商至西周圓形簋及方座簋的范鑄模擬實驗研究（中）

編者按：簋的形制在商代早期為圓形圈足，商中期一直保持了圓形的圈足，直到商晚期，維持了數百年的幾何形狀才開始發生變化，圓形簋的底座以下開始出現方形座，或在圓形的圈足下面加鑄獸足。方座簋只是底座為方形，簋的腹部仍然為圓形。這種幾何形狀上的變化，需要制模、制范、制芯等工藝在技市上的支持。仔細觀察方座簋會發現，凡方座簋，方座以上的部位，基本就是一個完整的圓形圈足簋，只是在完整圓形簋的圈足下面增加了一個方形座。很明顯，圓形簋與方座簋之間存在著工藝及技術上的發展關系。為解決簋的這幣中工藝技術發展問題，作者對商晚期圓形簋及西周早期的方座簋進行了研究，并進行了范鑄模擬實驗。

在本刊上一期中，作者首先對商至西周簋的范鑄結構進行了仔細觀察，根據觀察結果進行了圓形簋及方座簋的工藝設計，然后采用分型制模的方法進行圓形簋模胎的制作。

四、簋模的制作

不包括刮泥胎的工序，鑄造圓形簋的模還需要分三道工序制作，即制作原始模、翻制陰模及翻制陽模。原始模是第一道模，即是用刮出的泥模胎制作的模。陰模是用泥料在原始模上翻制出來的，陽模是在陰模上翻制而成。制作原始模與翻陰模的目的都不是為了翻制泥范，只是為了進一步翻制陽模。由于翻模的次數與數量都很少，所以，原始模及陰模都不需要燒制成陶質，只有陽模是用于翻范的模，才需要焙燒成為陶質。因為沒有被翻制模的來源，只能是從零開始制作模具。

1.制作原始模

將刮好的泥模胎經過陰干后，將其鋸開取其縱向的四分之一當模。用兩塊木板制作成90度夾角，將四分之一的泥模安置固定在90度夾角的木板中，就成為圓形簋的原始模。在圖5的上圖中可以看到，先將泥胎鋸成了二分之一，后又將泥胎鋸成了四分之一。在下圖中可以看到，將鋸成了四分之一的泥胎安置在90度夾角的木板中，這樣就成為了原始模。在此模中，泥模胎兩邊的木板，就自然成為分型面。由于泥模胎是手工操作而成，不可能十分規整，在固定泥質模胎時，當將模胎安置在木板上以后，可用尺子測量模胎兩邊與木板兩個邊沿應該為等距離。如果哪邊有誤差，可以進行左右調整。當模胎在木板上的位置確定好了后，可以使用粘接劑固定泥模胎。當泥模胎被固定在木板上后，原始模就制作成了。用木板將原始?？v向的兩頭擋住，用卡子將木板卡緊，就可以在原始模上翻制陰模了。

2.陰模的制作及修整

陰模的型腔來源于原始模幾何形狀的傳遞，如果原始模制作得規整，傳遞過來的幾何形狀就相對規整。將踩踏均勻的泥料摔打成一個個小方塊泥料，如同兩塊立著并到一起的磚頭大小，再進行放置陳腐。待一個人的一只腳踩踏在泥料的上端，小方塊泥料壓不變形時，泥料的濕強度勉強可以用于夯制陰模了。最好再陳腐數天，泥料的濕強度有所增加，這時再用于夯制陰模，其模在陰干過程中的收縮才會被控制到最小狀態。將練制及陳腐好了的泥料切成小薄片泥料，將泥料一片片敷在原始模的表面，用較小的木棍夯搗泥料。

將泥料到處都夯實后，再敷第二層泥料，再用小木棍繼續夯搗泥料，直至夯到需要的厚度為止。由于模胎是泥質，在夯實泥料的過程中需要適當掌握力度，既要將泥料夯實，又不能將泥質的模胎夯破。當將泥料夯到需要的厚度后，從泥模胎上取下來的就是泥陰模。由于模表面不是平面是圓形，在夯制陰模過程中，泥料會順著圓形的斜度下滑，造成夯出的陰模表面存在一道道的凹坑。陰模脫模后，可用泥料對這些缺陷進行修補。在修補過程中要用泥料填入一道道凹槽中補平。當全部修整完成之后，將陰模再套回到原始模上，從兩邊向中心施壓，可使陰模復原不變形。再脫開陰模，放置在相對封閉不通風處進行陰干。在陰干過程中，可看到陰干的泥料顏色由深逐漸變淺。約20至30天時間后，陰干的顏色基本與干土的顏色相同了，這時候泥陰模的濕強度足以支持制作陽模時承受的壓力而不會變形。在圖6中，上左圖是在原始模的表面涂抹脫模劑，以免夯成陰模后被粘在原始模上脫不了模?？梢杂煤跓熁耶斆撃?，我們將涂抹黑鉛粉及涂抹黑煙灰兩種材料作對比，雖然兩者的化學成分基本一樣，但黑煙灰的效果明顯好于黑鉛粉。在右上圖中，可看到把泥料切成了小片將模面覆蓋起來，準備進行夯搗。從左下圖中可以看到，將毛刷的把子當作木棍在夯搗泥料，并已經夯夠了厚度。在右下圖中，是夯實后脫下來的泥陰模，可看到模表面有一道道的凹槽。模面為簋的四分之一型，簋型以外的兩個呈90度夾角的面，即為二個分型面。

3.陽模的制作

陰模經過陰干后，用木框將陰模框起來。與在原始模上夯制陰模時一樣，用泥料片將陰模覆蓋嚴實，用木棍夯搗泥料。一層層將泥料夯滿木框，脫模后陰模的對立面就是陽模。陽模的幾何形狀與原始?；臼且粯拥?，區別只是原始模為散件拼對起來的，陽模卻是整體。制作原始模是因為從零開始設計模的幾何形狀，翻制陰模是為了通過翻制得到整體的陽模。如果沒有陰模的過渡，就不會有整體的陽模被翻制出來。陽模是直接用于翻范的模具，其幾何形狀、尺寸及分型面都是定了型的，翻范后不需要再考慮幾何形狀、尺寸及分型面的規整與否，只需要在范面制作紋飾了。

在圖7中，可看到上左圖中一人在切泥片，另一人在將泥片一片片貼在陰模上準備夯制。在上右圖中可以看到，繼續在貼泥片繼續在夯制陽模。一次只能貼一至二層泥片，不能貼得太厚，否則會夯不到底也夯不實。在中左圖中可以看到，已經用泥料在陰模上夯出了一定的厚度。在中右圖中可以看到，已經將泥料夯滿了木框，陽模已經夯成，并在打開木框。從下左圖中可以看到，將木框徹底卸掉后，將陽模從陰模上脫下來，但在陽模的表面以及分型面上存在許多凹紋。從下右圖中可以看到，用泥料填補了凹紋后并進行了抹光的修補。至此，陽模的制作就告完成。需要經過陰干、焙燒成為陶模后才能用于翻制泥范。

五、鏨模的制作

商周時期的青銅簋絕大多數有鏨，有一次整鑄的鏨，也有單另鑄造的鏨鑄后組裝上去的。為了研究簋體與鏨的范鑄結構，我們采用了一次性整鑄鏨的工藝。我們按照出土簋鏨的形狀，并按照出土簋鏨的紋飾制作鏨模。因絕大多數的鏨都處在分型線上，這就要求將鏨模制作成兩半，即一個左鏨模一個右鏨模。圖8為制作鏨模的全過程。從上左圖中可以看到，先制備一塊泥平板，將泥平板陰干后，用砂布包裹著方形木條，將泥平板磨出平面。從上右圖中可以看到，提前用紙剪出一個鏨的樣板，將樣板放在泥平板上起稿畫出鏨的形狀。按照畫出的形狀，用刀具將畫線以外的部位去掉，逐漸制作出鏨的幾何形狀。從中左圖中可以看到，鳳形的鏨模已初具雛形。從中右圖中可以看到，鏨模的形狀越來越具體。在下左圖中，可看到鏨模已經基本完成，但還是個整體的鏨模，尚需要分成兩半。從下右圖中可以看到，鏨模已經被分開成為左右兩半模了，這是用泥料在整體的鏨模上翻出左右兩塊陰模，待陰干后再用泥料分別填滿陰模，就可順利地翻出左右對稱兩個鏨模。將翻出的兩個鏨模陰干，并燒制成陶模后，就可用于翻制簋范了。我們分別制作了兩種不同紋飾的鏨模，其制作方法完全相同，另一種鏨模的制作過程就不再贅述了。

六、泥范的制作

泥范的夯制，與在原始模上夯制陰模的工藝可以完全一樣。夯出泥范的幾何形狀，也與陰模沒什么區別，只是在泥范或左或右的一個分型面上，多出半個厚度的鏨型陰腔。這里需要說明的有兩點：一是在剛夯制出來的泥范表面，存在許多凹紋缺陷，需要用泥料填補并抹平修光。修補完成以后，需要將泥范回到陽模上壓一壓，以防止泥范在修補的過程中變形。二是夯出的范面為素面，是沒有紋飾的，需要在范面手工制作紋飾。關于夯制泥范的工藝流程可參考前面圖6中的工藝。

七、紋飾的制作

我們鑄制的簋，其紋飾全是在范面制作的。需要先在范面起稿，然后按紋飾稿或壓或貼制作紋飾。也可以先將紋飾畫在紙上剪成樣板，用樣板在范面畫稿，比一個個在范面畫稿規范統一。當然商周沒有紙，但畫在牛皮、羊皮上是完全可以做到的。所以，我們采用了樣板畫稿的辦法在范面起稿。在紋飾的制作過程中，需要有挖有壓還有貼。挖，就是挖出泥料，以制作出主紋。壓，就是壓出較細的雷紋。貼，就是在挖好的主紋凹面中貼上泥條，以制作出主紋表面的細凹紋。圖9是在范面制作的紋飾，在上左圖中，可看到起稿后由于某個部位不清楚，在用針狀工具修畫紋飾稿。在上右圖中，可以看到在用刀具順著主紋割泥料，將主紋范圍內的泥料挖掉，使得主紋呈凹陷狀態。中左圖中可以看到，在挖好的主紋中都已經貼上了泥條紋飾，這樣就可以鑄出主紋表面的細凹紋。在下面的左右兩圖中可以看到，左邊的范為獸面紋，右邊的范為鳳紋，兩種范的鏨也各不相同。

這里需要說明的是，圖9中兩種不同紋飾不同鏨型的范，都是出自同一個簋模。如果仔細觀察不難發現，雖然兩種范的紋飾及鏨的型腔都不同，但兩種范面的幾何形狀及尺寸卻是一樣的。這就是說，在同一個模上夯制出的范本是無紋飾的素面，可以根據需要制作出不同的紋飾，還可以根據需要，將泥范夯制成圓形簋的范或者方座簋的范。圖10中的范是同一塊方座簋的范，是從起稿到最后將紋飾一步步制作完成。從上左圖中可以看到，在用一個提前剪好的樣板在畫紋飾的線。從上右圖中可以看到，已經將要制作的紋飾都畫好了。從中左圖可以看到，是使用竹質的刀具在紋飾區壓出雷紋。中右圖中可以看到，已經將兩邊的雷紋都壓塑完成。在下左圖中可以看到，在使用刀具將主紋線內的泥料往外挖。從下右圖中可以看到，將挖好的主紋修平整后，刷清水就可以粘貼好泥條。

需要說明的是，方座簋的范與前面所述圓形簋的范是在同一簋模上夯制出來的，只是在夯泥范時，如果計劃夯出的范需要制作方座簋，就將泥范的背后夯厚些，以留出制作紋飾的部位。如果夯制圓形簋的范，就不需要這么厚了，因為圓形簋范的底部不需要制作紋飾。

八、芯盒及泥芯的制作

在陶范中安置泥芯，才能鑄造出器物的空腔。所以，必須制作泥芯。過去有觀點認為“刮模為芯”，即將陶模表面刮去一層厚度當泥芯使用。因為我們只制作了一個簋模，而我們又需要鑄造不止一個簋，沒有那么多模供刮芯，并且我們制作的是分型的模不是整體模，也無法刮成芯。即使制作了整體的模，也無法保證刮得均勻。為了能達到泥芯與簋范較好地配合，就只能采用機械的方法制作泥芯了。不論是圓形簋還是方座簋，其主體都需要上下二個泥芯，即腹內芯與圓形芯或方座芯。在這里，就以圓形簋的泥芯制作工藝為例，并進行說明。

簋的腹內底面為凹面，而圈足或方座的底面則為凸面。如果專為這種幾何形狀的泥芯制作芯盒，有相當的難度。我們采用了一種十分簡單的方法，制作出了與簋范配套的泥芯。其具體的制作方法，是在簋模上多夯出一套泥范，在泥范表面貼上一泥片層，就成為芯盒。泥片的厚度，就是簋的厚度。待芯盒陰干、焙燒成陶質，就可以制作泥芯了。制作泥芯時，將芯盒對合好，并用繩子捆緊后埋入濕沙中，將芯盒外的沙夯緊實以固定芯盒。將提前配制好了的芯料填入芯盒中，一層層地填一層層地夯搗緊實。當夯到簋底面的部位時，在芯盒內的泥料表面撒一層草木灰，再填入泥芯料接著夯，直到夯滿芯盒。從濕沙中取出芯盒，卸開芯盒就可以取出二個完整的泥芯。

在圖11中，上左圖是將四塊范兌成了芯盒，并用繩子將芯盒捆緊。在上右圖中可以看到，將捆緊了的芯盒埋在了沙箱之中，并將泥芯料填入到芯盒內正在夯搗。在中左圖中，是泥芯料已經夯滿了芯盒，并將芯盒從沙箱中取出，已經打開了一塊芯盒。在中右圖中，可以看到正在打開兩邊的芯盒。下左圖中，是將四塊芯盒都卸掉了，并且在進行修整。在下右圖中，可以看到一個泥芯被分離成為二個泥芯，即腹內芯與圈足芯。當將二芯分離后，可以分別對二芯進行表面光潔度的修整。

采用這樣的工藝制作泥芯，可以在同一個芯盒中一次性制作二芯，其配套芯良好。既可批量制作，又可統一泥芯的幾何形狀及尺寸。這種制作泥芯的方法簡單易行，不需要為二種不同幾何形狀的泥芯專門制作各自的芯盒。這種制作泥芯的工藝思想，一直被傳承下來沿用至今。在30年前的現代鑄造中，我們在工廠里還常采用這種方法制作一些沒有做芯盒的泥芯。

九、銘文的制作

銘文的制作工藝非常簡單，與在泥范的主紋飾中粘貼泥條的工藝是完全一樣的。主紋中的凹細紋與銘文都是凹槽，既然可以用泥條粘貼出凹紋，也就可以用泥條粘貼出銘文，兩者只是形狀的不同而已。圖12中的泥芯，即是上述泥芯經過了表面的抹平修整后的圓形簋泥芯。圖中是在同一個簋的泥芯上制作銘文的過程，從上左圖中可以看到，用泥料粘貼到泥芯的相應部位后，將泥料壓平并描畫出字的形狀，將多余的泥料去掉后就是凸起的泥銘文。從上右圖中可以看到，制作出了一個“鄂”字，在用竹質工具將字以外的部位抹壓光潔。從下左圖中可以看到，又粘貼到泥芯上一片泥料制作第二個字，已經抹平及畫好了字形，并已經將字的一半制作出來了。從下右圖中可以看到，用刷清水粘貼泥條的工藝，在泥芯上制作出了兩個字。泥芯需要隨泥范經過陰干、焙燒，澆鑄后就會成為凹槽式的銘文。

（未完待續）