丁飛
傳統戲曲中的丑角,雖俗稱“小丑”,卻也是大行當。有道是,無丑不成戲。在以小生、小旦、小丑為主的“三小戲”劇目中,丑角處于三分天下有其一的位置。有時甚至可以挑梁扛鼎。丑角主打的劇目如京劇名家朱世慧《徐九經升官記》;豫劇名家牛得草的《七品芝麻官》;曲劇名家胡希華的《屠夫狀元》等。
由于黃梅戲劇種風格對劇目行當的制約,丑角領銜主演的戲不多,常被當作綠葉,但是,這一枚令人愉悅的歡笑的開心果,卻很受觀眾的喜愛。黃梅戲表演藝術家左勝利老師是黃梅戲舞臺上丑角的杰出代表。他的作品有《蔡鳴鳳辭店》中的魏大蒜;《荊釵記》中的楊三笑;《王小六打豆腐》中的王小六等。左勝利老師扮演的都是草根人物,他以其土得掉渣的村言俚語和生活化的真實表演,給觀眾呈現了一個個鮮活的人物,使觀眾在捧腹大笑中讀懂了生活的真諦。
戲曲行當中的丑角,又名三花臉,小花面。各個不同的人物以插科打諢、幽默、詼諧、靈活而受到廣大戲迷的喜歡。左勝利老師在丑角的創作中,注重唯美,王小六、楊三笑等皆注重身段優美,技巧高超。
作為一名青年演員,在學習先賢的同時,必須努力在實踐中豐富自己的表演才能。
黃梅戲《桃李無言》,我在戲中扮演江洋大盜金錢鏢。確切地說,金錢鏢是一個混跡江湖的武丑,我將他定位成一個丑生。丑,是他在縱橫江湖二十年,偷天妙手我為先的情境下,為到京城買官,他來到梁守財家盜走千兩銀子。生,是在他盜走銀兩后,貪戀梁桃花的秀色,在松林崗欲與她糾纏。于是,丟銀、試探、威嚇、感動、贈銀……將金錢鏢人性的閃光點打開。我在創作金錢鏢這一角色時,根據這一人物的個性特點進行分解。在扮演假八府巡按審訊梁桃花一案中,剔除了松林崗的儒雅氣,而揉進了江洋大盜的匪氣。基于此時的情景,應該還是定位于“丑”吧。
金錢鏢這個人物的個性,貪婪、好色,卻也有草根的情結,依據全劇的脈搏,在丑角的傳統表演程式中,恰當地汲取了生行的表演特色,融化揉和,標新立異,盡量把角色演得形神兼備,栩栩如生,綜合現代人的審美意識。
《桃李無言》是一出輕喜劇。我是這樣認為的。符合于中國傳統戲曲模式,公子落難,妻子受難,大悲大喜,團團圓圓。我在此劇中既不能刻意地百般丑化這個角色,又不能當作正面人物來表演,只能恰如其分地演出金錢鏢的神韻,準確把握它的分寸。
黃梅戲表演藝術家左勝利老師說,演小丑很難,戲比較雜,小生要會,老生要會,有時小旦也要會一點,還要有靈氣,會挑戰……我作為后生,體會還有一點,丑,亦須唯美!