論戲曲表演中“亮相”的使用

康國祥

“亮相”對于一個戲曲演員來說意味著演藝生涯的開端，因此獨具非凡意義。而就在這“往那兒一站，就知道你吃幾兩飯”的瞬間，往往決定了一個演員今后的戲路走向。究竟“亮相”使用的奧秘在哪里？本文將會從閩南地方戲——薌劇引入話題，分別從“亮相”的審美價值和使用秘訣加以闡述，輔以京劇佐證，使得對戲曲表演中“亮相”使用的論述更為具體充分。

一、戲曲表演中“亮相”使用的審美價值

閩南地方戲薌劇中角色的首次出場非常注重設(shè)計一個亮相動作，使觀眾看清楚演員的扮相和造型，其次演員才向觀眾自報姓名與身世背景，目的是為了讓觀眾更好的了解演員的角色和背景定位。

一般話劇表演內(nèi)涵以“寫實”為美，再現(xiàn)生活是其藝術(shù)哲學所求。這樣的要求使得演員的出場不僅代表他個人的活動，而是代表劇中特定人物在特定生活環(huán)境中活動。必須將表演視為與生活一體，方能將觀眾置于生活真實環(huán)境而陶醉其問。但戲曲表演中并不以“寫實”為藝術(shù)哲學追求，而是將中國傳統(tǒng)文化中的“寫意”充分闡釋出來，它將“亮相”視為一種特定的表現(xiàn)藝術(shù)，坦誠舞臺并不是生活本身，而是演員在演戲，這種“寫意”的審美，不回避藝術(shù)的假定性，反而大力宣揚假定性的魅力。一般演員的首次“亮相”，都是發(fā)生在戲劇矛盾沖突的前端剛好構(gòu)成一種平穩(wěn)的寫意空間，而演員的表現(xiàn)，就成為觀眾判定是否能夠滿足自己審美藝術(shù)感官的直接標準。

“亮相”的時間雖短，但絕對不止是一個簡單的表演程式，它包含了演員的性格、氣質(zhì)、年齡、社會經(jīng)濟地位以及心態(tài)情緒等一系列的戲曲信息，觀眾可以透過演員的出場將其定位確定下來。“亮相”融合舞蹈、雕塑、繪畫和音樂的美感。以動作美化、節(jié)奏韻律化的動態(tài)美，以生旦凈丑不同角色的臺步、舞步來展示風采，規(guī)定好先邁哪只腳、走幾步頓住、是否墊步、站何位置、腰怎么領(lǐng)、眼怎么隨等動作要領(lǐng)，動態(tài)的舞蹈美就會體現(xiàn)在獨具性格的雕塑美之上。而戲曲寫意的化妝技術(shù)、臉譜類型和服裝裝飾搭配之上盡顯繪畫美，以各種夸張、象征的圖案色彩和樣式，突出表現(xiàn)出不同演員的各自風采。而音樂美則是主要以打擊樂來襯托人物出場之時的氣氛和氣質(zhì)昭示，和演員的內(nèi)部節(jié)奏充分結(jié)合起來，以內(nèi)外結(jié)合的節(jié)奏氣勢征服觀眾。

二、戲曲表演中“亮相”使用的秘訣闡釋

戲曲的亮相講究“精、氣、神”的存在，要求亮相之時最好達到雕塑美和動靜結(jié)合的神韻美，對于面部炯炯有神的眼睛特別講究。在傳統(tǒng)的表演中，“亮相”具備三種不同的程式：一種是在唱腔過門中上場，稱之為“唱上”，一種是在鑼鼓音樂的伴奏中上場，稱之為“打上”，另外一種是于無伴奏中上場，稱之為“靜上”。戲曲演員的上場亮相被要求帶情景戲上場，有些沒規(guī)定情景上場的，就是單純?yōu)榱肆料喽料啵涣亮搜輪T自己的“相”。

為了能夠更好地達到“亮相”的效果，演員必須在短暫的“亮相”里展示出戲曲中人物的各種必要訊息，這要求演員要深入研讀劇本內(nèi)容，把握劇情戲理和發(fā)展，這樣才能夠讓觀眾眼前一亮。在京劇演員吳絳秋先生的《貴妃醉酒》一劇中，將楊玉環(huán)的“亮相”設(shè)計得獨具匠心。首先呈現(xiàn)在臺步上，不拘于普通的程式，沒有含羞的閨閣臺步，也沒有大方端莊的青衣臺步，只有符合妙齡女子楊玉環(huán)的高貴身份之上，輕快瀟灑且略帶嬌媚的臺步。出場時目不斜視、面含微笑，給人一種華貴典雅、嬌柔嫵媚的感覺。這樣的臺步設(shè)計將人物的身份地位、年齡心理都描繪到入味，使其具備鮮明的個性特征。在出場后的第一個亮相中，運用折扇、眼簾和水袖等技巧將一個初出深宮且嬌媚動人的美人形象表現(xiàn)出來。透過一系列的技巧動作將一幅美人賞月圖呈現(xiàn)在觀眾眼前，詩情畫意便在這無言表演的“亮相”中顯示出來。

三、結(jié)語

萬事開頭難，好的開始已然是成功的一半。一部好的戲曲、一個好的演員，往往由其“亮相”出現(xiàn)決定。千萬個人物便有千萬種性格特征，而千萬個戲曲范本便會有千萬種“亮相”表演方式。“亮相”的使用獨具審美價值追求和深刻意蘊存在，人物、劇情越是相似的戲曲趨勢要求業(yè)界人士必須對舞臺“亮相”下一番苦功夫，有所創(chuàng)新且不斷深入研究變通，方能不斷為戲曲界開光辟彩。