淺談現代青花“青白”體系的傳承與創新

孫立新

（景德鎮市文化產業中心，江西 景德鎮 333000）

淺談現代青花“青白”體系的傳承與創新

孫立新

（景德鎮市文化產業中心，江西 景德鎮 333000）

青花源于“蘇麻離青”這一種特殊青花料的引進，從此青花瓷以青白二色的“青白體系”造就了永不凋謝的獨特陶瓷裝飾形式。青花瓷“藍白搭配”構筑了中華民族風格獨特的藝術審美情趣。本文從青花瓷的構成元素“青白”色彩出發，探究構建青花瓷的文化脈絡及其所體現的物質文化傳承，進而為現代青花瓷的創作提供新的認識視角。

現代青花；青白體系；青花料；傳承性；創新

青花瓷是用青花料調水后在坯胎上繪制圖案，然后罩上一層透明釉，經1300℃左右高溫燒成后得到的具有美麗藍色花紋的瓷器。因此，青花瓷的關鍵要素是青花料的發色。在元明時期，青花料主要是進口的“蘇麻離青”。其發色鮮艷濃烈青翠，而國產青花發色稍顯灰暗。至清初，隨著制作工藝的提高與完善，青花色澤更顯明快純凈，特別是到康熙時“青花分水”繪畫技巧的出現，創造出了“青花五彩”，達到了與水墨畫“墨分五彩”相當的藝術效果。使得青花瓷裝飾與中國畫具有相似的筆致與韻味，從而也為青花瓷成為中華民族獨特藝術形式奠定了基礎。

現代青花是用現代審美語言與形式來體現現代審美情感和審美觀。現代青花是從現代民間青花發展而來的，其本質是多元與開放。現代青花獨特的文化個性在于回歸與重建，而回歸與重建是建立在對傳統文化的關懷和重構基礎上的。在“形式”和“觀念”創作上，現代青花更強調視覺上的感性實現以及青花裝飾藝術本體語言的個性表達，并在傳承傳統的基礎上體現現代社會的創新精神和人文關懷情操。

現代青花在現代社會轉型過程中體現了當代人審美價值與藝術取向，其實質是基于對傳統的反思和創新發展，是現代藝術創作針對性的審美超越。現代青花藝術的主體性和藝術格調體現了現代青花的時代性與民族性，是中華傳統文化的藝術精髓的傳承。

1 現代青花“青白”體系的傳承與發展

青花瓷自產生以來歷經了漫長的發展過程，每個歷史時期的青花瓷都具鮮明的時代特征和獨特的藝術風格。如元代青花細致繁密，明代青花揮灑逸格，清代青花則清潤雄渾。縱觀青花瓷的歷史發展脈絡，可以看出青花瓷的繪畫技法與中國畫息息相關，青花瓷是借鑒國畫技法發展起來的。中國畫以獨特的藝術表現形式以及深刻的文化蘊涵成為中華文明的象征，青花瓷在繪畫技法上與中國畫是同質異構的，只是在用料與繪畫載體上有所不同。因此，青花瓷的發展一定程度上是依托中國畫技法并吸收其它姊妹藝術逐步得到完善的。青花瓷藝術的獨特藝術魅力在于其“青”和“白”的對立統一，青花瓷的“青”和“白”的對立統一是青花瓷藝術的靈魂。青花藝術的題材與內容是中國畫藝術的沿襲，同時在筆法運用上也是傳承中國畫藝術的。青花瓷的“青和白”色彩與中國畫中的“黑白”藝術相似又緊密聯系，從而構建了青花繪畫與中國畫的一脈相承。

中國畫注重以線造型。以線造型和以色表現的形式促成了水墨畫的產生，水墨畫的“黑”與“白”是中國畫的重要藝術元素。“黑”與“白”既是顏色又不是顏色，“黑”與“白”具有“素”到極致的色彩哲學觀，水墨畫這種“黑”和“白”的似色非色的矛盾對立統一使其發展成為一種最具特色的藝術形式。

青花的青白和國畫的黑白具有同質異構的關系。著眼于現代藝術，“黑”是色相的明暗程度，中國畫中的“輕、淡、濃、重、焦”營造出一種整體的視覺感受。青花瓷中的“青”類同于中國畫的“黑”，從而搭建起青花瓷與中國畫的橋梁。青花瓷與中國畫的最大不同，在于青花繪畫是在陶瓷生坯上完成，并要罩一層透明釉經窯爐燒后才形成最終色彩。因此，青花是釉中青花，這是青花與中國畫具有不同藝術特色的關鍵所在，也是青花瓷色彩清閑淡雅的根源。青花瓷源于中國畫，具有中國水墨的韻味，同時藝術品位與格調又與中國畫不同。

1.1 青花瓷“青”的傳承與發展

青花瓷“青白”體系的色彩基礎是“青”。“青”源于青花料高溫燒成后的發色，青花的優雅與寧靜，發色材料是關鍵。青花料是在高溫燒制后才呈藍色的，呈藍色是青花料中鈷化合物存在的結果。最早用青花鈷料的是西亞波斯地區，主要用于裝飾陶器。元朝極大地強化了中國與西亞乃至歐洲的貿易通道，從而將最早的青花料“蘇麻離青”引進了中國。青花料的發色與其配制比例有關，由于最早的元青花料是引進的“蘇麻離青”，因此，元青花發色普遍青翠濃重，聚而不散。隨著制瓷工藝的完善以及國產青花料的出現，使青花發色的種類增多。國產青花料發色清新雅致，頗具水墨意蘊。清初時期，青花發色美艷濃翠，并具有濃淡深淺的多種色調，出現了豐富的“青花五彩”。伴隨科技的發展與技術的進步，青花色料發展到現代，青花色彩更是豐富多彩。

青花瓷“青白”體系是與材料、技術、工藝及創作手法等相關的綜合性藝術，每一環節的地位都很重要，它有別于國畫的“筆、墨、紙、硯”。在青花瓷創作時必須了解青花料和陶瓷坯體材質的獨特性，青花瓷的坯、料、釉是其藝術創作的載體，在對青花料的掌握以及對釉料厚薄的處理與搭配上要注意協調，這是青花藝術在工藝上的重要體現。因此，青花瓷藝術是技藝性與工藝性結合的藝術，只有二者兼具，才能達到以筆墨傳神的藝術境界。

1.2 現代青花對“白”的重視與拓展

在青花的“青”和“白”二色體系中，“白”是相對于青花料的“青“而言的。按照中國傳統審美習慣，青花也和中國畫一樣分有花鳥題材、山水題材以及人物題材的青花。青花的色彩體系給人的視覺印象首先是由“青”色構成的山、水、花、鳥等具象圖案，往往忽略“白”的視覺效應，這是人們對“青”的視覺觀察與生俱來的主動本能。這種“本能”是人類視覺進化的結果，由于人的眼睛的視覺功能主要運用于白天，從而人的視覺藝術趨勢傾向于白天，從而對“白”形成了一種適應的自然視覺狀態。

青花中的“白”是指青花瓷表面沒有被“青”填滿的部分。對青花瓷中“白”的認識因藝術類別的差異而有不同的詮釋，同時對“白”的表述以及造“白”的方式也不盡相同。“白”有視覺形象與藝術結構形式的“白”，也有表現情感與意境內容的“白”。在現代青花藝術的表現中，對“白”的運用既是目的又是手段，在審美價值上青花創作時對“白”與實體的運用與表現是同等的。對“白”的巧妙運用，可以達到突出作品主體和揭示主題的作用。“白”往往等同于“空”，我國對“空白”有系統的理論，“空白”的本義是“無”“空”“虛”。“空白”沒有時空的限制，因此，有著永恒的特點。從中國美學層面看，“白”有著“道”的氣質，藝術“空白”是中國藝術的主要特點之一，“白”非“白”，“白”的運用表現了對藝術造型的精妙理解。

現代青花繪畫中“白”是與“青” 相對的。審視一件青花藝術作品，首先吸引視覺注意力的是圖形化的符號，從而忽略了“空白”基底對圖形符號的重要性。在現代青花創作中，“青”與“白”的關系是對立統一的，現代青花創作重視與突出“白”的表現作用，是現代藝術綜合觀和三維藝術空間思想融入的結果。

1.3 現代青花藝術的題材內容與表現形式

任何藝術都是內容與形式的統一。青花藝術繪畫與中國畫以不同的依附載體和相近的筆法表現共同的內在藝術精神。中國傳統的藝術題材主要是山水、花鳥、人物等方面，在現代青花藝術繪畫中，它具有與中國畫藝術的極大相似性。然而，現代青花在現代藝術思潮的影響下具有新的藝術特點。比如用簡單隨意的幾筆表達一種隨意性，創作并沒有具體題材和具象事物，從而體現現代人對簡單的一種形式訴求。

藝術的內容與題材都來自生活與客觀世界，藝術伴隨著人類的文明而產生與發展。青花藝術作為土與火的藝術延續發展至今，其藝術創作呈現出了多元化與個性化的藝術格局，現代青花在以青花為主要裝飾內容時也突出傳統水墨韻味，以體現中國傳統古典美學思想和意蘊。同時，現代青花也強調現代裝飾性意味，有的創作往往打破傳統的視覺限制，在畫面引入構成的元素，讓作品在賦有材質之美的同時又有意境之韻。在現代生活中，現代藝術觀念更加多樣化與廣泛化，其中藝術簡單化與符號化也引入到了現代青花創作中，從而青花被作為一種符號的象征被引入，這種藝術符號具有普遍指向性意義，并引領現代青花的進一步發展。

2 結 語

現代青花作品中的“青白”體系既是中國傳統美學審美觀的傳承，同時也是現代社會審美意識形態的反映。現代青花中對“青白”的運用有著極為豐富的表現形式和思想內涵，掌握“青”及“空白”在現代青花中的藝術表現特性，可以創造出更富有時代特色的現代青花作品。青花發展到現代，對青花藝術語言的探索與研究呈現出不同的層次與角度。伴隨中外文化的頻繁交流，青花藝術呈現出更加多樣化的局面。

[1] 胡東放．中國畫黑白體系論．北京：人民美術出版社，1993．

[2] 羅曉濤．傳統青花陶瓷裝飾．武漢：武漢理工大學出版社，2005．

[3] 吳宇華．明清青花瓷畫鑒賞．北京：北京圖書館出版社，2005．

[4] 曹建文．景德鎮青花瓷器藝術發展史研究．濟南：山東美術出版社，2008．

Transmission and Innovation of “Blue and White” Patterns for Modern Underglaze Blue Decoration

SUN Lixin
(Jingdezhen Cultural Industrial Center, Jingdezhen, Jiangxi 333000)

The underglaze blue decoration, which traces its origin back to the import of a particular enamel called “Sumatran Blue”, is characterized by the design with a striking contrast between blue and white on the porcelain. It is a poignant form of art that ref l ects the Chinese aesthetics. This paper observes the construction patterns of blue and white on porcelain through the history to fi nd out about the change of the cultural thought and the transmission of the cultural tradition behind them and to provide a new approach to modern blue and white porcelain.

modern underglaze blue decoration; blue and white pattern; underglaze blue enamel; inheritance; innovation

TQ174.74

A

：1006-2874(2014)01-0050-03

2013-12-26 Received date: 2013-12-26

孫立新，江西省高級工藝美術師Correspondent author: SUN Lixin, Jiangxi province advanced crafts E-mail: 453743773@qq.com