王艾：不能依賴在物質空間里去尋找保障

東方藝術·大家：為什么選擇宋莊作為工作室？

王艾：之前在環鐵有個工作室，來這邊好像是在逃避某種浮躁吧，如果不主動去城里，交際就少，有較多的時間去寫東西、讀書。

東方藝術·大家：來北京先后搬過幾次工作室？

王艾：有三四次，在沒租工作室前搬過二十多次家。

東方藝術·大家：理想中的工作室環境是怎樣的？

王艾：我覺得工作室不需要太大，除去繪畫的空間外，要有個書房可以寫作。因為閱讀和理解是我生活中非常重要的部分，這部分比我呈現出來的形式更重要。

東方藝術·大家：您最早也在圓明園待過，那時為什么來北京？

王艾：當時在寫作，也算是對自己的一種自我放逐。現在想來應該是一個少年對文化的崇拜和迷戀，文藝青年式的，然后就走上“迷途”了。

東方藝術·大家：您覺得宋莊現在的狀態跟圓明園時差別大嗎？

王艾：圓明園的大部分藝術家都是在相互取暖，在精神上有像某種社團成員之間的相互支持。宋莊現在不太一樣，中國當代藝術的火爆，跟中國現代化的迅猛發展和快速的資本積累有關系。資本消費主義建立了一個模式，讓人去拜金，很多藝術家都參考這樣的標準。圓明園那時沒有一個社會標準告訴你怎么去畫，怎么去做，但后來有了市場之后也在告訴很多藝術家哪一類畫會比較好賣，但那時大家都比較獨立，不是自覺的獨立，是當時的環境讓人下意識的就變得獨立，這個有很大的區別。

當然，宋莊也不妨有一些藝術家在獨立的思考。圓明園當時是可以直接和意識形態的東西對抗的，對抗的方式比較多元，可以找到很多其它的相對比較曲折的途徑，藝術家可以思考的方向，做作品的方向、方法，有更多的形態可供選擇，就看藝術家是不是去思考。

資本體系實際上非常的殘酷，它讓一部分藝術家沿著它的體系去摸索，但還有一類藝術家相對孤僻一點，他會尋找他自身的道路。這個道路在某一個時期可能跟資本市場體系不發生化學反應，但這類藝術往往能經受一些思想考驗，盡管短時期內可能會不被認可。這是一種自我價值的認同，需要一些時間。

東方藝術·大家：您覺得在圓明園的狀態有弊端嗎？

王艾：對我來說它是一個非常短暫的青春生活方式，結束后我就迅速調整自己，有幾年我完全是生活在自身的一個狀態里，在寫小說寫詩歌，參與了幾乎整個九十年代漢語詩歌的歷程，后來又接著畫畫。跟詩歌、小說、劇本、繪畫、藝術批評是混攪在一塊的，無論是哪種方式，我覺得都是某種想法的呈現。

東方藝術·大家：在國內做工作室，最擔憂的一個問題是什么？

王艾：隨時被拆遷，隨時會變動，這一點上這二十年來沒什么變化。沒有安全感，隨時都可能打包走人，有各種原因的，不一定是拆遷。在中國每個人都希望擁有一塊屬于自己的土地，中國人對土地特別有感情，但這種感情在當代社會里面很容易變異，人會覺得擁有越來越多的地才會有安全感，但意識形態恰恰相反，人生活在一個區域里面，你永遠會被它所控制，你想擁有更多只是為了反抗，或者說讓自己更安全，其實恰恰是社會的反作用力，讓人陷入到徹底沒有安全感的狀態。這也跟文化信仰有關，所有人是在物質空間里面尋找一種保障，其實是沒有的。如果在精神空間里找，相對會找到一個讓生命有價值的東西。