決定性的看：營造情調(diào)和氛圍的霧

何星（以下簡稱何）：我們觀察景物時，除了對光的作用要有充分的了解和認(rèn)識，還有哪些自然因素是需要我們加以注意并利用的？

李少白（以下簡稱李）：當(dāng)然是天氣和氣候。

何：也就是說，陰晴、晨昏、雨雪霧霞等都會影響色彩，都是我們觀察和應(yīng)用色彩時不可忽視的因素？

李：是這樣的。

何：對，您先談?wù)勳F吧。近些年中國相當(dāng)多地區(qū)經(jīng)常會遇上霧天，有些是自然氣象，有些則是環(huán)境破壞后造成的。

李：不論是云霧、水霧，還是煙霧、塵霧，甚至你所說的霧霾，對色彩的影響都有以下的特點：1、使?jié)馄G的色彩變淺、變淡。2、使不同的色彩趨同、趨和諧。3、使鮮亮的色彩變?nèi)岷汀?/p>

何：照您的說法，即便是大家討厭的霧霾天氣，在攝影上也有其可取之處？

李：我是這樣認(rèn)為的。如果你在拍攝上想使被攝景物的色彩呈現(xiàn)以上那三種視覺效果，就應(yīng)該抓住有霧的機(jī)會。當(dāng)然也包括你所謂的因環(huán)境污染形成的霧霾。

何：您能舉一張在霧霾天氣拍攝的照片來說明一下嗎？

李：《晨霧湖畔》就是一張拍自被污染的環(huán)境里生成的霧霾風(fēng)景。那是在一個城市講完課的第二天，接待方一早就帶我們?nèi)チ顺墙嫉囊粋€河邊拍攝。那天清晨，城里到城外都籠罩在一片灰霧中。我們只好選一些近景、小景拍攝，這張《晨霧湖畔》是那天早晨拍的。你仔細(xì)看照片就會看見霧中除了水、樹、小船外，還有干裂的土地。這些干裂的地塊實際上是干涸的湖底。照片前景的水，是已經(jīng)干涸的湖邊的一小汪殘存的水，只不過因為我用了24mm廣角鏡頭，才夸大了水的面積。這張風(fēng)景照片的成功原因是：1、靠走。因為比你們走得多，才發(fā)現(xiàn)可以利用的一汪水和一只棄舟。2、靠霧。不但將大片干裂的湖底掩蓋住了，而且還將不同的色彩都統(tǒng)一到灰白色調(diào)中。畫面顯得很和諧、很空靈、很抒情。3、靠廣角鏡頭。一汪小水變闊了，給人以視覺上的錯覺。就好像面前是湖泊似的。

何：您的這張照片，不僅讓我再次反省自己沒有真正理解“好照片不是拍出來的，而是走出來的”這句話，而且還體會到面對霧，即使是霾，也可以加以利用，創(chuàng)作出色彩優(yōu)美的風(fēng)景照片。

李：我再舉一張照片—《遙望霧中慕田峪長城》。

何：難道這張也是霧霾中拍攝的？

李：不是。這是在北京郊區(qū)的一座山上，透過晨霧遠(yuǎn)眺著名的慕田峪長城，用長焦鏡頭拍攝的。當(dāng)時雨后天晴，空氣清新、通透。晨霧中的群山籠罩在淡藍(lán)色的色調(diào)中，因為有霧，讓色彩很有層次，離鏡頭的距離越遠(yuǎn)就越淡，直到遠(yuǎn)處，色彩幾乎消失，若隱若現(xiàn)。而前景的山巒則形成綠中帶藍(lán)的濃重色塊。因此整個畫面在強(qiáng)烈的縱深感中，不僅展現(xiàn)了不尋常的色彩搭配效果，而且還營造出了一種迷人的情調(diào)和氣氛。因此這張照片被選進(jìn)了我的代表著作《看不見的長城》畫冊中。

何：關(guān)于霧對色彩的影響一定還有很多值得了解和探討的，您一定還有很多拍攝在各種霧中的照片。有機(jī)會我們再交流吧。

責(zé)任編輯/張大鵬