砂海民壺精雅質樸（下）

編者按：民國紫砂名家高手人物眾多，技藝不凡，茗壺品種繁多，精品迭出。上期本刊刊登了各地所藏民國諸家的壺藝珍品：范錦甫《佛手壺》、范正根《報春壺》、楊阿時《圓珠壺》、史蓮生《扁竹壺》、唐鳳芝《松樹葡萄壺》，本期將繼續刊登民國精品茗壺。

6、《東坡提梁壺》（圖6）

民國制壺高手郭其林的作品，壺蓋內鈐陰文楷印“郭記”，壺底鈐陽文扁形篆印“郭記”及陽文楷印“宜興紫砂”，紫泥制作，色澤淡紅。

東坡提梁壺相傳是北宋文豪蘇東坡設計，東坡曾居宜興，且好飲茶，有“松風竹爐，提壺相呼”的詩句流傳。后人加以附會，便把提梁壺命名為東坡提梁壺。

東坡提梁壺主面有陶刻高手鐫刻的隸書“谷雨催花日，梅風潑火辰，辛巳秋月，協新制”。辛巳為1941年，協新為民國著名的紫砂工廠。整壺陶刻刀法規整，字跡古雅，是民國壺中的陶刻精品。

東坡提梁壺壺身為球形，圓潤光潔。疤節流樹樁鈕，三叉提梁，疏密有致，色式俱佳，制工不凡，是郭其林的代表作。

郭其林（1901-1972年），宜興蜀山人。1921年，進入利永陶工傳習所，師從名師程壽珍與范大生，與民國壺藝名家馮桂林，制壺高手束金壽、強義海、葉德喜、陳漢西為同班藝徒。郭其林滿師后，以善制花貨提梁壺聞名。1942年，他為宜興立信陶器廠制成大東坡提梁壺。壺高48em，壺面用秦磚漢瓦鐘鼎文古錢幣裝飾鐫銘，器形碩大，氣勢恢弘，是立信陶器廠的招牌壺，也是紫砂經典名著《宜興紫砂》的封面壺。這把名作樹立了郭其林在民國紫砂壺藝史中的重要地位，使之成為民國提梁壺第一高手。

因郭其林在抗戰前一直在近代紫砂實業家趙松亭（1852-1934年）創辦的藝古齋中大量制作貢局壺與仿制古壺，故他傳世的作品較少。據考郭其林還為陳鼎和陶器廠制作過圓形提梁壺。

其傳器有高鼓壺、高鐘壺、柿竹提梁壺等。

7、《軟提圓珠壺》（圖7）

民國制壺高手陳寶生的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“寶生”，紅泥制作，色澤紅艷。

軟提圓珠壺的主面為民國陶刻名家蔣永西（1900-1957年，號石生）篆刻的漢磚瓦文“競寧甘泉，石生氏刻”，副面刻有花鳥圖。此壺壺身以球形為基形，三彎流提梁把，圓珠鈕，曲線柔美，珠圓玉潤，是陳寶生的代表作。

陳寶生（1905-1967年），宜興蜀山人，民國紫砂高手三寶三根之一。17歲師從趙松亭之子趙乾泰（1889-1953年），藝成后以制紫砂瓶盆為主。20世紀40年代后期，陳寶生創制了紫砂星壺，蓋面以一枚“五角星”為標記，在窯坊引起轟動。1950年，陳寶生又創制成功五角紅星壺，此壺壺身飾以五角紅星，故又名愛國壺或俄國壺，并大量出口前蘇聯。50年代后，他常做一些驗坯及為紫砂廠制作制壺專用工具的工作。其兄陳寶大（1903-1939年）亦為民國高手，擅制瓶盆雜玩。

其傳器有傳爐壺、圓珠壺、五角星壺等。

8、《獅鈕壺》（圖8）

民國制壺高手倪祥林的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“雪琴”，壺底鈐陽文篆印“祥林制陶”，紫泥制作，色澤褐紅。

獅鈕壺壺身為四棱瓜形，形制扁平，比例合適。蓋鈕為睡獅玩球，三彎壺流，橢圓壺把，全壺集動物類花貨與筋紋貨為一體，端正輕盈，精工細作，棱角分明，勻稱協調，是倪祥林的代表作。

倪祥林（1909-1960年），號雪琴，民國壺藝大師俞國良的女婿，宜興“錫山俞傳”的嫡系傳人，當今省工藝大師、研究員級高級工藝師倪順生（1938年生）的生父。倪祥林16歲跟俞國良學藝，制壺技藝得俞國良之真傳，藝成后以制作四方傳爐壺為主。20世紀20年代末，倪祥林和俞國良的養女邵寶琴（1913-1984年）結為夫婦，此后夫妻兩人共同制壺。30年代后期，倪祥林受聘于宜興利用陶器公司做雜務，兼做驗貨、包裝、配套等工作，故制壺較少。

其傳器有傳爐壺、周盤壺、柿子壺、海棠壺等。

9、《扁燈壺》（圖9）

民國制壺高手邵全章的作品，壺蓋內鈐陽文楷印“全章”，壺底鈐二方陽文篆印“半壺老”和“邵全章”，紫泥制作，色澤淡紫。

扁燈壺形制扁長，看似簡單，制工極難。清同光年間“邵家壺”壺藝名家邵大赦（1863-1912年）.以善制扁長到光貨壺聞名.他制作的折肩扁壺色澤潤凈，細膩光潔，是不可多得的傳世名作。而邵全章的這把扁燈壺，表面光潤簡潔大方，壺身平穩口蓋嚴密，把手舒適出水流暢，亦是邵全章光貨中的力作。

邵全章（1913-1993年，另說1909-1989年），號半壺老，宜興上袁人，出身陶藝世家，為宜興民國“邵家壺”嫡系傳人，他是清中紫砂名師邵甫廷之孫，清末紫砂名家邵云甫之子，民國壺藝高手邵茂章之弟。邵全章自幼隨父學藝，藝成后以制掇球、仿古為主。

20世紀40年代中后期，他轉為紫砂經營，后因改窯失敗，邵家從此家道中落。邵全章不得已，只能重操舊業制壺度日，這時他常為藝光陶廠與福康陶坊制作高檔壺具，其間他創制了紫砂壺新品高足果園壺。

1952年之后，邵全章轉而從事耐火陶瓷業，與紫砂壺藝界暫時脫離，直至70年代后期，他從浙江長興耐火陶瓷退休后，重回宜興，平日閑暇之時，還經常制壺，并不時有新作問世。

民國時期，邵茂章邵全章兄弟就與壺藝泰斗顧景舟（1915-1996年）交情深厚。1947年，邵茂章去世后，邵全章與顧景舟還常有交往。

邵全章的外甥徐漢棠、徐秀棠均為我國現代著名的紫砂工藝大師。

其傳器有掇球壺、供春壺、高足果園壺等。

10、《魚化龍壺》（圖10）

民國制壺高手施福生的作品，壺蓋內鈐陽文篆印“馥森”，青泥制作，色澤青灰。

魚化龍壺壺體呈扁球狀，壺上浮雕有鯉魚、蛟龍與波濤。壺把是龍尾，壺流壺蓋分別飾以云紋和伸縮自如的龍頭，斟茶時龍頭會自動伸縮，妙不可言，寓意鯉魚化龍，前途無量。全壺制作完美貼塑精細，魚龍各態生動傳神，是施福生的代表作。

魚化龍壺是動物類花貨中重要的傳統器形。據傳為明代陳仲美首創，但由于無傳器，故具體形狀不詳，惟知它疊刻有“龍戲海濤，伸爪出目”。魚化龍真正的傳器為清嘉道邵家壺巨匠邵大亨始創，歷代藝人多有仿制。因各人的藝術修養不同，故仿成的魚化龍壺也各具特色。以清末壺藝大師黃玉麟（1842-1914年）與近現代花貨泰斗朱可心（1904-1986年）所仿最為精美。

施福生的這把魚化龍壺由臺灣一樂茶坊珍藏，說起當年一樂茶坊收藏此壺還有一段故事：20世紀80年代末，該壺通過紫砂商之手輾轉到臺灣，但藏家不知真偽。1993年，有好事者又將這把壺從臺灣拿回宜興，找到當年72歲的施福生老先生。施老仔細觀察后，確認該壺是自己民國后期所制，并寫下了證明材料。對施老這種認真負責的態度，臺灣茗壺收藏界一直傳為佳話。

施福生（1921-1999年），原名馥森，宜興蜀山人，出身制壺世家。其父施金廷（1877-1950年）是制作壽星壺的名手。施福生從18歲師從民國紫砂名家葉德喜（1897-1988年，字玉良，號冶陶），主要學制魚化龍壺，藝成后就以制作魚化龍壺為主。40年代后期，施福生創制了松鼠葡萄壺，這時他所制壺具造型勻稱協調，細部自然逼真，氣勢渾然大度。50年代，施福生又創制了豐收壺，該壺喻豐收之景，簡潔光潤神形兼備，是施福生的傳世名作。

施福生是建國初期的1954年宜興紫砂業開廠七名師之一。1960-1980年，施福生任紫砂工藝廠高檔壺及出口壺的驗收工作，他嚴格把關一絲不茍，為紫砂壺的質量提高做出了貢獻。

施福生的女婿鮑仲梅為省工藝大師，其子施小馬其女施秀春俱為當今制壺名家、高級工藝師。

施福生為人詼諧，與人相處十分融洽，故年輕藝人都愿與之交往。

其傳器有竹鼠壺、扁魚化龍壺、豐收壺、松鼠葡萄壺等。

中華民國距今已半個多世紀了，作為實用工藝品的紫砂民國壺，經歷了民國的戰亂與文革的動亂，能完好無損地保留下來的已經不多了。加之建國以來，我國處于計劃經濟時代，低收入低消費，紫砂民國壺并未引起壺藝收藏界的重視。以至于改革開放的80年代末90年代初，大量紫砂民國壺中的精品名作以低價流向港臺及海外。

近年來，隨著人們生活水平與審美情趣的提高以及對紫砂文化的厚愛，紫砂民國壺開始進入茗壺收藏界的視野，紫砂民國壺中的名品佳器受到廣大壺友的青睞與追捧，各地紫砂民國壺的拍賣熱火朝天。但需要提醒的是紫砂民國壺中贗品泛濫，尤其是對民國名家高手的作品仿造，已達登峰造極的地步。有些不法之徒打著海外回流茗壺的旗號，把高仿茗壺天價出售，望廣大壺友認真鑒別謹防上當。

光陰似箭，時代巨變，宜興的蜀山巍然屹立，古老的蠡河日夜奔流。宜興紫砂源遠流長傳承有序，作為紫砂民國壺的愛好者與收藏者，筆者認為，目前的當務之急是對民國名家高手的深入研究和對民國壺的及時收藏。如果現在不能對民國一些名家高手的紫砂生涯及時整理著述的話，那么不久的將來，他們的制壺業績與傳世絕技就會淹沒在歷史的長河之中。現在如果對散落在民間的民國精壺不能及時地搶救收藏的話，那么不久的將來，這些傳世的民國精壺就會破損消失在斷垣瓦礫之中。

宜興紫砂民國名家高手的名字與業績將永存紫砂陶藝史冊！