鼎遷于商

青銅鼎是青銅禮器家族出土最多、最具時代特征的器物。“夏鑄九鼎”揭開了我國青銅鼎鑄造的序幕，我國目前發現最早的青銅鼎是1987年在河南偃師二里頭遺址出土的網紋銅鼎（圖1）。及至商代，青銅鼎的鑄造進入了一個空前的時代，鼎的數量不斷增加，鼎的造型漸趨成熟，鑄造工藝不斷提高，裝飾藝術日臻完美，并出現了銘文。本文將從造型、紋飾和銘文等方面分早、中、晚三期探討商代青銅鼎的發展演變規律。

一、商代早期

商代早期相當于二里崗文化時期，是我國青銅器藝術的初步發展階段，也是我國青銅鼎鑄造的童年時期。青銅鼎器壁普遍較薄，制作較粗糙，范線明顯，整體比例不協調，在設計和鑄造方面存在許多局限。但青銅鼎的數量較夏代明顯增多，種類也豐富起來。根據目前考古發掘材料，屬于商代早期的鼎有圓鼎、方鼎和扁足鼎等，其中以圓鼎居多，方鼎次之，扁足鼎少見。

圓鼎的造型具有鮮明的時代特征，口沿較寬，微外侈，多有一層加厚的臺階，雙立耳較小，三足短尖，腹部很深，所占比例很大，整體比例不協調，鼎腹顯得十分突出，給人以大腹便便的感覺；鼎足均為空錐足，其中一耳與一足必在同一條垂直線上，另一耳立于兩錐足中間的口沿上，即所謂三鼎足與兩耳呈四點配列式，給人以視覺上的不平衡感，這是商代早期青銅鼎、鬲等三足銅器的共同點（圖2）。扁足鼎與圓鼎的形制基本相同，唯足部為三個獸形扁足，扁足不高，呈刀狀，獸首向上，張口而承腹，刀尖著地，給人以站立不穩的感覺（圖3）。方鼎較多，造型引人矚目，形體碩大，雄渾威武；腹部做正方斗槽形，口大底小，微呈傾斜形，是這一時期青銅方鼎的一個顯著特點；口沿向外平折，立耳外側作凹槽形，底平，四柱足中空，與器腹相通，足部低矮，上粗下細；從整體上看，器腹的比例突出。如1974年河南鄭州張寨街出土，現藏于中國國家博物館的獸面紋乳丁方鼎，是商代前期最大的一件青銅重器（圖4）。

商代早期青銅鼎上裝飾紋飾很普遍，不施紋樣的器物很少。裝飾風格簡潔明快，常見的是抽象怪誕的獸面紋（圖5）和極其簡單的幾何紋如弦紋、云雷紋、乳丁紋和連珠紋等（圖6）。紋飾大多做帶狀，裝飾在青銅鼎的上腹部。在口沿下裝飾一帶狀簡式獸面紋，上下夾以連珠紋或弦紋，是商代早期青銅器裝飾最流行的設計（圖7）。紋飾構圖相對簡單質樸，多為單層凸起的花紋，不施底紋。

青銅器銘文出現于商代早期，但商代早期的青銅鼎均無銘文。

二、商代中期

商中期是指二里崗文化期至殷墟文化期之間的文化階段，青銅鼎既保留了某種商代早期的特點，然而也有較多的演變，體現了從早期向晚期過渡的性質。由于鑄造技術的進步，青銅鼎器壁增厚，口沿變窄，不再有一圈加厚的唇邊（圖8）。一些青銅鼎澆鑄時，芯范懸封的方法一定程度上得到應用，腹足相通的情況有所改善。青銅鼎的造型向著較為成熟的方向發展，整體結構比早期進步。

圓鼎腹部橫向拓寬，近中心處向兩邊外鼓，與早期相比，鼎腹變淺，容器顯得稍矮些，兩耳三足相應增高變長，整體比例趨向協調。三錐足的足尖開始鈍化，有向柱足發展的趨勢。最突出變化是有些鼎一足不再與一耳處于同一條垂直線上，改四點配列式為兩耳、三足布開的五點配列式，五點配列式使鼎放置更穩當，從此以后成為青銅鼎的固定形式（圖9）。扁足鼎增多，變化不大，基本沿襲商代早期形制，腹部深如罐形，獸足較矮，足尖彎曲，顯得相對穩重（圖10）。方鼎已不再是正方鼎身，而是近似長方體，鼎足介于錐足和柱足之間，上粗下細，足尖鈍化，給人一種不堪重負之感，腹部寬大而足部細矮，顯得頗為怪異（圖11）。

商中期，紋飾內容豐富，變化突出，紋飾由帶狀分布向通體展開。獸面紋仍然是本期的主題紋飾，與早期不同的是原來粗線條變得細密起來，尤其是出現了以云雷紋為地紋，以饕餮紋為主紋的兩層紋飾，增加了立體感，但主紋和地紋區分不明顯（圖12）。幾何紋相對簡單，有連珠紋、乳釘紋和波狀紋等，仍呈帶狀分布（圖13）。

商代中期隨著青銅器鑄造技術的發展，開始出現銘文，字數少，不過一二字，或為族徽，筆劃肥厚稚拙，但青銅鼎上的銘文比較罕見。

三、商代晚期

商代晚期是從商高宗武丁到商紂王帝辛的約二百年的時間，這是中國青銅器發展的鼎盛時期，也是我國青銅鼎鑄造的高峰時期。商代晚期的鼎，制作精美，形制多樣，除部分承襲前期舊制外，變化豐富。鼎的成熟在其造型上得到完美的詮釋，無論是圓鼎、方鼎、扁足鼎，都具有攝人心魄的藝術魅力，給人以器壁厚實、器形宏大、端莊威嚴的感覺，為后世所驚嘆。

圓鼎最突出的變化是鼎足已經變成典型的柱狀足，三柱足粗壯，整體感覺厚重；同時鼎腹變淺，三足變長，雙耳厚大，微外侈，鼎的整體比例十分協調，顯得穩重端莊（圖14）。扁足鼎在這一時期亦甚流行，出現了扁足方鼎。扁足鼎大多是淺腹鼎，鼎足有兩種形制：一種為鷙鳥足型，足為三鷙鳥，以鳥足和鳥尾置地（圖15）；另一種為卷尾龍獸足型，尾端上卷，著地處為一窄棱平面，比之刀尖著地僅一個點要穩當得多，由點到面，和由錐狀足到柱足的發展是一致的（圖16）。商代晚期青銅鼎的最高成就就是方鼎，方鼎的代表作有后母戊鼎（圖17）、禾大方鼎、司母辛大方鼎等，體量巨大，厚重宏偉，顯得莊嚴而又神圣。鼎腹作長方槽形，腹部變淺；四足基本上是上下等粗的圓柱體，非常有力地支撐鼎底的四角。耳與腹、足的比例看上去十分和諧。從外觀看，造型樸實厚重，端莊大方，雄渾凝重，沉穩威嚴，是商代晚期青銅鼎的典范（圖18）。同時這一時期還出現了曲壁方鼎，如1963年長清小屯出土的舉方鼎（圖19）。

商代晚期青銅紋飾最為發達，達到了青銅藝術的頂峰。紋飾種類繁多，既有寫實的動物紋，如鳥紋、蠶紋、蟬紋（圖20）、鹿紋（圖21）、牛紋等，又有自然界根本不存在的幻想的動物紋，如獸面紋、龍紋等（圖22），還有的描繪成幾何圖案，如云雷紋、火紋、弦紋、乳釘紋（圖23）和蕉葉紋等，還有一些特異的紋飾如人面紋等（圖24）。紋飾布局普遍繁縟，鼎的耳部、足部、腹部都裝飾花紋，細致縝密，極其精麗。花紋層次豐富，立體感強，在主題紋飾周圍多用云雷紋襯托，而且常在主題紋飾上再刻以細膩的陰線，形成了所謂的“三層花”。花紋鐫刻線條清晰，方折處見峻利，圓轉處見流暢。流行扉棱裝飾，圓鼎的中線處、足部，方鼎的棱角、中線處和足部，常用扉棱作裝飾，不但掩蓋了鑄縫的痕跡，還增強了器物的莊嚴感，起到了裝飾作用（圖25）。

商代晚期，青銅鼎上鑄銘開始興盛起來了。銘文一般鑄在鼎的內壁等不顯著位置（圖26）。這一時期青銅鼎所鑄銘文字數不多，一般是一二個字，多者四五個字（圖27），河南安陽后岡出土的戌嗣子鼎，有銘文三行共30個字，記述了國王對鑄器者的賞賜（圖28）。銘文內容簡單，主要目的是標明器主的族氏，作識別用途。銘文字體略呈長方，為波磔體，運筆流暢，遒勁有力。

商代是我國青銅鼎發展的一個重要時期。從早期到晚期青銅鼎鼎腹由深變淺，足由錐狀到柱狀，器壁由薄到厚重，銘文從無到有，紋飾由簡單樸素的單層花紋到繁縟精麗的三層紋飾，變化十分明顯。商代青銅鼎對后世青銅鼎的發展具有巨大而深遠的影響。