2013就要過(guò)去了，我很懷念國(guó)產(chǎn)電影

照日格圖

如果很嚴(yán)格地來(lái)衡量，2013年的電影應(yīng)該從2013年的1月1日談起，只是在約定俗成上，人們更偏向于把2013年春節(jié)之后上映的電影歸結(jié)為2013年的電影。所以像《一代宗師》這樣比較重要的電影，自然也就成了漏網(wǎng)之魚(yú)。盡管這樣，2013年的電影世界依然足夠豐盛，依然足夠讓人流連忘返。這一年，國(guó)產(chǎn)電影（廣義上的，包括港臺(tái)電影）爆發(fā)出了前所未有的猛勁，票房甚至超過(guò)了好萊塢那些世界級(jí)的“大電影。”一方面，好萊塢那些電影過(guò)于技巧化和游戲化，中國(guó)人不再滿足于制作精致卻離我們很遙遠(yuǎn)的電影，他們更希望在電影中看到自己生活中的影子，身邊人的影子，身邊人的生活，這樣國(guó)產(chǎn)電影也就有了更好的期待值。當(dāng)然，電影票房的增加只是一組組冰冷的數(shù)字，電影作為當(dāng)今社會(huì)大眾化的娛樂(lè)方式，給我們的生活注入了酸甜苦辣，讓我們的這一年過(guò)得有滋有味。從這個(gè)意義而言，除了感謝那些公認(rèn)的國(guó)產(chǎn)好電影之外，也應(yīng)該感謝那些“影院一日游”，甚至被影院拒之門外的國(guó)產(chǎn)電影。下面，我們將2013年的國(guó)產(chǎn)電影簡(jiǎn)單分類，看看它們的代表作。

青春電影：

青春是用來(lái)叫好的

水木年華有一首歌中曾唱道，青春是一扇打開(kāi)的門。每一個(gè)人，都有這樣一扇開(kāi)啟的門。2013年，可以說(shuō)是一個(gè)充滿朝氣的一年。這一年，大銀幕上的青春都異常活躍。在上半年，尤其如此。2013年的青春片中，《致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》、《青春派》很具有代表性。

接近“五四青年節(jié)”，趙薇推出了她導(dǎo)演的首部作品《致我們終將逝去的青春》，引起了一陣狂潮。有一段時(shí)間，“致我們終將逝去的XX”都成了表示懷念的“2013式”用法。《致我們終將逝去的青春》可以分為兩個(gè)小節(jié)來(lái)看：青春期和后青春期。青春期里的人們對(duì)生活和愛(ài)情充滿向往，愛(ài)情和友情是他們生活中的全部。描述這個(gè)階段，電影中不乏幽默的臺(tái)詞，勾起人們回憶的場(chǎng)景和理想化的大學(xué)生活。故事移至“后青春”時(shí)代，曾經(jīng)“陽(yáng)光燦爛的日子”突然變得暗淡無(wú)光，曾經(jīng)的“天之驕子”們都要在社會(huì)中承受更多的恐懼、不安和不如意。人生之所以不如意，是因?yàn)槿藗冊(cè)诙嗄暌院蟛虐l(fā)現(xiàn)自己的選擇無(wú)論是否正確，此時(shí)都已無(wú)法回頭。電影主題歌中的一句歌詞非常貼切：漫長(zhǎng)的告別，是青春的盛宴。《致青春》看似是一部展示青春的電影，其實(shí)是在敘述每一個(gè)人告別青春的細(xì)節(jié)。告別的過(guò)程注定要悲傷。看完整部電影就會(huì)發(fā)現(xiàn)，前半部分被刻畫(huà)的非常美好，似乎是在向我們展示一件精美的器皿，后半部分將其摔得粉碎。魯迅說(shuō)，悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。而我們關(guān)于青春的電影也恰恰需要這樣的悲劇意識(shí)。毀滅，同時(shí)也是另一種建立。

《中國(guó)合伙人》也是一部“致青春”的勵(lì)志電影。在國(guó)產(chǎn)電影中，“勵(lì)志”幾乎成了反面的詞匯，有一部分人甚至見(jiàn)“勵(lì)”便躲。《中國(guó)合伙人》的成功在于，將勵(lì)志的“點(diǎn)”都融化在三個(gè)年輕人充滿幽默和自諷的故事中，讓觀眾不停地笑，看至結(jié)尾才熱血沸騰。丑小鴨變天鵝的故事在《中國(guó)合伙人》中被演繹的淋漓盡致。這部以“新東方”俞敏洪的故事為原型的電影，它涵蓋的意圖超過(guò)了“青春”和“理想”，甚至關(guān)乎到了一個(gè)民族的尊嚴(yán)。

《青春派》講述的是集體成長(zhǎng)，卻將重點(diǎn)放在“居然”身上，以點(diǎn)帶面。作為影壇新人，董子健的演技可圈可點(diǎn)。對(duì)于老戲骨秦海璐而言，她需要一個(gè)能夠與其抗衡的對(duì)手。董子健在電影中成功塑造了一個(gè)男孩從“屌絲男”變成“大男孩”的每一個(gè)細(xì)節(jié)。他的成長(zhǎng)過(guò)程帶著溫馨、感動(dòng)、刻苦與血腥。董子健在這四個(gè)關(guān)鍵詞之間轉(zhuǎn)換自如，讓我們看到了被放大的青春氣息。電影的開(kāi)頭和結(jié)尾同樣引用泰戈?duì)柕脑?shī)，但每一個(gè)人都能看得出來(lái)，那個(gè)男孩長(zhǎng)大了。青春不再是任性、自我、固執(zhí)的代名詞，而成了理解與領(lǐng)悟，成熟與成長(zhǎng)。

泰戈?duì)栒f(shuō)過(guò)一句話：太陽(yáng)在西方落下時(shí)，他的早晨的東方已悄悄地站在他面前。走過(guò)高考，《青春派》里的人們長(zhǎng)大了；走過(guò)商戰(zhàn)，《中國(guó)合伙人》里的三個(gè)人長(zhǎng)大了；走過(guò)青春，《致青春》里的那些人開(kāi)始懷念了。2013年的青春電影，成了這一年國(guó)產(chǎn)電影中不可繞開(kāi)的電影類型，它讓我們感動(dòng)，更讓我們懷念，不管你是否經(jīng)歷著青春，還是只能用懷念來(lái)表達(dá)青春。

延伸觀看：《逆光飛翔》|《一座城池》

愛(ài)情電影：

依然輕喜劇，依然小制作

愛(ài)情是人類永恒的話題。談到青春，就無(wú)法不談愛(ài)情。愛(ài)情是處于青春期人們的專利，就像觀影的主流人群依然是年輕人一樣。2013年的愛(ài)情，依然保持了小清新，電影制片方也在努力用小成本和小清新釣大魚(yú)。這一類型的電影中《北京遇上西雅圖》《一夜驚喜》《天臺(tái)愛(ài)情》《非常幸運(yùn)》四部電影可以作為代表來(lái)討論。

《北京遇上西雅圖》足夠小清新，但也并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的小清新。主演湯唯在電影里的身世有點(diǎn)悲慘。她是一個(gè)在物質(zhì)生活里一路飆升，內(nèi)心世界沉入谷底的“小三兒”，戲到一半，唯一能夠炫耀的資本金錢也被人凍結(jié)在一張銀行卡里，如同她被凍結(jié)的情感。同樣都在西雅圖，湯唯在去年《晚秋》和2013年《北京遇上西雅圖》中的命運(yùn)截然不同。在《晚秋》結(jié)尾冷冷的風(fēng)中，她等著自己的愛(ài)人，來(lái)或不來(lái)都是緣分；而在《北京遇上西雅圖》中，湯唯最終看清了自己要走的路，大結(jié)局亦溫暖而積極。《北京遇上西雅圖》涉及了很多重大的社會(huì)問(wèn)題，如赴美國(guó)生育風(fēng)波、企業(yè)高管的情感生活、華人在海外的生活窘?jīng)r等，但導(dǎo)演將這些因素處理成了一部溫情喜劇，重大的社會(huì)問(wèn)題都被推到了幕后。電影中的正能量也因它滿身的地氣變得真實(shí)有效，不似其他電影中的空口號(hào)。細(xì)碎的生活細(xì)節(jié)和夸張的女性生活撐起了整部電影，無(wú)論電影角色的命運(yùn)如何轉(zhuǎn)換，都不顯得太過(guò)分。人們總能從電影中找到自己喜歡的細(xì)膩和溫暖

如果說(shuō)，《北京遇上西雅圖》講的是一位全職太太遇上的幸福，那么，《一夜驚喜》討論的則是職場(chǎng)女性的生存狀態(tài)。它用最小的切口，給我們講述了另一種生存規(guī)則。生育，本是女人特有的權(quán)利，在《一夜驚喜》中卻成了一位職場(chǎng)女性的軟肋，讓她付出了沉痛的代價(jià)。電影的結(jié)局雖然皆大歡喜，但這一過(guò)程中女性的煎熬與疼痛不可忽略。電影中也講述了諸如辦公室“丑女”、加入豪門的單身母親、被冷落的高官太太等幾位女人的生存模式。她們的生存模式五花八門，卻都未能離開(kāi)職場(chǎng)，未能離開(kāi)男性制定的職場(chǎng)規(guī)則。《一夜驚喜》笑過(guò)之后讓人舒服，這不同于無(wú)厘頭喜劇的“硬咯吱”和一部分喜劇電影的隔靴搔癢，是一份值得肯定的，需要付出智慧的精細(xì)活兒。

在另一部電影《天臺(tái)愛(ài)情》里，很容易發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演兼主演周杰倫之前的影子：電影中對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用和對(duì)美女的追求很像《不能說(shuō)的秘密》；電影最后開(kāi)車追逐的部分像極了他曾經(jīng)主演的作品《頭文字D》。但我們更能看到周杰倫在嘗試。每次嘗試，他都希望自己能夠創(chuàng)造一種新的電影類型。在《天臺(tái)愛(ài)情》里，他就嘗試了很多電影元素：電影中載歌載舞的形式讓人想起遺忘很久的《雨中曲》等經(jīng)典歌舞片；無(wú)厘頭和搞笑有時(shí)也像極了周星馳的那套幽默；純愛(ài)部分不得不讓人想起他上一部電影中的清純女主角桂綸鎂。各家手里的元素被周杰倫排列組合在一起，成了周杰倫獨(dú)有的風(fēng)格，所以你甚至很難分清這部電影應(yīng)該歸為那個(gè)類型更為合適。

《非常幸運(yùn)》作為章子怡“非常”系列的第二部，相對(duì)于第一部的單一愛(ài)情，多了槍?xiě)?zhàn)、特工、飆車等混搭因素，試圖把愛(ài)情放在一個(gè)全新的環(huán)境里試驗(yàn)。電影中的特工模式甚至?xí)屓讼肫鸪升堅(jiān)?jīng)的幾部成名作。但章子怡和她的團(tuán)隊(duì)也很清楚電影中各種元素的主次關(guān)系，沒(méi)有讓電影持續(xù)“硬”下去，用適當(dāng)?shù)男α虾蜏剀暗漠?huà)面來(lái)軟化劇情，讓這部電影更接近“輕喜劇”。如果說(shuō)《非常幸運(yùn)》是一部講相遇的電影，或許國(guó)際章也正在與一個(gè)好的電影題材相遇。當(dāng)她在銀幕上的形象被更多人鎖定為俠女時(shí)，她卻開(kāi)始尋找自己做主的“非常系列”。這或許不是一個(gè)太壞的選擇。對(duì)于國(guó)際章來(lái)說(shuō)，江湖太危險(xiǎn)，不如選擇輕喜劇那樣生活，夠簡(jiǎn)單，夠浪漫，夠童話。

2013年，愛(ài)情電影很多，它讓我們的生活足夠甜，但也不至于膩味。可是，它也呈現(xiàn)出了一些值得商榷的問(wèn)題：這一題材的電影普遍都顯得過(guò)“輕”，在輕松過(guò)后，讓人刻骨銘心的作品并不多。看來(lái)，制造一個(gè)刻骨銘心，轟轟烈烈的愛(ài)情，是愛(ài)情題材電影未來(lái)的大事。

延伸觀看：《101次求婚》|《意外的戀愛(ài)時(shí)光》|《被偷走的那五年》

港片抬頭：

讓我們想起錄像廳和VCD

筆者是80后，我對(duì)電影的最初好奇，來(lái)自小鎮(zhèn)北邊那個(gè)外面放著大音響，屋內(nèi)漆黑一片的錄像廳。后來(lái)，VCD進(jìn)入了千家萬(wàn)戶，我也成了它的第一批受益者。當(dāng)然，在上個(gè)世紀(jì)90年代，我不懂得什么文藝電影，不懂得蒙太奇，不懂得導(dǎo)演是干什么的，一部部的香港黑社會(huì)題材（警匪題材）電影讓我知道，人在江湖，義字當(dāng)先。2013年，曾經(jīng)安靜一時(shí)的香港黑社會(huì)電影突然有了抬頭之勢(shì)，《毒戰(zhàn)》《掃毒》《風(fēng)暴》這三部電影可以是這個(gè)類型的代表作。

《毒戰(zhàn)》是一部彰顯暴力的電影。《毒戰(zhàn)》中的暴力沒(méi)有夸張，不費(fèi)嘴皮，平平淡淡地?cái)⑹拢筛蓛魞舻乇磉_(dá)。電影中最激烈的槍?xiě)?zhàn)鏡頭中包括特種部隊(duì)在內(nèi)的警察并沒(méi)有像其他電影一樣表現(xiàn)出過(guò)人的本領(lǐng)，他們和毒販一樣，在交火過(guò)程中付出了慘痛的代價(jià)。《毒戰(zhàn)》并沒(méi)有用淚水來(lái)詮釋生命的可貴，而是采用近乎殘忍的方式看著他們死去。如果抒情過(guò)重，電影的主要情節(jié)會(huì)被情緒感染，自然做不到干凈利落。無(wú)論在電影中發(fā)生多么殘忍的情況，導(dǎo)演應(yīng)該冷靜下來(lái)，把激動(dòng)的權(quán)利交給觀眾。

不得不說(shuō)，港式警匪片是陳木勝所熟悉的領(lǐng)域。僅他個(gè)人就導(dǎo)演過(guò)《雙雄》《男兒本色》等電影。跟在無(wú)數(shù)個(gè)經(jīng)典作品背后，怎樣拍出一部有所突破的電影，是擺在這位老導(dǎo)演面前的新問(wèn)題。《掃毒》講述的是香港警匪電影的老話題，這一次陳木勝讓電影變得更幽默，也更人性化，讓我們?cè)陔娪爸锌吹搅讼愀劬穗娪靶碌耐卣箍臻g。電影中，馬昊天、蘇建秋、張子偉三個(gè)人坐在一起吃飯。他們回憶起小時(shí)候，突然爭(zhēng)論起了誰(shuí)是西門吹雪這個(gè)問(wèn)題。其中一個(gè)說(shuō)，西門吹雪哪兒有你們兩個(gè)那么黑啊。三個(gè)人笑成一團(tuán)。在與大毒梟八面佛最后決戰(zhàn)時(shí)他們還不忘調(diào)侃他一句：他的發(fā)型我看著就很不順眼。兩句幽默的對(duì)白，讓原本夠緊張的電影頓時(shí)變得輕松。電影中幽默的“點(diǎn)”或許只有這兩個(gè)，這兩個(gè)包袱抖得都非常響，讓人印象深刻。作為一部商業(yè)電影，這樣的幽默或許真能成為點(diǎn)睛之筆。《掃毒》中的幽默讓人眼前一亮，少而精，不給主劇情添亂，只添彩。

《風(fēng)暴》中的“先抑后揚(yáng)”，讓風(fēng)暴的沖擊來(lái)得足夠猛烈，讓人看到正義猶如荷花，出淤泥而不染。比起以往的香港黑社會(huì)題材電影，這部電影足夠嚴(yán)肅，板著臉告訴人們正義存在的必要和難處。知難而不退也成了電影中正義的一大特點(diǎn)，讓人們看到它走向勝利時(shí)的艱難步履。為了接近現(xiàn)場(chǎng)感，《風(fēng)暴》采用了3D技術(shù)，香港街道的每一個(gè)名字，比任何一部警匪片都要清楚，導(dǎo)演通過(guò)這些技術(shù)處理，讓人們看到一個(gè)無(wú)限接近真實(shí)的香港現(xiàn)場(chǎng)感。現(xiàn)場(chǎng)感的有效控制，讓觀眾直接走近警匪兩股力量交戰(zhàn)的香港街頭，而每一個(gè)方位都是非常清晰，整個(gè)故事甚至都沒(méi)有打出“純屬虛構(gòu)”字樣，可見(jiàn)導(dǎo)演還原現(xiàn)場(chǎng)的決心有多大。在最后火力拼殺之時(shí)，香港的中環(huán)被黑社會(huì)炸得粉碎，導(dǎo)致地皮下陷，交通癱瘓，此時(shí)的《風(fēng)暴》甚至有了一點(diǎn)3D災(zāi)難片的意思。

香港黑社會(huì)題材電影，總結(jié)起來(lái)是讓人熱血沸騰的槍?xiě)?zhàn)，溫馨感人的兄弟情和家庭情懷，真理與邪惡的生死搏斗。似乎，他們也在想著怎樣把這一類型的電影做大做強(qiáng)。除了演員陣容上的優(yōu)勢(shì)，他們甚至還搬出了3D來(lái)吸引眼球。票房逐漸走滑坡路的好萊塢大片或許是一個(gè)警告，如果依靠的僅僅是技術(shù)，而不是其他新創(chuàng)意，香港黑社會(huì)電影的未來(lái)，也還有值得我們擔(dān)心的地方。

延伸觀看：《逃出生天》

文藝電影：

被擠扁了，還活著

在現(xiàn)有的電影環(huán)境下，說(shuō)起文藝電影，多少有點(diǎn)不靠譜。很多文藝電影，都成了“影院一日游”的重點(diǎn)對(duì)象，而那些酷愛(ài)文藝電影的，被擠在影院之外的文藝青年們，則只能依靠其他途徑來(lái)獲取片源。或許，有一天，中國(guó)真的應(yīng)該有自己的藝術(shù)院線了。2013年的文藝電影不多，其中《無(wú)人區(qū)》《美姐》這兩部電影可以作為代表作來(lái)探討。

《美姐》是一部講性壓抑、婚姻和二人臺(tái)的電影。四個(gè)女人與一次婚姻，形成了這部電影的情感核心。盡管在故事的連貫性上有一些問(wèn)題，但《美姐》始終沒(méi)有放棄這個(gè)充滿戲劇性的元素。那段在別人看來(lái)幸福，在自己看來(lái)苦澀不堪的情感生活給鐵蛋貼上了小人物的標(biāo)簽。他需要愛(ài)，勇于挑戰(zhàn)世俗，在世俗世界中卻是一個(gè)失敗者。為了愛(ài)，他曾痛哭流涕，但現(xiàn)實(shí)是一座堅(jiān)不可摧的堡壘，它足以毀掉我們心中一切美好，剝掉一個(gè)人身上接近神的本質(zhì)，讓人庸俗地生活在人群里。

寧浩喜歡把《無(wú)人區(qū)》說(shuō)成是商業(yè)電影。當(dāng)然，這部電影中的確有很多商業(yè)電影的元素。但我更愿意把這部電影當(dāng)成一部文藝電影叫座又叫好的特例來(lái)講。如果單單是一部通過(guò)暴力和血腥讓人窒息的電影，《無(wú)人區(qū)》還算不得成功。這部電影始終在給人們希望。電影中，經(jīng)過(guò)黑夜里的血腥廝殺，律師潘肖終于迎來(lái)了黎明。當(dāng)潘肖被沙漠中的加油站黑掉1500元看一場(chǎng)特殊表演時(shí)那個(gè)賣身活命的舞女給潘肖表演了一段舞蹈。那個(gè)身處逆境的舞女，一直心存美好的愿望，希望自己可以在某一天逃出這里，過(guò)一個(gè)正常人的正常生活，如同從鳥(niǎo)籠中逃脫后在藍(lán)天上自由展翅的鷹隼。所有的謊言，只不過(guò)是她想要生存的簡(jiǎn)單愿望引起的。人們看來(lái)顯得庸俗的錢袋，成了她的全部希望。電影的最后，她成了那場(chǎng)惡斗最后也是唯一的見(jiàn)證人。她選擇了過(guò)一個(gè)凡人的安穩(wěn)生活，雖有些卑微，卻很穩(wěn)妥。在那個(gè)蠻荒的大漠里，大律師潘肖在生命的最后時(shí)刻認(rèn)識(shí)到了作為文明人的正義感和使命感，曾經(jīng)怯懦的他為此奮不顧身。在黃土連綿，不見(jiàn)寸草的無(wú)人區(qū)，透過(guò)讓人窒息的血腥暴力，觀眾還是看到了人類文明的正能量。或許它不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻存在，但總有機(jī)會(huì)出現(xiàn)，拯救那些需要它的人們，溫暖人們需要慰藉的心靈的時(shí)候。

延伸觀看：《團(tuán)圓》|《親愛(ài)》

漏網(wǎng)之魚(yú)或其他

這樣簡(jiǎn)單的分類自然無(wú)法將這一年的電影說(shuō)好說(shuō)透。除了這幾個(gè)主要類型，古裝電影也沒(méi)有放棄前進(jìn)的腳步。探討成吉思汗與長(zhǎng)春真人關(guān)于停止殺戮的《止殺令》，因?yàn)榕臄z《萬(wàn)箭穿心》而拿獎(jiǎng)拿得手軟的王竟導(dǎo)演的《大明劫》是今年為數(shù)不多的古裝電影中可以關(guān)注的兩部。關(guān)于對(duì)簿公堂也有兩部電影值得關(guān)注：《全民目擊》和《圣誕玫瑰》。前者講述了一位準(zhǔn)新郎的內(nèi)心焦慮，后者講述了一位身殘的女生的生存苦惱。兒童電影雖然是我們的薄弱環(huán)節(jié)，但今年也有《憤怒的小孩》和《摩登年代》兩部電影值得關(guān)注。雖然這兩部的名字一個(gè)改自風(fēng)靡全球的游戲《憤怒的小鳥(niǎo)》，另一個(gè)改自卓別林大師的作品《摩登時(shí)代》，可孩子們的表演還算精彩。

當(dāng)然，我們也不得不說(shuō)說(shuō)2013年銀幕上的遺憾。這一年，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)“大片”真的失去了耐心，也或許是因?yàn)槿ツ甑摹渡倌昱傻钠婊闷鳌芬恢鄙畈赜谛模炜藢?dǎo)演的《狄仁杰之神都龍王》，劉德華主演的《富春山居圖》都沒(méi)有得到應(yīng)有的口碑和上座率。或許，這兩部電影失去的銀子并不多，但的確成了人們?cè)诓栌囡埡蟪３Ａ钠鸬摹盃€片”。看來(lái)，對(duì)那些投資商而言，投大片，得謹(jǐn)慎操作。

寫(xiě)這篇稿件時(shí)，2013—2014年的賀歲檔剛剛開(kāi)始，在這個(gè)屬于中國(guó)人的特殊檔期里，除了已經(jīng)上映的《無(wú)人區(qū)》《私人訂制》和《警察故事2013》，還有滕華濤導(dǎo)演的《等風(fēng)來(lái)》值得關(guān)注。《等風(fēng)來(lái)》上映之后的第二天，我們就將步入2014年。新的一年，新的電影，我們的生活依然有滋有味。

馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》中有一句話：1997年就要過(guò)去了，我很懷念它。2013年即將過(guò)去的時(shí)候，我們也應(yīng)該懷念一下讓我們開(kāi)心、欣慰、無(wú)語(yǔ)甚至憤怒的國(guó)產(chǎn)電影，有了它們，我們的娛樂(lè)方式才有了不可缺少的一桌大餐，個(gè)中滋味，留在每一個(gè)人的心中，成了這一年的特殊意義。 【責(zé)編/九月】