信札文獻：不經(jīng)意中的好收藏

胡適手札拍出百萬

匡時拍賣公司老總董國強有一種很強烈的民國文人情結(jié)，2010年，香港蘇富比春拍中出現(xiàn)一幅胡適手札，書寫著胡適名句：“偶有幾莖白發(fā)，心情微近中年，做了過河卒子，只能拼命向前”。因為太合董國強當時的心境，他便不顧一切地想要這件東西。結(jié)果，短短二十幾個字，不到兩平方尺，5萬港元起拍，被董國強一路追殺，終于以122萬港元舉到手。

當時，所有的人都說買貴了，連董國強自己都說太貴，但得意之情也溢于言表。

2013年中國嘉德春拍，一頁魯迅寫的《中國古代小說史鉤沉》，旁邊有周作人的題識，結(jié)果被拍到了690萬元，超過了古籍中的宋版書的天價。本來是一頁沒有署名的手稿散頁，因為旁邊周作人題識認為是魯迅當年手稿，等于權(quán)威鑒定證書，又兼這位權(quán)威的特殊身份，等于是兄弟二人的墨跡集于一體，這是十分罕見的，因此市場馬上給出了遠比他們單個墨寶高得多的價格。

信札價值高于書法

信札、尺牘、手稿之類，看上去毫不起眼，所謂故紙，很多人放在家里還嫌臟嫌發(fā)霉，如今，卻成了拍場一寶，就是藏家對它的認識發(fā)生了變化。

信札之類一向是放在書法拍賣當中的小東西，而書法，原先也是夾雜在書畫專場當中的小門類，但是，信札的價值，甚至高于正規(guī)書法作品。

以前大家認為，信札之類的東西，哪怕是名人的，它不是正式創(chuàng)作，沒有什么藝術(shù)價值；而且，信札太小，毫不起眼，在家里又不能掛出來欣賞，欣賞價值也大打折扣。所以，信札的價格本來是比較低的。

大約20年前，一頁名人信札最多才幾百元，到2000年，錢鐘書先生的信札第一次上拍，兩頁才拍出4000多元。胡適的4頁手書詩稿，2001年在中貿(mào)圣佳拍出11000元。如今，錢鐘書的一頁信札大約四五萬元，胡適的信札至少兩三萬元一頁。長期看，仍然很低。

名人的書法作品，雖然是藝術(shù)創(chuàng)作，但經(jīng)常會有比較大的量，而名人信札，每一頁都是孤品；名人的書法，往往內(nèi)容空泛，大多是錄古代圣賢的名言名句，而信札里往往內(nèi)容充實，沒事一般不會寫信；而且，信札往往記載著歷史的真實，有史料的價值；很多名人的書法水平有限，他并不是書法家，寫起書法作品來往往拘謹，而名人信札多為一氣揮就，會流露出書者最真實的一面，因此，信札在某種意義上，比書法作品更可貴。

故紙堆里找出黃金

正是看到了這樣的價值，不少頂尖藏家會在故紙中尋找收藏的莫大樂趣。近代大藏家錢鏡塘先生曾費心收藏了大量明代名人尺牘，后來集成為《明代名人書札》皇皇20冊，共涉及400位明代名人，600多開。2002年，中國嘉德拍出990萬元。放到今天，恐怕不是1個億的問題。

上海的名人墨跡大藏家王金聲，以前是收藏近現(xiàn)代書畫的，近20年才介入名人信札、墨跡的收藏，越收越喜歡。有時候買東西買到囊中羞澀時，不得已便把自己收藏的書畫賣掉，雖然逃掉了不少大行情，但他從名人墨跡里得到了巨大的樂趣。

比如，王金聲收藏一件豐子愷絕筆，是豐子愷女兒在一部著作里認定的其父最后的書跡，書中錄賀知章詩“少小離家老大回”，表達了對離別39年的故鄉(xiāng)新貌的感慨。王金聲還收藏著一件老舍的絕筆，是老舍先生于1966年5月4日致章士釗的一封信，信中賦詩一首，對章士釗年屆耄耋，仍勤于詠詩著書頗多贊美，全詩基調(diào)樂觀喜慶。而僅僅過了3個多月，老舍先生便自沉于北京太平湖。經(jīng)著名學者陳子善先生考證認為，目前這就是老舍的絕筆了。而這封絕筆信，是王金聲從章士釗后人處得到的。

王金聲透露他的收藏方法時說，他喜歡名人信札、墨跡，除了常規(guī)的拍賣和古董商之外，多是從名家后人處得來。很多名家后人在名家去世后，整理名家遺物時，往往對大量書信資料感到頭痛，因為費時費力，還不像名家收藏的字畫、文玩那么容易賣錢，所以，只要有人肯出錢要，樂得一股腦兒賣掉。買回來之后，就是王金聲的天地了，從大量名人書信中尋找歷史文化價值，這是多大的快樂啊。

但是，現(xiàn)在知道名人書信值錢的人開始多了，走這條路也難，更多的是需要在公開市場上尋找，這個時候，在拼藏家的眼力和學識之外，還要加上財力了。

名人手跡被當“垃圾”

還有一類更加與藏界隔膜的藏品，就是名人手稿。大量媒體、出版社搬家之際，往往會清出許多“垃圾”，這些“垃圾”里面，往往會有名人的親筆信、簽名本、作品手跡、文件資料等。以往媒體和出版社向名家約稿時，由于還沒有電腦或者電腦不發(fā)達，他們往往手寫在稿紙上，這些稿紙，現(xiàn)在就成了珍貴的手稿。大部頭、優(yōu)秀作品的手稿，或許會被單位珍藏起來，有些領(lǐng)導、名人的批示也會留在編輯部或者一些機構(gòu)的辦公室里，有心人收藏下來，就成了藏品。比如某次拍賣會上，就有一張康生批示的手跡，僅僅是在一張發(fā)黃的報紙上批了一句話，圈了兩個錯別字，如今卻成了拍品。

一位老編輯對筆者說，上世紀八九十年代，她在一家雜志社工作時，經(jīng)常向幾位畫家約插圖，畫家們往往很隨性地把插圖畫好了寄來，有些她就留在了手邊，她記得一位當今的油畫名家當年為她畫插圖，是隨手畫在一個信封背面的。

還有位老藝術(shù)家，家里堆滿東西，長年無人處理，變成了一堆“垃圾”，看著就令人皺眉。但如果細心整理，從中應(yīng)該能理出一些老藝術(shù)家同文化界人士往來的書信、手稿和資料，其中應(yīng)不乏名人信札，但老藝術(shù)家自己無力整理，家人也不關(guān)心這堆“垃圾”，外人即使認識到它們的潛在價值，但也不好開口，天長日久就變成了一個“歷史遺留問題”。

趙慶偉的收破爛式淘寶

北京收藏家趙慶偉曾以1000元一箱的價錢，盲目地買了《文學評論》雜志社清理出的33個紙箱。結(jié)果，他在里面“挖出”了一摞冰心等名家的手稿。還有一次，趙慶偉從別人手上，以10萬元的價格，買回8000公斤民國時期商務(wù)印書館的翻譯稿。趙慶偉當時幻想，萬一里頭有傅雷手稿什么的呢？結(jié)果一看，翻譯稿分量最多300斤，里頭涉及到的人他沒一個認識的。感覺上了大當?shù)内w慶偉還不死心，細細翻找，發(fā)現(xiàn)其中有一疊手稿顏色很舊，名為《歌德傳》，作者叫“高汝鴻”。回去一查，發(fā)現(xiàn)“高汝鴻”居然是郭沫若的筆名，再看《郭沫若全集》，真有這篇翻譯。

2004年趙慶偉得機會到少年兒童出版社處理庫存，人家開價100萬元，最終以60萬元成交。趙慶偉開始判斷，其中很可能有李可染之類的大家原稿，后來仔細翻找，也沒找到什么知名畫家。既然是“賭”，輸贏就是尋常事。豈料6年后，這60萬元東西里，僅一套《半夜雞叫》原稿就拍得291萬元。

老出版物也有黑馬

還有些民國時期的老出版物已經(jīng)獨立成為一個拍賣門類。民國時期的出版物一般發(fā)行量很小，其中一些美術(shù)圖錄，現(xiàn)在有著美術(shù)史上的史料價值，也是很多著名畫家的著錄實證，成為畫家研究和拍賣收藏的重要資料。民國時期的雜志以及名家著作也會成為收藏品，由于作品名氣大，發(fā)行量小，往往會有較好的大眾收藏基礎(chǔ)。這方面，一些舊書網(wǎng)已經(jīng)比較成熟。

中國收藏界里面，收藏群體最大的就是舊書、郵票、郵幣卡一類，我們眼光往往注視在高端收藏人群，但其實，低端的收藏人群體量最大，市場也最扎實。比如毫不起眼的地鐵卡、電話卡，一張才十多元，現(xiàn)在收藏市場里就缺這么低端的收藏品。

回到出版物上來，一些老出版物、老照片，其實目前贗品很少，有些民國圖書，只印了幾百本，那不就是限量版嗎？放到今天，說不定已經(jīng)成了孤本。某些民國雜志，因為出版時間并不長，適合成套收藏，但今天，已經(jīng)很少有成套的了，其中的價值不言而喻。

如果再放大一點，建國以來的出版物也會成為一個收藏熱點，比如“文革”時期的出版物、海報、宣傳畫等。一些上世紀80年代的出版物如印譜，如今也已經(jīng)實現(xiàn)大幅度溢價，走上網(wǎng)上舊書店或拍場。80年代上海出版的《吳子健印譜》，當年售價3.2元，印數(shù)5000本，如今市場上賣到1000多元。

業(yè)界人士回顧當年的印譜，特別是那些價錢貴的，擺在朵云軒店里，根本無人問津，長年蒙灰，如今，卻登上了拍場。那些原打（印章直接蓋在出版物上）的印譜，一般只打幾十本，等于是超級限量版，當年也只有特別喜歡、還得有點閑錢的人才會咬咬牙下手；而那些海外懂得金石文化的人士，對他們來說，反正價錢不貴，80年代在內(nèi)地買入的，如今都翻了上百倍。

從今天看，那些印刷量極小，內(nèi)容比較雋永、設(shè)計比較精美的圖書、圖錄，也都有不經(jīng)意的收藏價值。比如中國內(nèi)地90年代的拍賣圖錄，尤其是那些早期著名專場的圖錄，現(xiàn)在連拍賣公司的庫房里都找不著了，于是就有了很好的收藏價值；當代那些獲選“最美圖書”的出版物，以及一些發(fā)行量很小的設(shè)計師圖書，只要設(shè)計特別精致，內(nèi)容好，印量小，就有收藏價值。而這些藏品，現(xiàn)在還算不上藏品，未來能不能成為大家認可的收藏佳品，那就看你的眼光了。

名家簽名本也是好收藏

還有名家簽名本，也深受一些愛書人的喜歡。以前上海書店里，專門設(shè)柜賣名家簽名本。有的舊書店里，翻翻舊書時，會翻到簽名本，如果店主不知，那就賺了。有些跑出版的媒體記者，經(jīng)常能有機會請名家簽名，有些人專門在家里設(shè)了個專門的書柜放這些可能一輩子不會看一眼的書。可是一旦這位作者出名，手持簽名本的滿足感也夠開心一陣的。前一陣莫言拿到諾貝爾文學獎，那些跑出版的記者聞訊第一件事，就是回家翻找有沒有莫言簽名本。

收藏家王金聲的收藏里有一件珍貴的魯迅簽名本，他說，魯迅的信札外面根本找不到，要有，也會給國家機構(gòu)買走。能收藏一本魯迅的簽名本就是幸運了。

有些畫展上，往往會有人找畫家簽名，我認為這真是一項有遠見的工作。因為畫冊的印數(shù)往往比一般出版物少很多，有的只印不到1000本，而畫家一旦簽名，這本畫冊立馬身價翻倍。要是這位畫家日后江湖地位節(jié)節(jié)上升，甚至寫進美術(shù)史，那么未來這本簽名畫冊就更加珍貴了。如果是某個重要大展上，能集齊現(xiàn)場所有畫家的簽名，那等于是為藝術(shù)史留下了一份珍貴的文獻。比如當年星星畫展的一張海報或者一張簽名合影；比如某位大師級藝術(shù)家喝酒時留下的一個簽名空酒瓶；比如某次藝術(shù)活動上的一件名人簽名T恤，等等。某家拍賣公司前兩年還拍出了一本幾十年前文代會的簽到簿，這就是時間魅力。

不經(jīng)意收藏是高境界

不經(jīng)意就成為收藏佳品，是收藏的一種較高境界。不經(jīng)意，說明東西還不值錢，沒什么人關(guān)注，而能成為收藏佳品，得能從中挖掘出文化、藝術(shù)、歷史價值來。

比如今年春拍中，連續(xù)出現(xiàn)孫中山在中山艦事件前后的檔案上拍，這些檔案也不是什么特別重要的文件，如果特別重要，國家早就歸檔了。但這幾批出現(xiàn)的小檔案里，包括當時孫中山的批條、手諭、命令、收據(jù)、印鑒等，對于研究中山艦事件以及研究孫中山很有學術(shù)價值。小檔案包含小細節(jié)，而細節(jié)里，往往能看出真相。

比如北京曾公開拍賣一批從日本回流的齊白石信札，里面有齊白石同這位著名日本商人當時交往、賣畫的實錄，他當時的生活狀態(tài)、心理狀態(tài)，從中能看到齊白石的真實性格。

別人不當回事的時候，才是收藏的最好時機。如今在紙雜、文獻、信札的拍賣專場中，還有不少類似不經(jīng)意的藏品，如果眼光好，還能淘到寶貝。但前提是必須有耐心、學問和閑錢。

北京趙慶偉收藏東西跟收破爛差不多，他買東西當時是以噸計算的。他的供貨渠道是百余個民工，因為他們能給他及時的信息，哪里動遷了，哪里拆房了，哪個文化單位搬遷了。趙慶偉膽大手筆又大，對拉貨來的人毫不吝嗇，現(xiàn)金給得飛快。所以他后來就得了個“潘家園第二”的雅號。趙慶偉從垃圾堆里，搜出了大量名人手稿、連環(huán)畫原稿、老照片、老拓本、筆記本、圖書資料、電影拷貝等。他用5個庫房、兩個集裝箱來收藏這些東西，他買東西不但靠手筆大，眼光高遠，更有一份“賭”的魄力。

（摘自《財富堂》）