論戲曲表演中“亮相”的使用

康國祥

“亮相”對于一個戲曲演員來說意味著演藝生涯的開端，因此獨具非凡意義。而就在這“往那兒一站，就知道你吃幾兩飯”的瞬間，往往決定了一個演員今后的戲路走向。究竟“亮相”使用的奧秘在哪里？本文將會從閩南地方戲——薌劇引入話題，分別從“亮相”的審美價值和使用秘訣加以闡述，輔以京劇佐證，使得對戲曲表演中“亮相”使用的論述更為具體充分。

一、戲曲表演中“亮相”使用的審美價值

閩南地方戲薌劇中角色的首次出場非常注重設計一個亮相動作，使觀眾看清楚演員的扮相和造型，其次演員才向觀眾自報姓名與身世背景，目的是為了讓觀眾更好的了解演員的角色和背景定位。

一般話劇表演內涵以“寫實”為美，再現生活是其藝術哲學所求。這樣的要求使得演員的出場不僅代表他個人的活動，而是代表劇中特定人物在特定生活環境中活動。必須將表演視為與生活一體，方能將觀眾置于生活真實環境而陶醉其問。但戲曲表演中并不以“寫實”為藝術哲學追求，而是將中國傳統文化中的“寫意”充分闡釋出來，它將“亮相”視為一種特定的表現藝術，坦誠舞臺并不是生活本身，而是演員在演戲，這種“寫意”的審美，不回避藝術的假定性，反而大力宣揚假定性的魅力。一般演員的首次“亮相”，都是發生在戲劇矛盾沖突的前端剛好構成一種平穩的寫意空間，而演員的表現，就成為觀眾判定是否能夠滿足自己審美藝術感官的直接標準。

“亮相”的時間雖短，但絕對不止是一個簡單的表演程式，它包含了演員的性格、氣質、年齡、社會經濟地位以及心態情緒等一系列的戲曲信息，觀眾可以透過演員的出場將其定位確定下來。“亮相”融合舞蹈、雕塑、繪畫和音樂的美感。以動作美化、節奏韻律化的動態美，以生旦凈丑不同角色的臺步、舞步來展示風采，規定好先邁哪只腳、走幾步頓住、是否墊步、站何位置、腰怎么領、眼怎么隨等動作要領，動態的舞蹈美就會體現在獨具性格的雕塑美之上。而戲曲寫意的化妝技術、臉譜類型和服裝裝飾搭配之上盡顯繪畫美，以各種夸張、象征的圖案色彩和樣式，突出表現出不同演員的各自風采。而音樂美則是主要以打擊樂來襯托人物出場之時的氣氛和氣質昭示，和演員的內部節奏充分結合起來，以內外結合的節奏氣勢征服觀眾。

二、戲曲表演中“亮相”使用的秘訣闡釋

戲曲的亮相講究“精、氣、神”的存在，要求亮相之時最好達到雕塑美和動靜結合的神韻美，對于面部炯炯有神的眼睛特別講究。在傳統的表演中，“亮相”具備三種不同的程式：一種是在唱腔過門中上場，稱之為“唱上”，一種是在鑼鼓音樂的伴奏中上場，稱之為“打上”，另外一種是于無伴奏中上場，稱之為“靜上”。戲曲演員的上場亮相被要求帶情景戲上場，有些沒規定情景上場的，就是單純為了亮相而亮相，只亮了演員自己的“相”。

為了能夠更好地達到“亮相”的效果，演員必須在短暫的“亮相”里展示出戲曲中人物的各種必要訊息，這要求演員要深入研讀劇本內容，把握劇情戲理和發展，這樣才能夠讓觀眾眼前一亮。在京劇演員吳絳秋先生的《貴妃醉酒》一劇中，將楊玉環的“亮相”設計得獨具匠心。首先呈現在臺步上，不拘于普通的程式，沒有含羞的閨閣臺步，也沒有大方端莊的青衣臺步，只有符合妙齡女子楊玉環的高貴身份之上，輕快瀟灑且略帶嬌媚的臺步。出場時目不斜視、面含微笑，給人一種華貴典雅、嬌柔嫵媚的感覺。這樣的臺步設計將人物的身份地位、年齡心理都描繪到入味，使其具備鮮明的個性特征。在出場后的第一個亮相中，運用折扇、眼簾和水袖等技巧將一個初出深宮且嬌媚動人的美人形象表現出來。透過一系列的技巧動作將一幅美人賞月圖呈現在觀眾眼前，詩情畫意便在這無言表演的“亮相”中顯示出來。

三、結語

萬事開頭難，好的開始已然是成功的一半。一部好的戲曲、一個好的演員，往往由其“亮相”出現決定。千萬個人物便有千萬種性格特征，而千萬個戲曲范本便會有千萬種“亮相”表演方式。“亮相”的使用獨具審美價值追求和深刻意蘊存在，人物、劇情越是相似的戲曲趨勢要求業界人士必須對舞臺“亮相”下一番苦功夫，有所創新且不斷深入研究變通，方能不斷為戲曲界開光辟彩。