王蕙玲：用中文講西方能懂的故事

王蕙玲是臺灣影視圈的傳奇作家，學音樂出身的她，卻在劇本寫作上嶄露頭角，寫了20年的影視劇本，王蕙玲產量并不多，電影劇本只完成了《飲食男女》《夜奔》《臥虎藏龍》《候鳥》和《色·戒》五部，其中有三部是和李安導演合作。但部部鏗鏘有力，足以匹配“華語影壇第一編劇”的殊榮。

1992年，徐立功先生籌拍《飲食男女》時，丟了一個故事大綱給李安，李安說找不到編劇，徐立功就直接找上王蕙玲了，王蕙玲只花了一個禮拜時間趕出劇本，沒想到李安看了之后哈哈大笑，雖然劇本寫得并不專業,但許多劇本之中的古怪幽默和暗示細節把他樂瘋了，后來他回臺北約王蕙玲到紫藤廬聊天，一聊就是十二個小時，兩人好像已經認識很久的感覺。

王蕙玲沒有受過學院訓練，創作上只能說是匹野馬，也不特別愛鉆研電影，可認識李安之后，李安常逼著王蕙玲做類型電影研究，他說看不到前輩已經整理出來的游戲規則，只是憑著自己的感覺去走，總是危險。在王蕙玲心中，李安就像是自家大哥一樣，親切又能在戲劇寫作上提攜指點她。

從《飲食男女》到《臥虎藏龍》其間隔了六、七年。《臥虎藏龍》之前一直是李安一個人在磨劇本，到了開拍前三四個月，一切都已經箭在弦上了，但他還是對劇本不滿意。這個時候，他去找了王蕙玲，希望她能在結構上幫一些忙。王蕙玲二話不說就答應了，但是她拿到的劇本已是英文版的，她最大的挑戰，就是再轉成英文，前后足有四道手續。這種雙語的包袱，使王蕙玲常需要和李安隨時溝通。王蕙玲對這個劇本最大的貢獻就是將原著小說中沒有著墨的李慕白和玉嬌龍彼此勾纏的戲被她重新編織了一條線，將這兩個武學上旗鼓相當的對手聯結起來，一種降服與臣服的關系無論在武打或愛情上都多了幾層交織的含意。這一點在當年的奧斯卡評選上屢次被評委稱贊。

2001年，因為《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡編劇獎的提名，王蕙玲拿到了一張直飛洛杉磯的機票。參加奧斯卡盛會固然好玩，能走訪張愛玲生前在Westwood的故居，對王蕙玲而言更是意義不凡，因為那時王蕙玲才剛開始要為電視劇《人間四月天》大量搜集張愛玲的各項資料。

張愛玲生前最后落腳的寓所位于羅切斯特大道10911號，對街就是一家戲院，剛巧正在演著《臥虎藏龍》。當時王蕙玲就心想，張愛玲如果還在人世，會不會一晃一晃地走進戲院也來看《臥虎藏龍》呢？畢竟，李安和張愛玲都是最懂得用英文表達東方思想精髓的人啊。從洛杉磯回來后，整整三年的時間王蕙玲只生活在張愛玲的世界里，甚至在上海安了家。

2004 年王蕙玲做完電視劇《人間四月天》的劇本，以為自己可以將張愛玲的種種都打包了，短期內不會再碰。不料，就在李安籌拍《斷背山》前后，他卻告訴王蕙玲下一部作品就是改編張愛玲的《色·戒》，當時王蕙玲直覺是：“完了！”因為《色·戒》之精練，之難，是張愛玲最神秘、最參不透的一篇小說。坦白說，王蕙玲從來沒有沖動、或者說是沒有膽量想要改編它。偏偏李安是個要做什么就一定要做到的人，雖然低調，卻是眼前就算有三座大山橫亙，也一定會跨越征服。除了拔刀相助，王蕙玲似乎沒有其他選擇。

雖然《色·戒》是一篇無法改編的小說，但看起來結構并不復雜的小說卻在文字底層潛藏遮蓋了太多的東西。既然答應了李安，王蕙玲只能做一次大膽的嘗試。她的第一稿就像拆鬧鐘，把《色·戒》小說支解開：“當時我想的是根本不管原著的故事架構為何，先拆了再說，拆了才知道里面有多少零件、多少空隙，用什么方式結構組合起來的。”

當王蕙玲第一稿劇本完成，李安一句“這故事沒有這么艱難，還是要讓觀眾看得懂”，就又把她打回到張愛玲的原始架構里。只是再回來時，腳已經比鞋子大了許多，也不再局限于小說原有的內容了。

作為“李安御用編劇”的王蕙玲是少數能夠近距離接觸李安，也貼身觀察李安創作的人，時至今日她始終記得李安有個很重要的理念：電影中最重要的元素就在于人，劇本最重要的工程就是如何分析角色，找到合適的表達方式。李安曾經說過：“我只在乎人，我的鏡頭只服務演員。角色人物的感覺出不來，一切都是空的，玩再多的鏡頭變化都是沒有意義的，唯有人物刻畫得繁復多層次，角色才會活潑鮮明。”這句話一直讓王蕙玲銘記于心。而王蕙玲的劇本往往會加很多批注，說明很多的環境心理細節，因為生怕別人看不懂，但是李安最終會像榨甘蔗那樣，汁有了，渣就吐掉了，他要的就是最好、最精彩的東西。這就是他們兩人長久以來的創作模式。

>>殊榮：

臺灣金馬獎最佳編劇、奧斯卡最佳改編劇本提名>>代表作品：

《飲食男女》《臥虎藏龍》《色·戒》

>>合作最多導演：李安