試析劉江輕喜劇的成功要素

□文/孫靜，西安文理學院副教授

電視劇《咱們結婚吧》劇照

劉江1988年畢業于北京電影學院表演系，沉潛十年，另辟蹊徑做起導演。2003年起，連續拍攝了《滿堂爹娘》、《媳婦的美好時代》、《咱們結婚吧》等影視劇，題材多樣、風格迥異。反映現實生活的《滿堂爹娘》使劉江脫穎而出，反映婆媳關系的《媳婦的美好時代》使劉江名聲大噪，央視剛剛播完的反映大齡青年婚戀的《咱們結婚吧》，成為今年收視率最高的電視劇。總結劉江導演劇作的成功要素，我以為以不同方式真誠地講述尋常百姓的生活瑣事，引領觀眾體驗草根民眾的喜怒哀樂，在幽默、輕松的氛圍下完成對當代人們生活價值及意義的思索，用中國式的輕喜劇方式打動和感染觀眾，是劉江獲勝的法寶。下面以《媳婦的美好時代》和《咱們結婚吧》兩部作品為例，解析其輕喜劇制作的成功元素。

一、現實主義的創作原則

導演劉江說:“除了娛樂，影視劇也該有自己的精、氣、神。無論在任何年代、任何國家，大眾化的影視作品一定要傳播正確的、主流的價值觀念，在藝術表現上要體現不同的審美標準，這絕不是空泛的口號，而是每個電視人應承擔的責任?！眲⒔潜局@樣的創作使命，遵循現實主義的創作原則，打造出《媳婦的美好時代》和《咱們結婚吧》兩部經典的輕喜劇。

輕喜劇指喜劇味不是很濃但會讓你感到溫馨的劇作，與喜劇相比，輕喜劇更為含蓄。主人公與現實生活中的人物相似，往往都是有一定缺陷的好人，接近正劇中的正面形象，其人物性格不像喜劇中那樣夸張變形。

《媳婦的美好時代》和《咱們結婚吧》作為劉江導演的輕喜劇作品典范，與其執導的歷史劇和諜戰劇相比，反映現實題材的這兩部影視劇創作難度更大，一方面必須貼近生活，一方面又要在老百姓熟悉的瑣細生活里必須拍出懸念、拍出驚奇、拍出不尋常，而且能夠讓觀眾在笑聲里受到感染、教育和啟發。

眾所周知，反映現實題材的影視劇一定要接地氣、有質感、立得住。所謂高品質的大眾化影視作品就是指揚正氣、接地氣的作品，在塑造人物、講好故事的同時，彰顯主流文化價值觀。觀眾喜愛《媳婦的美好時代》就證明了一個道理:家庭關系的和諧美好永遠彌足珍貴，弘揚真善美是輕喜劇永恒不變的主題。《咱們結婚吧》以男女主人公的感情戲為主線，同時更有多條輔線相配合，群像式地展示了現代人豐富而多元的婚戀價值觀。兩部戲都屬于都市情感劇，均反映出現實生活中普通人的家庭、婚戀等生活樣態，涉及到剩女相親、“后青春”男人恐婚、中年情感危機、蘿莉大叔戀情、夫妻及婆媳關系、中老年人離婚再婚等諸多當代都市草根族的生活問題。劇中人物面臨的生活困惑真實生動地還原了生活，因而讓觀眾通過劇中人物的命運思考當下人們的生活狀態，從而受到教育和啟發。

二、溫馨浪漫的敘事風格

輕喜劇作為一種以適應觀眾減壓放松娛樂的心理需求、迎合社會大眾審美趣味的電視劇形式，不僅借鑒了美國情景喜劇的制作手法，而且創造出了一系列打動觀眾的敘事技法:如在主題上適應變化著的社會形勢，反映廣大觀眾的主流價值觀和生活困惑與憂慮;在結構上不斷制造情節點并將人物置于激烈的矛盾沖突中，在觀眾的情感共鳴下形成其心理接受層面的“快感”過程;在敘事風格上，追求溫馨、浪漫、幽默甚至善意的嘲諷，在娓娓道來的情景故事中，感染觀眾，凈化和提升其對生活的認知及審美情趣。

一般講，成功的輕喜劇要有引人入勝的開頭，打動人心的故事，一波三折的情節發展過程，幸福溫馨的結尾和演員出色的表演等因素?！断眿D的美好時代》36集，《咱們結婚吧》50集，對于這樣的長劇來說，致命要素是劇情簡單、雷同重復、邏輯混亂、缺乏創意。

要想把一個簡單的劇情變得復雜可以從兩個方面入手:一是讓人物關系復雜化;二是給故事的發展增加波瀾。成功的商業電視劇劇情可以簡單但情節一定要跌宕起伏，矛盾沖突需要不斷建制，每集都有新的事件、新的沖突、新的亮點，這樣才能夠刺激觀眾的眼球，營造讓觀眾繼續看下去的理由。

車禍、重病、婚外情是電視劇煽情的三件寶，《媳婦的美好時代》與《咱們結婚吧》獨辟蹊徑一個也沒有涉及，而選擇相親劇情娓娓道來的方式講述故事，這對導演來說是一個考驗。為此劉江融入更多的新手段，使其作品戲劇特質更鮮明，喜劇元素更豐富，時尚感強且貼近現代生活，劇中對角色與細節的強化，用至繁歸簡的方式，對婚戀題材進行了獨特的思考和創意，提升了電視劇的觀賞性。

三、詼諧幽默的語言表達

源于西方的情景劇以其幽默的語言風格而受到大眾的喜愛。劉江把相聲、小品、話劇等中國特色的藝術形式創造性地運用到他的輕喜劇中，不僅突出了喜劇特質而且使觀眾有了別開生面、耳目一新的感覺。

《媳婦的美好時代》以幽默機智的語言向觀眾展示了充滿趣味性的婚姻生活。臺詞都在口語化地說道理，非常樸實，既符合生活經驗，又輕松幽默，運用歇后語、熟語就更加通俗、生動、易懂。再如《咱們結婚吧》桃子的話:“我就倒霉透頂了，又失業又被男人騙。小子，為了你不再禍害人間亂搞男女關系，姐姐委屈點收了你吧，從此記得鞍前馬后隨叫隨到，不要掙扎了。”

全劇中臺詞明白曉暢，借鑒時下年輕人習慣表達的網絡語、流行語，生動、時尚富于時代氣息。

四、人物形象的成功塑造

藝術作品一定要有感人至深的人物形象，成功劇作離不開個性化形象的塑造。兩部戲均成功塑造出了各種各樣的類型人物，每個人物都有突出的性格與特點。

《媳婦的美好時代》中，主人公毛豆豆是一個善良清純，可親可靠的白衣天使。毛豆豆有倆婆婆，大婆婆是個性有點擰把、神經質的黃臉婆，觀念傳統個性促狹，小婆婆是年輕時髦的職場女性，利落干練但不夠大度寬容，兩人見面就掐，矛盾很深，兩人都有一定的性格缺陷。但是這種性格不是懦弱，反而是在復雜的家庭關系中獲得的生活經驗。由此可見，故事溫馨和諧的結局正是這些劇中不完美的人物相互碰撞相互理解相互欣賞的過程，理想主義的大團圓結局贏得了觀眾的欣賞。《咱們結婚吧》里的男主人公果然是大齡文藝青年，個性善良、正直、率真、幽默、詼諧，但一直恐婚。他跟女友戀愛多年，女友說回老家拿戶口本回來結婚，卻一去不回。所以果然不相信感情了，走向另外一個極端，不結婚。楊桃交一男友，把她的錢騙光了，于是她走向了另一個極端，趕緊找人嫁了吧。她總說:“別跟我談戀愛，虛偽，有本事咱們結婚吧?！蓖瑯涌只榈哪信魅斯牟煌憩F，從藝術創作來講是最具極端化的表現手法。

兩部輕喜劇正是塑造了這些有缺點不完美的人物形象才演繹出了現實生活中普通人之間發生的故事，因此才引起觀眾的共鳴和信任。

總之，在我國電視劇產業迅速發展的背景下，情景喜劇的產業發展還相對滯后，高品質的情景喜劇尚處于短缺狀態，故而劉江導演對于輕喜劇的探索和實踐，便具有深遠的社會意義。輕喜劇《媳婦的美好時代》和《咱們結婚吧》代表了他一定的創作思想和藝術造詣，也標志著他致力于電視連續劇類型化創作的探索與研究，我們期待劉江導演制作出更具影響力的作品。