從“鑒湖詩”品鑒湖四時之美

王芳芳

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

從“鑒湖詩”品鑒湖四時之美

王芳芳

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

鑒湖，越州水。這東南一隅的靜默水系，春夏秋冬，各有情致，四時物候，莫不靜好。透過鑒湖詩歌，我們可清晰的感受到那些四季辰光的流轉(zhuǎn)變幻，品讀鑒湖詩，觀瀾這清麗秀潔的四時鑒湖，可以說是一件很曼妙的事情。

鑒湖詩 春夏秋冬 四時

“越州水，鑒湖之廣，周回三百五十八里，環(huán)山三十六源。”［1］鑒湖，地處紹興城西南，又名鏡湖、南湖。《通典》載：“順帝永和五年，馬臻為會稽太守，始立鏡湖筑塘。周回三百十里，灌田九千余頃，至今人獲其利。 ”［2］“越之有鑒湖，如人之有腸胃”［3］，鑒湖，這一脈位于東南的靜默水系，數(shù)千年來文人騷客駐足流連、魂牽夢縈，一首首或清幽或雅潔或妍麗的詩篇在鑒水之畔寫就。細(xì)數(shù)這些如斷裂的珍珠項鏈般的鑒湖詩，重新觀瀾這清麗秀潔的四時鑒湖，鑒湖四時，可以說是一件很曼妙的事情。

古時鑒湖，湖面開闊，水質(zhì)清涼，且沿途多山，湖山輝映，莫不靜好。無論是春水還是夏荷，秋泛抑或冬寂，皆情致各異。

一、鑒湖之春

春之鑒湖，萬物萌蘗，春潮帶雨，草長鶯飛，充滿勃郁生機(jī)。

元稹《春游》：“鏡水波猶冷，稽峰雪尚殘。不能辜物色，乍可怯春寒。”是鑒湖早春，春寒雖料峭，但稽山的殘雪已凘融，那帶著消融寒意的冰水順著山巒流入鑒湖，使得湖水尚帶幾分寒冽。然而到底已初春，萬物已有萌蘗情態(tài)，這是一種即將爛漫到極致前的醞釀和內(nèi)斂。唐李德裕《懷京國》：“海上東風(fēng)犯雪來，臘前先折鏡湖梅。”東風(fēng)尤帶雪，催折鑒湖梅，亦是一幅早春圖景。

唐代孫逖 《晦日湖塘》：“吉日初成晦，方塘遍是春。落花迎二月，芳樹歷三旬。”則進(jìn)入仲春時節(jié)，芳樹花事荼蘼，鑒湖湖塘一段遍地生春。宋王十朋《鑒湖行》：“蒼蒼涼涼紅日生，蔥蔥郁郁佳氣橫。鑒湖春色三百里，桃花水漲扁舟行。”更大肆渲染鑒湖春色的郁郁蔥蔥。“西嶺山光青浸水”（明懷渭《次孟天煒南山雜詠二首》），青碧山色將水色都浸染的碧透澄明。“春風(fēng)吹皺桃花水，無數(shù)水禽啼上灘”（清沈宗信《鏡湖竹枝詞》）則是吹皺春水、禽鳴池上的野趣圖。“一晌東風(fēng)散午晴，蒙蒙嵐翠接煙生。滿衣?lián)u落松衫雨，獨聽溪橋田水聲。”（清沈?qū)毶哆B日墓祭來鑒湖道上即景地絕句》）東風(fēng)散熱，山巒生煙氣，抖落滿衣松針，靜聽橋頭田埂中汩汩春水聲，這春日晌午，讓人如癡如醉。

春日鑒湖，最惹人注意的大概就是那汩汩上漲的春水了吧。“書穴雨馀云撲地，鑒湖春晝水連天。”（宋喻良能《次韻王龜齡謁大禹祠酌菲飲泉》）“春水溶溶滿鑒湖，蘭舟長護(hù)錦屠蘇。”（元泰不華《送王奏差調(diào)福州》）“春水新添尺許高，綠波倒浸跨湖橋。”（清代周洪《春湖曲》）春潮帶雨，那來自三十六源的鑒湖之水，裹挾著上游冰雪消融、地潤驚蟄的春意，開始溶溶汩汩，水面高漲，碧水連天。

二、鑒湖之夏

“畫舫朱簾出繚墻，天風(fēng)吹到芰荷鄉(xiāng)。”（宋秦觀《游鑒湖》）鑒湖水域藕荷、菱芡叢生，每逢夏日，鑒湖三百里，偌大一半被披離的圓葉風(fēng)荷所覆蓋，蔚然成景。宋《（寶慶）會稽續(xù)志》中亦載：“大率越多陂湖，蓮最富。杜荀鶴送人游越詩：‘有園皆種橘，無渚不生蓮。’可謂越之實錄也。”［4］因此，鑒湖詩中的夏日鑒湖最勝的景致就是湖中郁郁蔥蔥、遮天蔽日的荷花了。

“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。”（李白《子夜四時歌·夏歌》），“稽山萬塍稻，鏡湖千頃蓮。”（宋高文虎《送臺倅趙叔明趨朝》）便講述了夏日鑒湖湖上芙蕖水芝密密遍植的情形。

宋黃裳《泛南湖二首》其一：

菡萏香中畫舫輕，新紅相照亦多情。

似迎學(xué)士來歸院，花燭前頭朵朵明。

寫夏夜泛鑒湖，畫舫輕盈分荷而過，那些攢聚的大朵紅荷在船上紅燭的映射下，顯得嬌怯多情，顫顫巍巍，似那穿紅戴翠的麗人們在迎接晚歸的學(xué)士，雖有夸張成分，但不失嬌妍。

“紅蕖耀晨妝，綠蒲媚新叢。”（宋釋文珦《鏡中放歌》）寫晨光熹微時分，菡萏凝露似女子初妝，綠蒲圓荷妖妖嬈嬈，媚冠眾生。“鑒湖一曲云水涯，風(fēng)吹萬柄紅荷花。放翁醉后出奇語，花為四壁船為家。”（清楊芳燦《蓮花博士歌為吳蘭雪作》）清麗秀潔，一曲鑒水，萬柄紅荷，極言湖上荷花之盛。而放翁醉后以船為家，以花為墻，則充滿奇思妙想，雅趣盎然。

因為夏日鑒湖芙蓉百頃，而這遍植的芙蕖，密密匝匝，也給夏日的鑒湖帶來了無限的涼意。因此，鑒湖素有“五月涼”的特質(zhì)。杜甫《壯游》“越女天下白，鏡湖五月涼”首提鑒湖五月涼。

秦觀《游鑒湖》：

畫舫珠簾出繚墻，天風(fēng)吹到芰荷鄉(xiāng)。

水光入座杯盤瑩，花氣侵人笑語香。

翡翠側(cè)身窺緑酒，蜻蜓偷眼避紅妝。

蒲萄力緩單衣怯，始信湖中五月涼。

詩人泛舟鑒湖，蓮花荼蘼，賞花飲酒，醉夢沉酣，等到酒醒時，只覺衣薄生寒，不由感慨古人所言鑒湖五月涼，誠不欺我也。

“鑒水微涵五月涼，荷菱接葉凈生香。”（元貢性之《題鑒湖夏景》）“兩堤楊柳三更影，千樹芙蕖五月涼。”（元方子京《鑒湖風(fēng)月》）“鑒水爭傳五月涼，鴛鴦曲唱采蓮娘。”（清楊德榮《鑒湖竹枝詞》）皆闡釋的是鑒湖五月的荷風(fēng)清涼，暑氣頓消，如入仙境。

除了荷花，鑒湖的夏還有別的風(fēng)景。“槐蔭遮樓未噪蟬，板橋萍積不通船。”（清孫汝懌《初夏泛鏡湖雜記》四首其二）寫綠樹濃郁夏日長；“蛙聲閣閣夕陽微，蚱蜢蜻蜓歷亂飛。 ”（清孫汝懌《初夏泛鏡湖雜記》四首其三）寫蛙鳴聒噪，草蟲亂飛的夏日細(xì)節(jié)。皆細(xì)膩動人，無一不夏。

三、鑒湖之秋

今人游鑒湖，主要觀光的是鑒湖景區(qū)，它屬于古鑒湖中的核心區(qū)塊，頗具江南田園風(fēng)光特色。在保存下來的幾大景點中，尚有南洋秋泛一景。因鑒湖位于柯山之南，故有南洋之稱。秋日湖邊楓林烏桕正紅，秋空晴好，泛舟湖上，真真如詩如畫，美輪美奐。從古至今，鑒湖詩中，秋夜泛湖無疑是詩人文士們熱衷并愛好的。有詩歌為證：

清代沈煒《秋日造舟初成同客偕弟泛湖》：

浮家泛宅鑒湖濆，清槳輕帆蹙浪紋。

十里煙波非郭里，一篷觴詠亦機(jī)云。

鶩霞交映天無際，水月同參客不群。

最勝魚龍?zhí)杜下罚媹D濃淡雨晴分。

詩人造船以船為家，泛宅于鑒湖之上。木蘭槳劃破鑒水的柔波，秋日的鑒湖，波光粼粼不同于那水村山郭的景致。詩人和好友飲酒作詩，才蓋陸機(jī)陸云。站在船頭望遠(yuǎn)，只見“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，湖中肥碩的魚兒偶爾曳動尾鰭露出水面，這一幅秋日泛湖圖濃淡相宜，雨晴皆佳，真真醉人。

清代王霖《南湖夜泛》：

孤棹泠然御好風(fēng)，澄湖萬頃若浮空。

一天霽景三秋月，千載高人兩放翁。

隱隱漁榔緣浦響，微微績火出林紅。

夜深何處清歌發(fā)？縹緲云中續(xù)斷鴻。

如果說沈煒是日間泛湖的話，那么王霖?zé)o疑是夜泛了。“孤棹”與“萬頃”形成強(qiáng)烈對比，顯出秋日水面的開闊澄空，愈顯孤舟一艇的泠然寂寥。“秋月”寫鑒湖月色的澄明，“放翁”寫陸游終老鑒湖的閑逸。萬籟闃寂，可以隱約聽到夜間漁人捕魚時用榔敲擊船舷、驚魚入網(wǎng)的聲音，從水的另一端遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來。湖兩岸暗影憧憧，似燃了火，原來是兩岸的紅楓正盛。更有那飄渺云間的斷鴻聲，愈顯凄清幽冷。

另外，“微陽下江樹，秋葉泛殘紅。雁背寒塘雨，帆爭晚渡風(fēng)。”（宋夏竦《舟行即事》）寫雨后初霽，黃昏將近時的泛湖體驗，岸邊秋葉已染霜與泛紅，那渡寒塘的雁似乎還帶著那之前的一場秋雨，滿含濕氣。湖上晚歸的船只揚帆爭風(fēng)，順流而下。“湖光如鑒月如珪，月下湖中兩槳飛。鶴氅四垂冰骨爽，夜深疑自廣寒歸。”（宋林概《鑒湖月夜行舟》）則寫出了秋夜鑒湖行舟的寒涼凄清，湖水如明鏡，秋月若美玉，夜深露重，讓人不由恍惚，莫非這澄明天地是那月中廣寒宮。

可以說，上述的諸多詩句，雖講的都是秋泛或秋過鑒湖之事，然而其變現(xiàn)出來的個體感受卻不盡相同。或喧熙，或寂寥，但不變的就是鑒湖秋的審美體驗。南洋泛舟，一葉烏蓬，三五知己，紹興老酒，鮮魚螃蟹，再加新鮮蓮蓬和菱角，一邊暢飲闊談，一邊賞兩岸紅葉，吹鑒水涼風(fēng)，聽晚歸棹歌，實在不亦樂乎啊。

四、鑒湖之冬

鑒湖地處紹興城西南，水鄉(xiāng)澤國，氣候適宜。因此，江南的冬天雖清寒，但也不至于太過冷冽，江南的雪也是細(xì)瘦的詩意的。鑒湖的冬天，雖看不到如北國的浩蕩雪景，但那秦望山巔、禹穴窆石之處也能看到一抹積雪的白。鑒湖的冬天雖無春之暄暄，夏之陰陰，秋之清清，但卻有一番湖謐山凈的另類景致。

元稹《酬樂天雪中見寄》有一句：“鏡水繞山山盡白，琉璃云母世間無。”寫的就是冬日鑒湖，“琉璃”盈澈剔透，形容鑒水，“云母”潔白如雪，形容山巒，描繪了一幅冬日湖山蓋雪的雪景圖，傳神至極。

崔道融《鏡湖雪霽貽方干》：

天外曉嵐和雪望，月中歸棹帶冰行。

相逢半醉吟詩苦，應(yīng)抵寒猿裊樹聲。

詩人贈詩遙寄鏡湖處士方干，在詩中刻畫了一幅雪夜初霽的鑒湖夜船圖。天光映射在積雪上，呈現(xiàn)出反光。詩人坐在夜歸的船只上，天氣寒冷凜冽，連湖面都微微冰凍，船破冰而行，深夜寂冷，詩人孤枕難眠。他開始想象等到達(dá)目的地后和老友相逢，彼此飲酒對詩的溫馨畫面，不由又熨帖了孤寒的心靈，這等在前面的相逢沖淡了旅途中凄清哀怨的猿鳴了。此詩不過寥寥數(shù)語，但內(nèi)蘊豐富，細(xì)節(jié)生動，讓我們不由深深感嘆這鑒湖冬夜的凄冷。

“萬山失色影模糊，遠(yuǎn)樹迷離淡欲無。放眼空汀何處好？一行白鷺下菰蒲。”（清李麟吉《跨湖橋觀鑒湖雪景》）觀的是鑒湖白日雪景，千山萬水白雪輕覆，樹木山巒都失了顏色呈現(xiàn)一種迷離，遠(yuǎn)處的樹木也因積了雪和遠(yuǎn)處的天地融在一塊兒，幾乎無法辨別。詩人轉(zhuǎn)將目光投向湖面，那風(fēng)光最好的一處則是那白鷺飛過的菰蒲，清新淡雅的雪景躍然紙上。

如果之前所選的詩句寫的多是雪后之景的話，那么這兩句“動地飛花變鶴林，天低直欲近墻陰。”（宋釋寶曇《十一月二十八日大雪有感》）則描繪的是一幅大雪將至的欲雪圖。“飛花”指的是那大片大片潔白的雪花，雪落華林，瞬間成一片清靜潔白之地。天空陰霾云厚，低低的都好像到了墻角根兒，極言雪意深濃。

鑒湖的四季，春夏秋冬，各有情致。閱讀鑒湖詩，我們可清晰感受到那四季辰光的流轉(zhuǎn)變幻，不由感嘆四時鑒湖的風(fēng)光旖旎。

［1］［元］脫脫.《宋史》卷九十七河渠志第五十.清乾隆武英殿刻本.

［2］［唐］杜佑.《通典》卷二食貸二.清武英殿刻本.

［3］［宋］王十朋.《梅溪集》梅溪先生后集卷第二十七.四部叢刊景明正統(tǒng)刻本.

［4］［宋］張淏.《（寶慶）會稽續(xù)志》卷四.清嘉慶十三年刻本.