沒多少人在意崔健上不上春晚

今天的年輕人，并不在意崔健上不上春晚。因?yàn)榇和韺?duì)他們來說，早變得可有可無了。

前些日子，聽到崔健要上春晚，一時(shí)失語，就像猛然聽聞初戀情人，突然變身為倚門賣笑女，個(gè)中滋味，難以言表。直到這兩天，他的經(jīng)紀(jì)人接受采訪時(shí)明確稱，由于崔健無法接受節(jié)目組審查，明確表示“崔健不會(huì)上春晚”，才有了評(píng)說的欲望。

一來二去的審查，歷來是春晚過年前的預(yù)熱大戲，難辨真假。春晚原本是除夕夜的一個(gè)消遣，卻總有人盼著它能銷魂，于是大臘月，節(jié)目被“槍斃”的新聞，總會(huì)成為娛樂頭條。明星們筋骨欲斷也好，滿腔幽怨也罷，只能強(qiáng)作歡顏。

我想崔健不反對(duì)上春晚，與他特別在意年輕人有關(guān)，但其實(shí)今天的年輕人，并不在意崔健上不上春晚。因?yàn)榇和韺?duì)他們來說，早變得可有可無了。倒是40歲以上的中年人，尤其是曾經(jīng)的搖滾迷，可能對(duì)崔健上春晚會(huì)在意。

40多歲的中國(guó)人，或許到前些年才真正理解，崔健所唱的“一無所有”四字，對(duì)那個(gè)年代的意義。那時(shí)的人們，雖有一腔快意恩仇的激情，有狂熱而朦朧的內(nèi)心躁動(dòng)，但對(duì)即將到來的一切，仍然是茫然而混沌的。崔健的《一無所有》就像一團(tuán)火球，投在了國(guó)人精神與情感的干柴上，引起了電光火石的反應(yīng)。

1986年的北京工人體育館，崔健蹦上了舞臺(tái)，他穿著一件顯長(zhǎng)的黃軍裝，敞胸露懷，里面白襯衫隨意翻到外面，像脖子搭了條白毛巾。白褲管一高一低，一只褲腳嵌在襪子里，似乎沒來得及拽出來。就這樣一個(gè)其貌不揚(yáng)、頭發(fā)遮住雙眼的家伙，用聲嘶力竭的吶喊發(fā)出了那一年的最強(qiáng)音。臺(tái)下的一萬多名觀眾，很多人并不知道他是誰，但都跟在后面齊聲高呼：“我這就跟你走！”

這吵啞的歌聲，喊出了一代人的心聲，那是對(duì)歷史的詰問、對(duì)自由的呼喚，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不平，對(duì)自我的信任。一直到1990年前，這歌聲都被視為一種力量，這首歌所透出的永不妥協(xié)的勁道，為其后的中國(guó)搖滾樂定下了一個(gè)基調(diào)。

從此，搖滾樂，這種非主流的、商業(yè)建制的音樂，開始有了更多的追隨者。這些追隨者，把歌聲和樂器的這種獨(dú)特的傾訴，視為一種生活方式。那是個(gè)理想主義的時(shí)代，崔健的專輯《新長(zhǎng)征路上的搖滾》、《解決》、《紅旗下的蛋》等所帶來的真實(shí)和震憾，對(duì)那代人一直有著喚醒心靈的力量。今天，崔健的歌不僅被視為中國(guó)音樂的良心，也代表了一代人對(duì)自己青春與心靈的祭奠。

突然，這個(gè)有精神象征意味的人物，要登上另一個(gè)帶著象征意味的舞臺(tái)——春晚，這在很多人看來，不是代表春晚開明了，而是說明崔健也有被時(shí)光俘虜?shù)臅r(shí)候。

春晚中那些歡笑歌舞的個(gè)體，塑造的是一種和諧向上的氣氛。很難想象，在盛世團(tuán)結(jié)的主旋律歌曲中，如果突然間冒出崔健沙啞的歌喉，會(huì)是怎樣一番滑稽和詭異的景象。

崔健的經(jīng)紀(jì)人尤尤在微博寫道：“堅(jiān)持他想堅(jiān)持的，改變他想改變的，反正他不低頭，他是崔健。”這確是崔健曾經(jīng)的特征。