




編者按:2013年8月20日,第四屆侯登科紀實攝影獎揭曉,李政德的《新國人》、董立新的《紅線區》、徐慧芳的《大學城》獲獎,他們每人獲得了5萬元項目資助獎金。
“侯登科紀實攝影獎”是一個民間項目獎,是對某個具體拍攝選題與計劃的資助性獎項。旨在推動紀實攝影對當代社會生活的關注,對傳統紀實精神與方式的傳承與突破,同時鼓勵紀實攝影的個性化表達。它的評選基準為:對中國當代社會生活的紀實性拍攝。評選將向年輕的、非職業的攝影人適度傾斜,以鼓勵、扶持自由攝影人以及民間攝影力量的生長。“侯登科紀實攝影獎”每兩年一屆,每屆獎勵作者3名,每位作者獎金5萬。
本刊特選登三人獲獎作品,以期讀者對“侯登科紀實攝影獎”以及本屆獲獎作品有一個清晰、深入的了解。
評委評語:
李政德的《新國人》,用一種輕松而冷峻的鏡頭記錄了生活在浮華現實之中的國人百態,從一個側面呈現了“新國人”的豐富嘴臉和靈魂,“歡樂至死”、“醉生夢死”似乎成了某些族群生活及精神樂園的代名詞。
—中央美術學院美術館館長 王璜生
李政德的《新國人》是一面鏡子,映照出身處社會轉型期的中國人的千姿百態。這是一部更大的正劇中的悲喜劇。期待他的作品在探索人性方面更具穿透力,更具反思性。
—攝影評論家、策展人 顧錚
李政德用7年多時間積累的這些新國人圖像,像是一幕幕浮華荒誕的鬧劇。在這場鬧劇中各種不同身份的人群一一亮相,直接、鮮明,同時似乎還有一點黑色幽默的意味。這些圖像因中國攝影史上這個階層圖像的缺席而顯得珍貴。圖像的表達也充分體現了作者所具有的能力。這些圖像與劉錚的《國人》,共同形成了國人面貌的一部分。
—攝影評論家、策展人 李媚
評委評語:
董立新的攝影項目《紅線區》,是對一個完整的特定現象的整體呈現,很凝重,很具批判性,我們需要這樣的文本。
—攝影家、策展人 王征
對于以生存環境保護為題材的作品我們并不陌生,但是,一段時期以來,這樣的題材似乎有所淡化,作者貴在長期關注撫順“沉陷區”的環境狀態。直面這些令人震驚的場景,是一種最樸素的語言,也是最具力量的表達。建議:較大場景的展現很好,同時也需要更加細膩的內容和畫面,讓事件更飽滿、更深入人心。
—魯迅美術學院攝影系主任 劉立宏
董立新的《紅線區》讓我們看到了資源過度開發之后,民眾生活環境令人吃驚的一面。面對這樣的現實,難得作者以老實樸素的方式進行記錄。在紀實觀念發生變化的當下,董立新“紅線區”的拍攝,讓我們感受到傳統記錄的方式仍然具有的力量與價值。希望董立新能夠與其他領域的研究者合作,使之具有更為廣闊和豐富的視野。
—攝影評論家、策展人 李媚
評委評語:
徐慧芳的《大學城》,用“大而空”場面感的鏡頭,隱喻式地詰問“大學之大,非大樓之大也”,呈現了當下中國教育種種耐人尋味的問題,包括“空大”的教育理念、“空大”的政績觀、“空大”的人性觀和文化觀等。
—中央美術學院美術館館長 王璜生
徐慧芳以極盡廣闊、冷峻的校園景觀來觀照當下教育體制與具體現狀的關系。從作者自身的身份出發拍攝帶有具體需求指向的照片。這些“空而大”的場景,更多記錄的是不斷被擴大的招生比例。建議:進行內容的深入與拓展,不能僅僅是各個地區的學校環境的重復。
—魯迅美術學院攝影系主任 劉立宏