丑，亦須唯美

丁飛

傳統戲曲中的丑角，雖俗稱“小丑”，卻也是大行當。有道是，無丑不成戲。在以小生、小旦、小丑為主的“三小戲”劇目中，丑角處于三分天下有其一的位置。有時甚至可以挑梁扛鼎。丑角主打的劇目如京劇名家朱世慧《徐九經升官記》；豫劇名家牛得草的《七品芝麻官》；曲劇名家胡希華的《屠夫狀元》等。

由于黃梅戲劇種風格對劇目行當的制約，丑角領銜主演的戲不多，常被當作綠葉，但是，這一枚令人愉悅的歡笑的開心果，卻很受觀眾的喜愛。黃梅戲表演藝術家左勝利老師是黃梅戲舞臺上丑角的杰出代表。他的作品有《蔡鳴鳳辭店》中的魏大蒜；《荊釵記》中的楊三笑；《王小六打豆腐》中的王小六等。左勝利老師扮演的都是草根人物，他以其土得掉渣的村言俚語和生活化的真實表演，給觀眾呈現了一個個鮮活的人物，使觀眾在捧腹大笑中讀懂了生活的真諦。

戲曲行當中的丑角，又名三花臉，小花面。各個不同的人物以插科打諢、幽默、詼諧、靈活而受到廣大戲迷的喜歡。左勝利老師在丑角的創作中，注重唯美，王小六、楊三笑等皆注重身段優美，技巧高超。

作為一名青年演員，在學習先賢的同時，必須努力在實踐中豐富自己的表演才能。

黃梅戲《桃李無言》，我在戲中扮演江洋大盜金錢鏢。確切地說，金錢鏢是一個混跡江湖的武丑，我將他定位成一個丑生。丑，是他在縱橫江湖二十年，偷天妙手我為先的情境下，為到京城買官，他來到梁守財家盜走千兩銀子。生，是在他盜走銀兩后，貪戀梁桃花的秀色，在松林崗欲與她糾纏。于是，丟銀、試探、威嚇、感動、贈銀……將金錢鏢人性的閃光點打開。我在創作金錢鏢這一角色時，根據這一人物的個性特點進行分解。在扮演假八府巡按審訊梁桃花一案中，剔除了松林崗的儒雅氣，而揉進了江洋大盜的匪氣。基于此時的情景，應該還是定位于“丑”吧。

金錢鏢這個人物的個性，貪婪、好色，卻也有草根的情結，依據全劇的脈搏，在丑角的傳統表演程式中，恰當地汲取了生行的表演特色，融化揉和，標新立異，盡量把角色演得形神兼備，栩栩如生，綜合現代人的審美意識。

《桃李無言》是一出輕喜劇。我是這樣認為的。符合于中國傳統戲曲模式，公子落難，妻子受難，大悲大喜，團團圓圓。我在此劇中既不能刻意地百般丑化這個角色，又不能當作正面人物來表演，只能恰如其分地演出金錢鏢的神韻，準確把握它的分寸。

黃梅戲表演藝術家左勝利老師說，演小丑很難，戲比較雜，小生要會，老生要會，有時小旦也要會一點，還要有靈氣，會挑戰……我作為后生，體會還有一點，丑，亦須唯美！