袁泉 文藝女王踏實生活

透亮的優雅，只屬于袁泉

優雅是女明星們最愛的形容詞之一，優雅的表現有很多種，但這一種獨屬于袁泉。不是奧黛麗·赫本的貴族式優雅，也不是凱特·溫絲萊特那種性感式優雅，而是混合著少女的透亮與美好。

盡管她已經為人妻為人母，袁泉的內心卻始終保有一種少女的情懷，就像一顆鉆石，把它舉到陽光下面，便能夠看到斑斕五彩，并不炫目，也不夸張，它的質地是干凈的、通透的，讓你想捧在手心里仔細端詳，放在心里好好珍藏。

這個留存很久的少女情懷大概和她一直懷有“相信”有關。在這個世界上，愛與不愛、人與人之間熱絡與否、社會各個層面的風云際會，全都比不過一句“相信”來得更為難能可貴。如果你相信，一些東西就真的存在；如果你相信，生活就會變得更加美好。

和袁泉談及關于信仰的話題，她說：“我沒信仰。什么都信，又什么都不信。我不把信仰歸結為一種宗教。但我對自己有要求，我相信因果輪回。但是我覺得現在做得好，并不是為了來世好，這一世你想做好，是因為你就應該做好。”宗教不是唯一的選項。生而為人，內心所想和眼前所見都十分有限，唯有內心的堅持可以抵勝一切。

因為它是好的，便去相信，去做。這樣不存目的單純質樸地出發，才能夠抵達內心的圣地，才能擁有最本真的快樂。

她不是素貞，也不是簡·愛

2013年，是袁泉最忙碌的一年，三部話劇的全國巡演，兩部電影的穿插拍攝，讓她在忙碌中收獲頗多。《簡·愛》是她的力量，《青蛇》是她的平衡，《活著》是她的思考，電影《掃賭》雖是“打醬油”，卻也催淚異常，眾星云集的《黃金時代》則給了我們更多遐想……

媒體最愛問這一類的問題：你演過的角色里，最像你的是哪個？以我這個旁觀者的視角來看，這些角色一定都是袁泉，但是都比她自身來得更為“豐富”。因為這些角色涉足了她生活中不能觸及的領域，延續了她身體里狂放的野心，滿足了她作為一個“文藝青年”所渴望又不能夠的生活嘗試。

剛剛接到要排演《簡·愛》的電話時，她覺得“天都亮了”。《簡·愛》就仿佛是她對生活的一種誓言，一種象征性的總結。她認同簡·愛，就如同看見一面鏡子。誠然，簡·愛不是她，簡·愛的生活也并非她所向往，但是那種內心的自由、對生活的熱愛以及對愛情的執拗都是她所鐘愛的方式。她說，如果你不認同一個角色，便無法把它演好。

袁泉有時候像是在用整個生命演戲。在排練場，看她為了《青蛇》而付出的努力：受傷、病痛都是家常便飯，除了放棄許多電影和電視劇的參演機會，她還放棄了本可以和家人團聚的美好時光。從2012年的初冬開始進入《青蛇》劇組，一直到2013年10月份最后一輪巡演結束，整整一年的時間里，袁泉一直處在角色的掙扎中，袁泉與素貞在掙扎，素貞與世界在掙扎……這過程，是痛苦，也是享受，是實實在在的考驗。

起初，劇組也想過要她來演青蛇。但是，她對那個角色無法認同。盡管這部戲叫《青蛇》，主角定是榜上有名的小青，她卻迎難而上一心演白蛇。大家開始都說小袁你真傻，又說小袁你別擰巴，最后所有人都為小袁叫好，因為那白蛇也被所有人認同了。大幕拉開，水霧裊裊，只見那白蛇婀娜動人，美艷不可方物。袁泉飾演的白素貞，有股仙氣兒，早已脫離了“妖”的層次。和老百姓心中的白素貞一樣，妖不再是妖，而是神仙姐姐。這種能使人認同的仙氣兒，是別人演不出來的。

即便如此，袁泉不是白素貞，也不是簡·愛，不是《美麗的大腳》中的夏雨，也不是《大上海》里的葉知秋，這些人物里都有她的影子，也有她的想象。我時常很羨慕她可以有這樣多的機會把想象裝入每一個角色中，從這一點上來說，袁泉是幸福的。但她是個“笨人”，她在用自己的生命演戲。因此每演完一個角色，她就要“再活過來”一次。因為，又要開始新的生活了。

女演員照樣可以

相夫教子地活著

很多人都對袁泉的演藝道路抱以惋惜，說以她的資質，明明可以平步青云紅到外太空去。我聽過許多個版本，表達雖各異，中心思想卻雷同，無外乎是希望袁泉可以不那么低調，做一個“名分”與“資質”旗鼓相當的“大明星”。連袁泉的媽媽遇到我都說你可要多寫一寫袁泉啊，她太低調了。

幾年前袁泉對我說，不是不想紅，不想紅就不做這一行了。現在她又補充說，只是每個人都有自己要走的路，有他自己的方式，只要是快樂的享受的，便是好的、合適的。

合適，是個多么難能可貴的詞兒啊！

袁泉自認只是個演員，不是個合格的藝人。通常來講，藝人的適應能力、消化能力極快，今天發生的事兒，可能明天就過去了。但袁泉不行，在這一點上她自認“不夠職業”。

這不怪她，她并不活在娛樂圈里。

時至今日，已經不需要再去重述袁泉如何熱愛舞臺、為此心甘情愿放下其他一類的話題，她是亞洲舞臺劇公主，她是新一屆戲劇梅花獎得主，她是觀眾心目中的女神……這些已經足夠了。至于紅不紅、賺多少錢、有多少萬的粉絲，這些統統都是“人世間”的事兒，“簡·愛”在舞臺上談情說愛，“素貞”在家相夫教子，其樂融融。

袁泉說

“我就是挺笨的，我的聰明只是代表我的沉默。”

“雖然年齡增長，但我的敏銳度并沒有減弱，我想未來多少年內都不會變，只是我運用它的方式變了。就好像原來我特別在意朋友間情感的純粹，現在我依然可以很敏銳地捕捉到那種變化，但是它已經不在我的心里了。因為有時候朋友也需要與時俱進，大家都會成長、進步。如果你自己不變、不動，而別人有了變化，你會趕不上別人的腳步。反過來，你也會覺得別人不再像從前一樣懂你了。”

“梅花獎……對我來說，它是一種肯定，但我沒覺得得獎這件事代表了什么，我也沒有覺得我把《簡·愛》從作品的角度來講演成什么樣了，我反倒覺得《簡·愛》是我的輕車熟路，而《活著》對我來說是另外一種質感的變化。我很感謝《簡·愛》，因為我那么合適，我真覺得我很合適，所以我在《簡·愛》的整個排練過程中，從來沒有擰巴過，從來沒較過勁，因為一切路都是通的。我想，《簡·愛》是我愿意一直演下去的。”

“我還是喜歡‘飄’的東西，只是說作為生活來講的話，我確實認知到了，腳踏實地是一件多么重要的事情。”

“我一點兒不害怕變老，這是真的。”

“我當然是有企圖心的，我為什么這么執著于話劇？我當然是想要有我自己的位置。我覺得人在一生當中找準自己的位置是一件非常重要的事，并不是所有人都要站在一個很高的位置，但是你要找準一個適合你的。”

“我努力去接受、面對最真實的自己。這不是妥協，是接受。接受不是說退一步，‘我來接受’，是因為事件本身就應該是這樣的。”

“在沒有孩子之前，我覺得自己不害怕什么。沒有孩子之前我甚至覺得自己隨時可以離開這個世界。這并不黑暗，而是另一種積極。我覺得我過我的日子，我盡力，我經歷一切，我沒有什么后悔的。我隨時可以走到那一步，那時那刻，對我身邊的所有的人，對我自己，都可以有個很好的交代，非常非常坦然。但有了孩子之后，這個小生命帶給我另一種責任，而且生命的這種生生不息的傳承，確實有一種很神秘的力量，只有當了母親才能體會到這種母性的神秘力量。就像《琥珀》里面的臺詞：‘因為你，我害怕死去。’這種母愛和力量會促使我，沒有辦法割舍和離開這個世界。”

袁泉

我的文藝分享

蘇西·羅托洛著《放任自流的時光》

蘇西·羅托洛是鮑勃·迪倫的前女友，是他到紐約后的第一位愛人，而且是真愛。她和迪倫一起在紐約格林威治村居住過一段時間，這本書就是在講她和迪倫的愛情，以及發生在格林威治村的一些故事。

對于喜歡鮑勃·迪倫的我來說，這本傳記無疑是親切的，我可以從一個他最親密的人的視角來了解那個時期的他。

閱讀對我而言，既是一種放松，也是一種學習。當然我不會特別主觀地在讀一本書時一心想著要學到一些什么，最好的得到的方式一定是放松下來，充分享受其中。如果你不能從中尋找到樂趣，那么你將一無所獲。

我上大學時看的小說和劇本比較多，那時候需要排演小品，經常會找些名著來改編。在我13歲的時候，就開始讀一些名著，《簡·愛》也是在那個時期接觸到的。世界名著之所以不朽，一定有它的魅力，所以即便現在有非常多的當代文學作品。

日本沖繩

經常有人問我關于旅行的話題，事實上，我很少會有純粹的旅行。大多數的旅行都伴隨著工作，不得不帶著行李四處奔走。雖然并非全天都忙碌，但這種高強度的各地輾轉，很難讓我獲得“旅行”的愉悅感。我曾經發過《SHORT STAY沖繩》這張EP。當時我們在沖繩錄制唱片，我所看到的沖繩是一個有著寧靜大海與燦爛花草的注重環保的小島。我也以此愛上了那里，更愛上了沖繩式的生活——簡單質樸，寧靜非凡。所以如果大家也打算去沖繩度假，也不妨在旅行的時候聽一聽我EP里的歌曲《木槿花》。

《唐頓莊園》

也許是受《簡·愛》的影響，我很偏愛英國人那種拐彎抹角的幽默方式。比如一個人表達我愛你，就是不直接說，而是用各種方式迂回著去講，用行動中的細節和語言中的你來我往來表達。

《唐頓莊園》里的人物都很有趣，他們都帶著英國人特有的固執、保守和幽默。故事講得很生動，劇中的美術、道具、服裝、化妝、燈光等等，幾乎所有外部效果也都做得天衣無縫，令我對那個莊園充滿了無限向往。而最棒的當屬演員們，許多個老戲骨在一起“斗戲”，簡直太過癮了。頑固守舊的老太太，固執卻又善良的莊園主人，冷酷又強勢的女主角，隨和而又能干的男一號……就連每個仆人都演得那么好，每一個角色都不是多余的。這樣精致的戲劇是非常值得一看的。還有，倫敦腔真的很優美。

克里斯汀·斯科特·托馬斯

美國的梅麗爾·斯特里普和法國的朱麗葉·比諾什都是我喜歡的女演員，最近我還迷上了英國的克里斯汀·托馬斯，就是在《英國病人》里出演軍官太太的那位。她是在用自身的魅力在演戲，她也不需要大紅大紫，她就沿著自己的方向走下去，她身上有一種難以言說的深刻的魅力。

鮑勃·迪倫

如果英文能成為我的母語，我想我會對他的歌詞有更深一層的理解。不過他對生命、對自由、對音樂的那種態度是隨處可以感受得到的，你只要熱愛他的音樂就可以感受到。

開車或者片場等待時，我比較喜歡聽輕松舒緩的音樂，國內的音樂我會比較在意詞作，國外的則主要聽一種感覺。偏愛的是Jack Johnson，慵懶中透著對生活的熱愛，所以聽起來會有一種暖洋洋的感覺。以前也會聽一些比較冷色調的音樂，像排練《趙氏孤兒》摔傷住院，我就躺在床上聽Damien Rice的《O》那一張專輯，挺陰郁的。

之前我開車時也會聽自己的音樂。但最近很久沒聽了。有時候聽到還會覺得很陌生，會有一種“哦，是哪個女的唱的？”感覺。我并沒有覺得自己唱得有多好，但每一首歌的每一句詞我都是用心完成的。經常，都是身邊的朋友告訴我他們很喜歡哪一首，而哪一首又代表了他們怎樣的心情。這種感受挺妙的，自己的作品被不同的人聽到，會產生不同的化學作用。