載不動許多“愁”

孫惠琴

摘 要 李清照是宋代婉約派詞家的代表，經歷坎坷，命運多舛，其詞作在思想上和藝術上都達到了很高的成就。作為婉約派代表詞人的李清照，委婉含蓄，在抒發少婦離愁別恨以及國破家亡后的離亂之情中，詞風憂愁沉郁，凄婉悲涼。

關鍵詞 李清照 愁緒 時代色彩

中圖分類號：GI207.23 文獻標識碼：A 文章編號：1002-7661（2014）04-0105-01

李清照是我國宋代成就卓著的女詞人，也是我國古代最著名的女作家之一。就文學史而言，她的婉約詞創作可謂是獨領風騷，前無古人，后無來者。《四庫全書總目提要》中贊譽其為“詞家一大宗”。綜觀其詞作，絕大部分都是抒發愁情的作品，其中直接提到愁字的就有17處之多。可見，愁情無疑是李詞抒寫的主要內容，愁緒的確貫穿在作者的現實生活中。

她作為婉約派的代表詞人，自稱“愁人”，“愁”自然是李清照詞的靈魂和精華，但在不同時期的詞作中詞人“愁”的內涵與深淺又有所不同。

李清照在《好事近》中寫道：“常記海棠開后，正是傷春時節。”作者以海棠的“綠肥紅瘦”，落紅滿地，海棠零落，曲折地表達了她的傷春情緒。

在李清照的另一首詞《玉樓春》中“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。”這是一首詠梅詞。上闋重在詠花。先寫紅梅開放的景象，用了“紅酥”來描繪已開的紅梅那色澤光潔細膩的特色，用了“瓊苞碎”來描繪待開的紅梅那似開未開的神態。一下子就在讀者面前推出了一幅鮮艷奪目且十分惹人喜愛的梅花圖案。下闋寫的是詩人在賞花之余的感慨和由梅花所包藏的“無限意”牽動起來的愁腸。“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不起”兩句所寫的便是詩人的這種愁緒；而“要來小酌便來休”一句則是寫這種愁緒的進一步發展：詩人想用飲酒來驅愁。結尾一句“未必明朝風不起”聯系全詩，似乎還有更深的意思，那就是：以一種過來人的心情，為花的未來感傷。它的意蘊在于：這些紅梅，眼前是這般嬌媚、鮮艷，但這樣的嫵媚、鮮艷又能有多長久呢？明朝一起風，不全都會凋零嗎？這種感傷正是詩人心底的聲音，觸景生情，借眼前梅花的明艷和將來會有的凋零，生出要珍惜盛開的花期，莫待它凋落再來的惜花心情。

李清照出身于書香仕宦之家，衣食無憂、天真爛漫，在她早期的詞作中就抒發了少女無憂無慮的歡樂情懷，如她曾經在“沉醉不知歸路”的情況下，仍然是“爭渡、爭渡”，結果“驚起一灘鷗鷺”。但同時，作為花季年華的女子，李清照也抒發了少女特有的那種莫可名狀的青春的惆悵，傷春惜花，感嘆似水流年，表現了閨房少女對時光的敏感，其中寄托著淡淡的閑愁，如《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。”本詞采用兩問兩答的形式，極為鮮明地表現閨房主人在“海棠依舊”的情況下所體察出來的“應綠肥紅瘦”的愁緒。這更鮮明地映射出女詞人心中對風雨無情，百花怎能永駐的傷感，同時也流露出作者對時光易逝、青春短暫的詠嘆。這可稱得上是閨房少女惜時傷春表達閑愁的典范之作。

建炎元年（公元1127年），北宋都城汴京被金兵攻占，李清照隨著大批逃難民眾流離南方。建炎三年（公元1129年），其夫趙明誠病故，她孤苦一人顛沛流離，生活萬分艱辛。而南宋皇帝也無心抗戰，一味屈服求和。歷史讓詞人面臨并親歷了國破、家亡、夫死的沉重災難，她由一個深閨少婦變成一個飄零流浪、飽經憂患的暮年婿婦。因此，她后期作品多是低沉、憂怨、哀傷之作。《永遇樂》（落日熔金）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《武陵春》（風住塵香花已盡）等作品，正是對時代的苦難和個人不幸命運的真實寫照。如《武陵春》：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”山河破碎，家破人亡，只身飄泊，使她滿腔愁苦，作者目睹暮春殘花，百感交集，愁緒滿懷。這種沉甸甸的哀愁傾注入一個體弱年邁、孤苦伶仃的婦人的心頭，怎不叫人“欲語淚先流”呢？時代之愁，家國之愁，身世之愁，孤苦之愁，豈不悲哉？真可謂“載不動”這許多愁啊！詞人以神來之筆賦予愁以驚人的重量，令人心悸、窒息。無怪乎在作者晚年另一首詞《聲聲慢》中，作者一開始便“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這14個疊字從動作到內心，詳盡地抒發了作者的流離之感、黍離之悲、孤獨之哀的永恒的失落感。這種種哀傷之感怎是一個愁字說得清、道得明的呢！此情此感“怎一個愁字了得”！

作為封建時代的一位女性詞人，她以卓爾不群的“愁”情感動了千千萬萬的讀者，感動了世世代代的讀者，并將持續讓世人感動著、沉思著……

（責任編輯 劉 馨）