玩轉松下AG—160A

本人用過一些各品牌的高清攝像機，工作關系最近接觸了一段松下的160A，還是老習慣，使用一臺機器之前先要摸摸底，才能放心用于日常的拍攝任務。我想各位影友大多有這個愛好，總想知道不熟悉的機器到底能達到什么效果，然后根據實際性能再決定是否選擇。

之前有朋友拿過160型號給我試過，但沒有升降格功能，這個對我來說有點為難，因為，工作中總是要拍點小MV之類的所謂“藝術片”，后期非編做的慢動作，總是有些差強人意，動鏡頭太快了或者人物動作過大，慢動作特效處理之后就發虛了，這是比較尷尬的事情。好在，研究了一下這個160的升級版160A，增加了升降格功能，立刻有了興趣，還增加了50P的1080全高清格式，這個更有用，即使不用升格拍攝，畫質做慢動作也一定比25P強。

于是，找個周末的時間，先玩一玩這個160A再說，也給大家一個參考。

強大的變焦鏡頭

160A使用了22倍變焦鏡頭，而且是全光學的物理變焦性能，不是那些用來唬人的“數碼”變焦，這個才是關鍵，個人比較討厭用虛構的廣告模式推廣機器性能。

這只鏡頭的變焦比從廣角的28mm到長焦的616mm，跨度之大，在專業高清機器中應該是很少見的。依照傳統照相機鏡頭規律，一般我選擇照相機都不會選擇變焦比較大的鏡頭，因為變焦越大，畸變和畫質都難以保證，無法和同焦段的小變焦和定焦相提并論。但對于攝像機，我是放開這種顧慮的，因為普通攝像機目前高清格式最高的分辨率要求也就200多萬像素，大變焦的畫質在攝像機上還是沒有問題的。

這只鏡頭的望遠性能很好，在湖的對岸，大約200米的距離，能夠輕松拉到眼前，而受到空氣透視度的影響比較輕微，細節依然非常清晰，色彩也很飽和準確，并沒有出現發白發散的畫面現象。利用鏡頭的快速變焦撥桿，我迅速地拉到廣角，可以看出，曝光的保持還是不錯的，廣角端的畸變也很小，邊角成像的銳度和色散的控制也比較理想，一鏡走天下，對于新聞和記錄拍攝任務來說，真的是太方便了。

大變焦還有一個好處，如果前景有障礙物，可以透過縫隙，直接拍攝遠景的景物，而不需要尋找更大的空檔就能完成。這適合野外拍攝，或者不好接近的狹窄空間使用。因為長焦鏡頭的視角非常小，障礙物可以很好地規避，同時，利用焦點和景深的關系，一般前景物體都會被虛化掉，就像這個拍攝場景，我是隔著護欄拍攝遠處樹木頂端的蒼鷺，既不打擾蒼鷺的自然狀態，又不需要額外地使用大型的梯子，因為這個保護區不允許游人進入，以前多次拍攝都沒有成功，這次使用了160A的最長端焦距，輕松完成了。

專業的ND濾鏡

160A的ND濾鏡非常好用，它使用了四擋可調設置，是物理的光學灰片，能夠輕松自己掌控景深，好多其他品牌同檔次機型的ND檔位一般為兩三擋，可調空間不如這個160A，好像松下的機器一直在功能上從不吝嗇，同價位的機器，松下的功能相對豐富一些，操控性和松下大型的廣播級肩扛機很類似，保證整個系統的易用性，其他品牌某些機型如果價格較低，就有意無意地會在操作便捷性和功能上打些折扣，越貴的操作性能越好，但我個人不喜歡這種做法。

大家可以參考我拍攝的同一場景的視頻截圖，構圖沒有變化，我只是改變了一下不同的ND濾鏡擋位，曝光保持標準，只調節了光圈大小。從關閉ND，依次使用了打開1/4、1/16、1/64濾鏡，很明顯，這一堆雜亂無章的樹叢，從開始混亂光影，到最后的有些“藝術味道”的虛化效果，光線得到了很有效的控制，主體曝光突出，而背景光線被適當壓制，畫面看上去，單純而漂亮了一些。當然，這只是用“為難”160A的方式取得的效果，如果真的要實拍，我會選擇更好看的景致。只是通過這個畫面說明，豐富的專業的ND效果對于拍攝來說很有用。

比如，要經常采訪的情況下，我以后就可以大膽使用160A的最大密度的ND擋位，在陽光下，也可以使用中長的焦段，加上大光圈的作用，會把背景適當虛化，為人物的表現，提升了不少的魅力。

升降格（可變幀頻）功能

這個160A的升級性能我最先就試驗了一下，遺憾的是靜態截圖不能夠很直觀地說明真實的動態效果。簡單描述一下：我升格一般使用50幀拍攝，用25幀回放，正好是一倍的慢動作效果，在拍攝個人音樂MV的時候太方便了。我在拍攝MV的時候，一般都會把歌曲調快一倍，給演員對口型演唱，這樣，現場看上去，演員唱歌會比較快，但我拍攝時候使用多一倍的幀率，而后期延長的這一倍幀率上線剪輯，剛剛好，效果就是演員的歌曲是正常速度，而動作畫面則變成了一半的慢動作，整個畫面非常流暢柔順，這也是我為什么很看中一倍慢動作的50幀拍攝性能的原因。

正如前面所述，160A的升格為50幀的慢動作畫面，比后期軟件做的慢動作，要清晰流暢很多，不是特別快的動作下發虛現象很輕微，細節的表現要真實清晰很多，給人直觀的感覺也非常舒適，不會有卡頓的現象。就像這只蒼鷺的動作，其實它動作很快，一瞬間就飛走了，但使用了升格拍攝，回放之后，它優雅美麗的姿態一覽無余，比單純的記錄拍攝更多展示了細節的美。

而降格拍攝，我使用了每秒2幀的速率拍攝云起云涌的過程，后期回放為25幀正常速度，這個過程要保持光圈、快門、變焦、構圖等的統一恒定，最后取得的畫面很流暢順滑，我還用這種降格的方式拍攝夜景的車水馬龍，使用了慢快門，讓汽車尾燈拉長為光線的河流，很有意思，而固定不動的景物并沒有受到影響，整個畫面看上去頗具浪漫氣息。

伽馬場景預置

160A和其他使用過的松下機型一樣，內置了直接可用于不同反差和動態范圍的場景模式，一共六擋，F1—F6，每個擋位都可以自定義不同的伽馬和畫面風格曲線，出廠狀態已經根據可能的較為常見的日常拍攝場景進行了預設，進入菜單后，可調整的選項很多，這里就不一一說明了，我只是選擇了同一場景下，不同的伽馬曲線進行了簡單的對比。

我使用了高清電視標準、低伽馬、高伽馬、黑壓縮、電影風格D、電影風格V來進行拍攝對比，回來之后，在大屏幕液晶電視上進行觀察，從而領會了不同伽馬的應用環境，有時候會壓縮高光、有時候會提高反差、有時候會降低反差、也有時候會增加畫面的飽和度和對比度。當然，每一個伽馬值只適合每一個場景，不是所有畫面都要使用這一伽馬才行。這完全取決于拍攝題材和畫面環境的具體需要。

官方預置的這些伽馬曲線，我想應該是經過各種拍攝實踐進行的優化，大多數需要改變標準伽馬的時候，只要直接使用就行了，要是自己調節伽馬，務必使用標準的監視器才好，切勿弄巧成拙啊。

DRS功能

提到伽馬的選擇，順便說說這個比較實用的簡單功能，當畫面的反差過大，或者說畫面的動態范圍太大，一個光圈不好涵蓋高光和暗部所有細節的時候，打開這個DRS功能，就是動態范圍擴大功能，可以有效a地壓低高光的亮度，讓高光的細節更豐富一些，同時提高暗部影調亮度，把層次進一步增加，也就是說兩端的曝光曲線比較平緩，而中間的灰階部分保持寬泛，這樣的畫面會照顧到高光和暗部的曝光平衡，留給后期更大的調整余地。

色溫與調色

160A和專業大型機一樣，使用了A/B/P三個擋位的白平衡預置，可以方便進行白平衡調整和存儲，也可以使用預置的自動白平衡，這是傳統專業攝像機標準一樣的操作模式。因為這臺機器采用了AVCHD編碼進行記錄，這種編碼并不適合后期非常精細的調色，畢竟是壓縮率非常大的編碼視頻，所以，大多數情況下，我都會依賴前期的白平衡調整來盡量準確地接近自己想要的色彩風格，因為這種編碼的后期調整比更高端的100M碼率的畫面，比如P2的畫面，要難一些，數據量畢竟區別太大了。

前期拍平衡調整準確，再后期時候簡單調整一下，就已經能夠滿足當時的畫面創意需求了。比如我拍攝這個墻頭瓦塊的畫面，因為后期并不確定是什么情緒和風格，就使用了中高低三種色溫來拍攝，分別取得了三種不同的色溫，大家看，它們的冷暖分別還是很明顯的，如果整部影片使用哪一種畫面影調，可以盡量在前期調整完成，后期要省事很多，當然，如果你對后期沒有想法，或者說影片要作為素材交流，那就必須使用標準的電視風格和標準的色溫平衡來操作，以免造成不可挽回的損失。

就像這個畫面，我在前期使用了標準的色溫和曝光，而后期調色中，適當增加了反差曲線和色彩平衡，只要是沒有過大過度的后期校色，160A的畫面還是很可靠的，能夠滿足常規的調色需求。