抓大放小的郭敬明

如果說哪個我所知道的人真的實現了中國夢，我第一個想到的肯定會是郭敬明。因為我聽到的幾乎所有關于中國夢的描繪都是飛黃騰達，至于過程，要奮斗，至于如何奮斗，采取什么樣的手段，就少有人提了。以此來看，郭敬明無疑是一個最典型的案例，甚至可以說相當的正面。

作為一個年少成名的幸運兒，郭敬明的種種傳聞和經歷已經成了這個時代青少年們的背景知識，他一直維持著適當的曝光度，出道后做的每一件事都輕而易舉地引發爭議，卻又被人記住。他的作品銷量一時無兩，粉絲萬千，可在粉絲之外，人們似乎對他頭頂著的作家頭銜并不太認可——作家不應該只會寫給中學生看的暢銷書。然而眼球經濟的吊詭之處就在于，是否是個合格的作家于市場無足輕重。瞧不上也罷，聲討也罷，都能創造收益，排山倒海的罵往往能創造排山倒海的收益。郭敬明則善于在人們的罵聲中汲汲營營。他勤奮、低調，受到質疑時又總是緘默不語，不斷讓人們生發出新一輪的崇拜和恨意。

現在他帶著電影作品來到了大屏幕，沿襲著小說中的套路，所描繪的還是一大群鄉鎮風貌的富二代，名牌、夢想、愛情，矯情一切能矯情的，狗血一切能狗血的，票房當然極其可觀。

就在社會的注視中，郭敬明成為一個有錢人。鋪天蓋地的非議聲中，一個無法撼動的事實是，他成功了。于是人們開始研究，開始探討，郭敬明是怎么成功的？寫作者可以是企業家嗎？結果大家發現，郭敬明不過是做了大家都不愿意做的事情——認真地安慰那些處在懵懂惶惑時期的大腦，少男少女們的茫然是他營收的來源。他和這片土地上的很多成功企業家一樣，吃準了廣大的低端市場，只是文學作品的低端具有隱蔽性，至少從定價上看，它們并不便宜。

沒有人這么做是因為文人普遍是市場冷感的，他們又總有身段不愿意放下，可郭敬明愿意。他天然地擁有市場基礎，并且他是一個細心、努力的人。他分清了什么是主要矛盾，什么是次要的，他知道對于青少年來說，市場其實很簡單。而對于他來說，文學作品本身的好壞實在是件小事，而它是不是迎合了最大面積的受眾，能不能帶來上億元的收益，才是大事。賺錢已經不是迫于生計，而成為一種生理需求。他是商人，不是作家，有頭腦，可是沒情懷。

然后像那些我們耳熟能詳的勵志故事一樣，郭敬明吃了多少苦，受了多少非議，忍耐了多少次折磨，然后他成功了。他絲毫不介意外界的批評，只牢牢地抓住主要矛盾。而對于其他的，他完全放棄，關于文學的價值判斷，在他那里，沒有價值。

市場的偉力在改變人們的判斷。我身邊有不少在年輕時被郭敬明激怒的朋友，如今已有不少人持這樣的觀點：他們覺得郭敬明應該一分為二地看，抄襲固然可恥也無可容忍，但他成為一個文化富商，完全依靠市場競爭而立足，足以說明其能力和做法是值得肯定的，這是文化產業的出路。類似的聲音越來越多，讓我隱隱感覺有些奇怪。這想法當然比全盤肯定和全盤否定要來得科學，但是那“值得肯定”的一部分，在我這個文化保守主義者看來，仍然是有待商榷的。

一個人如果對文字只是擅長而沒有虔誠和熱愛，只當成產品和工具而對作品的審美無所追求，我認為這有合理性，但無論如何也沒有那么“值得肯定”。因為我相信，一個熱衷于寫出好作品的人，他心中的“大”和“小”與郭敬明一定不同，在寫作這件事上也一定有更體面、更高級的賺錢方法。這是一個寫作者應該相信的事情。

我們簡單地把有效的當作對的，是在中傷文學。以市場來判斷作品，說到底是一件荒唐事。郭敬明是了不起的創業者，但沒有必要大加推崇，更不值得寫作者效仿。如果寫作者都只為市場服務，那文學完了，市場也完了。這就像我們看到一個人努力、認真，然后取得了不錯的成績，就以他為標桿，樹立榜樣，那么生產毒牛奶的企業家也可以去高校里四處演講。所以我認為，一個人在為什么而奮斗，是不是在讓人們變得更好，對這個世界是不是充滿善意，這些少有人提及的方面同樣重要。我能理解郭敬明式的成功，但我可能永遠都無法認同。