驅動適應性的評判基準。

關于6.3mm耳機接口和4針XLR/6針雙XLR平衡耳機接口

由于眼下耳機單端改平衡驅動非常流行，而新一代高端耳放普遍加入了平衡驅動接口。為了判斷Liquid Gold耳放在平衡驅動和單端驅動時的性能差異以及耳機在平衡和單端驅動下的聲音差異，我們增加了一只原廠出品的平衡版MD1作為輔助參考耳機。將單端6.3mm插頭的普通MD2和平衡版MD1分別接入Liquid Gold耳放進行對比。應該說無論是單端還是平衡接入的MD1、MD2型耳機均得到了非常充分的驅動，我們認為平衡接入后的MD1除了可感知聲場范圍略大于單端接入的MD2外，其他包括結像、質感、音色、瞬態響應、通透度等幾個方面的表現均遜于單端接入的MD2，聲音顆粒感和結像放粗的現象尤為明顯一些。

音源部分

我們的基本搭建思路是選擇PC+數字界面（專業音頻接口）+專業解碼器。整個試聽平臺的參考數字前端我們使用了售價約9.5萬元的全能數字播放機MAN301，這款Hi-End級數字前端由瑞士Weiss出品，它可以兼作硬盤播放機（數字轉盤）和CD轉盤使用。而且無論哪種工作模式下都可以通過AES/EBU、SPDIF或TOSLINK數字輸出端口，為其他解碼器提供精確的數字音頻信號（MAN301也可以獨立提供高品質的模擬信號），另外它也提供了Word Clock時鐘同步接口。在MAN301之后，我們連接了兩個不同檔次的專業級音頻解碼設備，包括代表行業最新技術水準的美國Apogee Symphony I/O 2×6解碼器（數字接口）和用戶廣泛并以性價比著稱的美國Mytek Stereo 192 DSD解碼器，它們都能輸出代表目前業界最高水平的125dB以上的動態范圍，并提供至少10ps（皮秒）甚至更小誤差的內部時鐘精度。之所以沒有使用發燒友常用的各種面向民用市場的Hi-End級CD/SACD播放機和民用解碼器，是為了避免聲音風格、音色取向千差萬別的民用音源設備會過多地干擾我們對耳機的判斷。

參考級耳放平臺

在耳放部分，售價4.8萬的Cavalli Audio Liquid Gold在失真最低的A1類狀態下可以輸出9W的功率，理論上可以給任何一支參測耳機提供足夠充沛的驅動力。此外它的動態、頻響、聲道分離度和失真指標也代表著業界晶體管耳機放大器的頂尖水平，我們通過它來觀察各參測耳機的音質潛力。

典型中級晶體管/電子管耳放平臺：考慮到多數耳機用戶家里的實際配置狀況，我們也在試聽中引入了多款11 000～20 000元級別的耳機放大器，包括面向民用Hi-End市場的英國SUGDEN MasterClass HA4、面向專業錄音棚的德國SPL Phonitor 2730晶體管耳放以及德國AudioValve RKV MKII電子管耳機放大器。

同時，考慮到Graham Slee SOLO的各種衍生型號耳放在國內市場的保有量巨大，我們專門加入了SOLO Ultra-Linear耳放，來觀察在普及型進口Hi-Fi耳放設備上，這些頂級耳機的表現。

另外，我們將自身非常熟悉的日本Tokyo sound Valve-X SE耳機放大器也加入了進來，它采用經典的12AU7電子管并聯推挽的SRPP方案，功率放大級為每聲道一只三級晶體管，內阻較低非常適合驅動高敏低阻耳機。它還加入原廠獨特繞法的輸出變壓器以匹配不同阻抗的耳機。它是典型的小功率輸出變壓器型耳機放大器，我們可以借此觀察在這種設計非常傳統的輸出變壓器型耳放上，各種新型耳機的適應性如何。

參考級耳機、耳放以及部分線纜

在本次評測中，CHIP除了選擇歌德HP1、ABYSS AB-1226和AKG K1000等耳機之外，還找到了頂尖水平的Cavalli Audio出品的Liquid Gold和著名的電子管耳放，讓它們參與到耳放適配性的評測當中。此外，CHIP也籌集了諸多的專業音響線纜和電源凈化裝置，以保證測試水準。

測試環境以及設備指標

在本次測試中，CHIP在專用的室內環境中搭建了耳機測試平臺與環境。同時，通過在多音源、多耳放平臺中進行橫向、縱向以及交叉比對，來對各款耳機的表現進行評判（由于版面所限，并未陳列出全部設備）。