心弦上的歌者——法國小提琴演奏家文范（Vinh Pham）

本刊記者/柳 蕾

在剛剛結(jié)束的“第二屆白鹿?法國古典藝術(shù)節(jié)”上，我結(jié)識了來自法國的小提琴演奏家文范（Vinh Pham）。他自然真摯的演奏和發(fā)自心靈深處的音樂讓人難以忘懷。都說音樂是沒有國界的語言，他的確做到了以琴為聲，用心演繹。

與同行的幾位法國藝術(shù)家不同，他有一張亞洲人的面孔，身上流淌著越南民族的血液。藝術(shù)節(jié)期間，文范演奏的作品風(fēng)格多樣，既有獨(dú)奏，也有室內(nèi)樂，作品風(fēng)格從巴洛克音樂到皮亞佐拉的阿根廷民間音樂。從文范富有感染力的音樂中，我還能感受到他寬大的黑色襯衫下，掩映不住的吉普賽式的狂野、冷峻和細(xì)膩的音樂光彩。

文范，1968年出生在法國的越南裔家庭。由堂哥啟蒙學(xué)習(xí)音樂，他的姐妹兄弟都學(xué)習(xí)樂器，從小就有學(xué)習(xí)音樂的氛圍。他七歲時在巴黎附近一個名叫THIAIS的小城開始接受正統(tǒng)音樂教育。跟隨MADAME CHOUTEAU女士免費(fèi)學(xué)琴。直到12歲，他結(jié)束了寄宿化的學(xué)習(xí)。12歲到18歲，他跟隨Mtessier老師學(xué)習(xí)，后來跟老師鬧翻了，曾經(jīng)有過一年無師可學(xué)的經(jīng)歷。他認(rèn)為這位老師的理論性強(qiáng)，不太注重技術(shù)方面的訓(xùn)練。他說：“我覺得學(xué)琴也應(yīng)該是快樂的狀態(tài)。我不想僅僅把它當(dāng)成作業(yè)完成。不管怎樣，我從這位老師身上還是學(xué)到了很多東西。”

孩提時代的刻苦練習(xí)，讓他在13歲時就舉行了首場獨(dú)奏音樂會并參加了各種電視和電臺的節(jié)目。80年代，15歲時，他就獲得了“蒂博瓦爾加國際小提琴比賽”和“G.B維奧蒂國際室內(nèi)音樂大賽—小提琴、鋼琴”的獎項(xiàng)。這些比賽都是國際小提琴高規(guī)格的賽事。

1987年，19歲的文范遇到了兩個重要的機(jī)遇。首先是獲得瑞士格斯塔特“國際梅紐因音樂學(xué)院”錄取，取得獎學(xué)金。二是在朋友的幫助下，認(rèn)識了他日后的貴人——著名小提琴教育大師伊夫利?吉特里斯（Ivrn Gitlis）。后來，他選擇了去瑞士。在學(xué)校跟隨梅紐因爵士及其助手阿爾貝托?里希（alberto lysy）學(xué)習(xí)。在這段時間里他不停地參加比賽和各種演出，足跡遍及巴黎、巴塞羅那、日內(nèi)瓦、波恩、赫爾辛基等重要城市的音樂殿堂，對于一位職業(yè)音樂家來說，這是很多人可遇不可求的機(jī)會。也許在外人的眼中，進(jìn)入這樣的學(xué)校就意味著進(jìn)入了小提琴的核心圈，但在學(xué)習(xí)兩年后，文范大膽決定回到巴黎，追尋自己心中的音樂和夢想，轉(zhuǎn)而投奔吉特里斯學(xué)習(xí)。

多年的學(xué)習(xí)，他始終沒有忘記學(xué)習(xí)音樂的初衷，不想為了音樂而音樂，他想做他自己。 也許這是他人生的一次轉(zhuǎn)機(jī)，他對我說：“他從很多的老師身上學(xué)到了很多東西，但吉特里斯教給他的不僅僅是音樂。”此外他還受到了齊諾?弗蘭賽斯卡蒂和內(nèi)森?米爾斯坦等名家的指點(diǎn)。

俗話說千里馬常有，而伯樂難尋。吉特里斯的出現(xiàn)讓文范找到了自己的路，大師免費(fèi)教授私人課，為他開啟了一段新的音樂之路。從21歲至今，文范從沒間斷跟吉特里斯上課，他幫助文范解決了演奏時背部疼痛等技術(shù)問題。吉特里斯是一位以色列籍提琴教育家。這位傳奇般的大師已經(jīng)92歲高齡，是國際小提琴界一部活歷史。在全球開辦大師班，很多華人學(xué)生也都慕名拜師學(xué)藝。文范還幸運(yùn)在克勞德?埃德爾曼導(dǎo)演的電影《心中的小提琴》中出境。1992年這部電影獲得了比亞利茲和帕萊索電影節(jié)一等獎。文范說吉特里斯就是他的“精神之父”。

夢想是重要的

如果說兒童時期的文范在心中種下了一顆追尋真、善、美的種子的話，如今已長成了大樹，而他的音樂就是滋養(yǎng)這顆大樹的營養(yǎng)。文范曾經(jīng)有兩個夢想，第一個是想成為李小龍那樣的功夫明星，另一個是想成為70年代經(jīng)典電影《MY WAY》主題歌作者法國人克羅德?法蘭索瓦（Claude Fran）那樣的音樂家。他小時候正處于“美越戰(zhàn)爭”時期，周邊的環(huán)境促使他選擇了音樂，他說音樂是世界和平的象征，打破虛偽，能夠交流和分享。也許是他對自己夢想有著強(qiáng)烈的執(zhí)著，所以才會為了真實(shí)的感受做出自己的選擇。聽著他講述學(xué)習(xí)音樂的經(jīng)歷，我認(rèn)為，他骨子里有種性格，與其說是不妥協(xié)，不如說是遵從內(nèi)心的感受。

由于國情不一樣，法國學(xué)生都是由自己制定學(xué)習(xí)計(jì)劃，一切都要靠自己。相對而言，中國學(xué)生對老師的選擇似乎沒有國外的學(xué)生自由度大，往往是聽從家長的安排。

競爭會慢慢摧毀古典

與文范對話，不需要修飾和造作。他的言語很質(zhì)樸沒有拐彎抹角：好就是好，不好就是不好。他對我說：“由于吉特里斯的名氣，世界各地的學(xué)生都來參加大師班，但沒有文憑。文憑其實(shí)也很重要，我自己也有很多文憑。但在藝術(shù)上，不是靠文憑論高低的。在國外，跟老師的溝通和交情很重要，那個比文憑重要的多，圈子里的關(guān)系也很重要。我目前的經(jīng)紀(jì)人，就是我的老師介紹的，因?yàn)檫@個經(jīng)紀(jì)人聽過我的演奏，他給我介紹了很多的機(jī)會。目前，競爭的意識，在慢慢摧毀古典音樂行業(yè)。過去是經(jīng)紀(jì)人發(fā)掘新人，現(xiàn)在是先有名，才會有經(jīng)紀(jì)人來找你，這也許是古典音樂家越來越多的原因。如果觀眾的教育程度更好，就會關(guān)注更多的音樂和音樂家。畢竟天空中并不只有一顆星星。”

“競爭也會帶來益處。據(jù)我所知，現(xiàn)在有很多很好的制琴師，在中國很多現(xiàn)代人做的琴都很好，不一定非要用一把老琴，來證明實(shí)力。”

文范目前演奏的是一把德國師傅制作的琴，這把琴至今有9年時間。據(jù)說，這把琴會給他帶來好運(yùn)。對于一位小提琴演奏家來說，演奏名琴是很多人的夢想。他說：“我個人覺得歷史悠久的提琴對我來說不是非常必要的。對于那些巨星來說，演奏斯特拉迪瓦里、瓜奈利等是自然的事情。如果有的明星拉的名琴，沒有用心演奏，不觸動我的心靈，還不如在地鐵里面聽一個乞丐拉的破琴更打動我。也許我這樣說會激怒某些人，但事實(shí)確實(shí)如此。”

起初聽文范拉琴，我不知道怎樣形容，某種感受在吸引著我。當(dāng)我全面了解了他的教學(xué)背景和經(jīng)歷之后，我覺得他的音樂是融吉普賽的奔放和法國化的細(xì)膩浪漫為一體，并具有心手合一的精準(zhǔn)。在他的音樂中有種流浪者的灑脫和凄美的氣質(zhì)，舞臺上的他更富有魅力，像是有以一擋萬的勇氣。在著手這篇文章時，我特意搜索了吉特里斯的演奏資料，深刻地感受到文范演奏得益于吉特里斯的教學(xué)。

文范告訴我說：“如果你想在藝術(shù)上走的長久，就要保持永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的心態(tài)，永遠(yuǎn)像孩子般的學(xué)習(xí)。優(yōu)秀的小提琴家很多，成名的確很困難，我的信條就是做自己，做自己的音樂。”

在古典樂壇越南籍的藝術(shù)家屈指可數(shù)。也許將來他會做些跟越南相關(guān)的文化交流。

他說：“我的事業(yè)在獨(dú)奏、室內(nèi)樂與樂團(tuán)合作方面。作為職業(yè)演奏家就是不停地旅行和開音樂會，也許我會慢下來，因?yàn)槲覄倓傆辛撕⒆樱疹櫦彝ァτ谧约旱氖聵I(yè)我不知道成為巨星好不好，哪個對我的家庭好我會選擇。”

采訪文范的時間過的很快，我們在英語、法語和身體語言中轉(zhuǎn)換，但相信這是一次很有收獲的聊天。我也預(yù)祝這位小提琴演奏家不僅在世界舞臺上更多的展現(xiàn)自己，也祝福他能夠永遠(yuǎn)在內(nèi)心的舞臺中不失掉自己的聲音。

與巫平麗女士