編劇編編編

□稻花村

編劇編編編

□稻花村

The Bull Stories in Those Anti-Japanese Shows

死傷在橫店

某抗日題材電視劇其中一段劇情，觀眾看完后瞠目結(jié)舌。一女俠被一群偽軍和日本兵團團圍住，女俠先是求饒，無果，被這群禽獸輪奸。女俠在地上躺著忍受蹂躪，發(fā)現(xiàn)了草地上的一支箭。她憤怒地撿起來，刺死了身上的一個鬼子。然后一躍而起，左右開弓，把這群偽軍和鬼子一個沒剩，都給用箭射死了。她躍起的時候衣衫完整，穿衣服的速度之快觀眾用肉眼是看不出來的……如此雷人的細節(jié)設(shè)計，把中國抗日神劇推向了極致。

據(jù)說某位當年侵華的日本兵來到中國，跟打車的師傅說，帶他到日本人死傷最多的地方看看。出租車司機二話沒說，把他拉到了浙江橫店影視基地。這里每年要拍攝很多這樣的抗日神劇，不管雷人不雷人，反正他們是賺得盆滿缽滿。不遵循歷史事實和藝術(shù)規(guī)矩，這些編劇開始肆意胡編。

神經(jīng)意淫

“手撕鬼子”這樣的創(chuàng)意，似乎只有中國的編劇能夠編得出來。吳奇隆在戰(zhàn)場上耍酷，打完鬼子還不忘擺個造型，然后那邊竟然飛來一沙發(fā)，叫他穩(wěn)穩(wěn)坐在那里。試問，抗日戰(zhàn)爭的那些年，中國人民流了多少鮮血，死亡了多少人，哪里是影視劇里面的神話表現(xiàn)。忘記歷史，忘記民族的苦難，這不是我們編劇應(yīng)該做的事情。

李宗仁在臺兒莊會戰(zhàn)，正面戰(zhàn)場上的較量敵我犧牲的比例1 比4，一個日本鬼子需要我們四個戰(zhàn)士才能拼掉。可是我們影視劇中的日本兵，個個都跟白癡一樣。隨便一個老太太，往道上撒黃豆就能夠制服，張嘎子們拿著彈弓就能夠把鬼子兵打得四處逃竄……

我是強烈不滿把兒童寫進戰(zhàn)爭里的，幾個游擊隊員和幾個小孩面對的是幾百個偽軍和幾十個鬼子，中國人彼時的麻木就像今天我們這些麻木的觀眾一樣，袖手旁觀一群孩子跟殘暴日本兵的對決！電視劇里的少年也手持彈弓，正面叫板日本兵，不免叫我們大人捏一把汗。試問誰家的孩子能舍得這樣干呢？答案只有一個：這一定是編劇的孩子。

什么熱編什么

對于歷史題材，一些編劇更是充分發(fā)揮想像力，盡情瞎編。電影《關(guān)云長》為了表現(xiàn)關(guān)羽這個人物，編劇竟然憑空杜撰劉備要納的妾綺蘭，還給關(guān)云長喝下了春藥，以此來試驗這個過五關(guān)斬六將的英雄。真是天才的編劇，不知道是怎么想到的點子。我們承認影視劇不是歷史教科書，不用完全照搬。但是改編也得尊重客觀歷史事實，不能瞪眼胡編。跟電影《關(guān)云長》能夠媲美的還有電影《赤

制片方的想象

完全把垃圾劇的責任歸結(jié)于編劇的胡編亂造也不公平，生產(chǎn)大量垃圾劇的始作俑者應(yīng)該有很多因素，其中之一是電視臺。迫于廣告商的壓力，電視臺不得已將收視率作為考核制片方的唯一要求。迫于電視臺的壓力，制片方最迅捷的賺錢方式無外乎迎合觀眾需求，以直白臺詞、浮夸人物和虐心劇情打造強情節(jié)狗血劇，博取眼球。所以，制片方就給編劇施加壓力，按照正常的思維方式寫劇本是行不通的。

我曾經(jīng)目睹了一個寫作團隊的困境，他們是三個人寫作，一部電視劇基本成型。寫的是姐妹倆是進步女學生，在歷史洪流中各自的命運。結(jié)果運作了很長時間，被制片方給槍斃了。我親耳聽到那老總說：“你這也不吸引人眼球啊，要改，把女學生寫成女狙擊手。跟對方的狙擊手較量。沒有歷史根據(jù)？哪有根據(jù)，電視上不都在編嗎，怎么就找不到感覺？我不是編劇，我都能夠想到，給這姐妹倆設(shè)計一個對手，那誰，叫什么川島芳子不是日本最出名的嗎？就這么寫兩集給我看看，姐姐被川島芳子手下的狙擊手給殺了，妹妹為姐姐報仇，跟川島芳子決一死戰(zhàn)，然后給川島芳子設(shè)計一個弟弟，叫他們倆相愛……”

嗚呼！我在旁邊聽得一愣一愣的，如此打造出來的影視劇不培養(yǎng)一群白癡才怪。

責編／王歡

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