古箏曲《戰臺風》藝術特色

賴 芬

（凱里學院 音樂學院，貴州 凱里 556000）

古箏是我們國家民族樂器中常見的一件樂器，它具有悠久的歷史和富有民族特色的文化意義。在中國幾千年歷史發展中，產做了很多經典的古箏曲子，有獨奏曲、合奏曲等多種形式的體裁。但眾做周知的是古箏曲、大多是變現抒情、優美的，如《春江花月夜》《高山流水》等，但是古箏也可以像琵琶演奏《十面埋伏》那樣，具有氣勢磅礴，洶涌澎湃的勇氣的曲子。其中，《戰臺風》就是這樣一首。

一、古箏曲《戰臺風》創作背景概況

古箏曲《戰臺風》創作于1965年，其作者是王昌元，學生時代的她就讀于上海音樂學院，上學期間，應學校要求參加社會實踐，在上海的碼頭參加社會實踐時，目睹了上海碼頭上面的工人與臺風搏斗的情場面，很受感觸，有感于此而作的一首古箏獨奏曲《戰臺風》。

二、古箏曲《戰臺風》的藝術特色

古箏曲《戰臺風》演奏時，給觀眾最明顯的感受就是曲調氣勢磅礴，主題音樂形象鮮明，快速段落演奏時緊張激烈，人與臺風的戰斗好像就在眼前一樣，很形象；慢速段落演奏時優美抒情，給人的感覺就是工人戰勝臺風之后的喜悅之情。整首曲子形象地塑造了上海碼頭工人與臺風戰斗的大無畏英雄形象，贊頌碼頭工人團結一致，萬眾一心戰勝臺風的精神。

古箏曲《戰臺風》由以下幾個部分組成，主要是包括呈示段、連接段、展開段、過渡段、再現段的單三部曲式。

單三部曲式

第一部分呈示段：曲子剛開始就是以中國喜聞樂見的方式引入的，主要的表達方式就是 熱鬧。歡快，給人的感覺就是人來人往，都很繁忙。前兩個小節運用左右手同八度的技巧，將碼頭上工人們繁忙、熱鬧的勞動場面呈獻給觀眾面前。這兩小節基本山算是整首曲子的主導動機和素材。為了表現出工人繁忙、熱鬧的的勞動場面，創作者在古箏曲子中加進了中國傳統的表現熱鬧的技巧，即把鑼鼓的演奏形式靈活地融入到古箏的演奏技巧中。以八度的形式，彈跳的形式把鑼鼓的動作很形象的在古箏上表現出來。并且一直保持到第二小節結束，不能弱化，而是越來越強。緊接著，由剛才的熱鬧場面逐漸平緩的形式先前發展，右手波浪的抹指演奏法，平緩的進行著產，與剛才的熱鬧場面相呼應。隨后出現的演奏風格也發生變化了，不再是熱鬧的場面，而是以運動、行軍的方式把音樂向前推進，用韻古箏和兩只手的相互結合，把運動、行軍的方式以和聲的方式、跳動的演奏形式來演奏，觀眾面前出現的是具體的工人勞動的畫面，有的在搬運東西，有的在卸貨，有的在裝貨。

第二部分是連接段、展開段：這部分剛開始，碼頭工人依然像往常一樣，各自做著各自的事情，但是，古箏演奏者運用巧妙地演奏技巧，特別是泛音和散音的演奏，預示著天氣的變化和臺風即將來臨的征兆。給觀眾的場景就是，臺風雖然來臨，但是工人們已經習以為常，不放在心上。依然像往常一樣，有的工人在卸貨，有的工人在運貨，有的工人的頭目還在指揮著一些人做事情，古箏演奏繁忙而不雜亂，給我的感覺工人們一切都是那么井井有條，秩序井然。但這里的音樂效果出現了一點細微的變化，在第十一小節和第十二小節，要注意反復時的強弱變化，注意重音落在左手的小抓上，給人以不穩定的感覺，這也意味著臺風的沖擊力給工人們造成一種舉步不穩定的感覺，這種暗示，為后面戰勝演奏臺風的樂曲的發展打下了基礎。曲子的第十三小節到第十六小節，屬于過渡性段落，也算是演奏者自由華彩的樂段，演奏者在盡情發揮自己的演奏技巧的過程中，淋漓精致的把工人們的樂觀精神表現出來了。

第三部分過渡段、再現段：過渡段落是承上啟下的，這是為后面的飛衛拋磚引玉；第38與第44小節是主題部分，左右手同八度的技巧，引導戰臺風主題不斷地出現，通過逐漸加強的力度和速度、還有古箏的拖、抹、刮奏、搖指的綜合運用，把碼頭工人和臺風戰斗的不同形式和手段表現的生動形象，搖指的頻繁出現，不和諧的音程的表現，都表現了工人于臺風搏斗的緊張氣氛。從51小節的第二拍開始，是一個過渡段。這個時候，也許是臺風是弱了一點，給工人們有了喘息之機會。

第四部分是尾聲：醉著音符的跳動和音樂的進展，最終碼頭工人戰勝了自然界的臺風。在眾人團結一心的氣氛下，自然界的臺風退卻了，風平浪靜的碼頭，像往常一樣，有喧鬧、有笑聲、有勞動的腳步聲、搬東西的機械聲。演奏者以平緩的手段，推動者音符，優美的旋律是觀眾眼前又出現了工人們投入到繁忙的勞動之中的情景。

總之，古箏曲《戰臺風》是一首技術性和藝術性表笑要求較高的曲子，它需要演奏者較高的藝術修養、較扎實的基本功和較好的音樂處理能力，才能把這首具有殺伐氣勢的古箏曲子演奏好。

[1]熊晶.經典范本對音樂表演學習的利與弊——以王昌元演奏古箏曲<戰臺風>(1975年版)為例 [J]北方音樂,2014.06.

[2]何笠.古箏曲<戰合風>的音樂意境及美學思想簡析 [J]北方音樂,2009.05.