波爾森詩(shī)選

董繼平 譯

波爾森詩(shī)選

董繼平 譯

魯·波爾森（Roo Borson，1952-），二十世紀(jì)加拿大著名女詩(shī)人，生于美國(guó)加利福尼亞的伯克利，曾在加利福尼亞大學(xué)從事宗教研究，1973年進(jìn)入佛蒙特州的戈達(dá)德學(xué)院，1974年移居加拿大，1977年進(jìn)入不列顛哥倫比亞大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作系，獲得碩士學(xué)位。此間她獲得了麥克米蘭詩(shī)歌獎(jiǎng)，1982年又奪得CBC詩(shī)歌大獎(jiǎng)賽頭獎(jiǎng)。她曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)西安大略大學(xué)駐校作家（1987-1988），然后在不列顛哥倫比亞大學(xué)、賴爾森、上加拿大創(chuàng)作間教授文學(xué)創(chuàng)作。她著有詩(shī)集《著陸點(diǎn)》（1977）、《雨》（1980）、《在田野煙霧般的光芒中》（1980）、《悲哀的設(shè)計(jì)》（1981）、《徹夜，回家》（1984）、《十一月/雪的透明》（1985）、《意義，或世界的重量》（1989，曾獲總督詩(shī)歌獎(jiǎng)提名）、《夜行：詩(shī)選》（1994）、《水的記憶》（1996）、《對(duì)王維介紹的介紹》（2000）、《溯流走向奧伊西達(dá)的短途旅行》（2004）、《個(gè)人史》（2008）、《雨；道路；一艘開(kāi)放的小船》（2012）等多卷。她先后獲得過(guò)“總督獎(jiǎng)”（2004）和“格里芬詩(shī)歌獎(jiǎng)”（2005），以及其他一些詩(shī)歌獎(jiǎng)。

在加拿大詩(shī)壇上，魯·波爾森是在二十世紀(jì)七十年代末、八十年代初異軍突起的那一代詩(shī)人中的佼佼者。她的早期詩(shī)作主要是對(duì)自然風(fēng)景的抒情和沉思之作，后來(lái)則逐漸轉(zhuǎn)向?qū)?duì)人生的思考寓于風(fēng)景之中，其語(yǔ)感新穎，內(nèi)部張力較大，具有多層次、多視角的空間；另一方面，她用詞簡(jiǎn)潔、畫(huà)面生動(dòng)，常常滲透出對(duì)人類經(jīng)驗(yàn)的探索精神，并且十分巧妙地把主觀與客觀事物聯(lián)系在一起。目前，她在加拿大詩(shī)壇上具有不小的影響。

花

日落，碩大的花，在地平線上枯萎。

喪失了芳香，一種生疏的氣味

漫游山岡，令人窘困的氣味，

赤裸的氣味，大地上尷尬時(shí)辰的氣味。

如果一個(gè)碩大的人輕輕佇立，寬臂溫順地

放在身邊，那么女人就溶化。這是通向

那讓她們激動(dòng)的從容的暴力之路。

山岡因?yàn)槎逊e的干草而鼓起，

仿佛它們充滿了正要打開(kāi)的抽屜。

那里面除了黑暗，又能有什么？

地面無(wú)形，腳趾摸索道路，

沖撞未知的物體

如同壇子中的蛾子，如同

在燈盞上捻熄自己的蛾子。

女人們坐著，穿著有背帶的長(zhǎng)襯衣，

穿過(guò)一座座房舍，散落在樓上，

如同絲綢般的花蕾。

她們照鏡子，

她們希望她們有別于自己。

幾個(gè)男人走進(jìn)幾間屋，

帶來(lái)蘑菇似的氣味。

其他男人懶洋洋地靠在建筑物的外部，

仰望星星，

微不足道。

他們其中之一俯身嗅聞一朵花。

他的臉上有洞孔。

藍(lán)花楹

陳舊的泥土，她多么慍怒，

深色的副產(chǎn)品

揮動(dòng)翅膀和劍，

山脈，世紀(jì)，

我們含有雜質(zhì)的眼睛。

黃昏。行星如溢灑的水銀

星星滲流著

孤獨(dú)，那沒(méi)有勛章的

古老的戰(zhàn)役。

我常常去照那面鏡子

事情在鏡中再次發(fā)生。

無(wú)用。或者我面對(duì)

那充滿日子的逗弄的水，

那飄移如煙的云，

那頭腦睡眠的時(shí)辰，

讓陌生客人留宿的客棧。但愿

據(jù)筆者研究我國(guó)古代木結(jié)構(gòu)可分為穿斗式、抬梁式以及井干式三種類型，以抬梁式應(yīng)用頻率更高。抬梁式結(jié)構(gòu)沿建筑進(jìn)深方向前后立柱，柱端架梁，通過(guò)立瓜柱、架梁層層疊加形成的房架；穿斗式結(jié)構(gòu)是由柱與穿枋構(gòu)成，與抬梁式結(jié)構(gòu)相比承載力相對(duì)更高，且柱距較密；井干式木結(jié)構(gòu)是由方木或原本構(gòu)成的結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)已有三千多年的歷史?？偟膩?lái)說(shuō)木結(jié)構(gòu)建筑符合審美、安全、節(jié)能、耐久等要求，其優(yōu)越性是其他建筑結(jié)構(gòu)無(wú)法比擬的。

我們是更從容的動(dòng)物。

但藍(lán)花楹傾斜

如智慧之物，

在昏暗的羽毛那邊

結(jié)晶的星星。

在這里，在這初秋紫晶的空氣里，

干燥是一件護(hù)身符，

月亮是一枚發(fā)光的鳥(niǎo)蛋，

命令萬(wàn)物存在。

藍(lán)花楹帶著羽毛般的葉片

開(kāi)出簇簇紫晶，

它那有翼的匣子

朝著那為藍(lán)花楹產(chǎn)生

一個(gè)聚爆公式的綠色平原

而唱出歡快的調(diào)子。

這是野獸們無(wú)窮的問(wèn)答，

每只野獸都是提問(wèn)和回答，

時(shí)間在上面

如閃亮的雨

一滴滴落下。

灰手套

樹(shù)枝中間

一只鳥(niǎo)兒振翅落下，

一只有著心臟的

柔軟的灰手套。

薄暮時(shí)的土地。

黑霧的沼澤。

一顆最初的行星。一個(gè)劍尖。

在黑暗的監(jiān)獄中

吟唱的鳥(niǎo)兒。

這是最后一只未分類的鳥(niǎo)兒，

一個(gè)人從未看見(jiàn)

卻在獨(dú)行時(shí)聽(tīng)見(jiàn)的鳥(niǎo)兒。

你可以看見(jiàn)我不講起你

而走了多遠(yuǎn)。

眾鳥(niǎo)與土地作了一次

簡(jiǎn)單交易。

我知曉的唯一的歌

是我用眼睛看見(jiàn)的歌，

為了你聽(tīng)見(jiàn)

我會(huì)放棄眼睛的那支歌。

中西部由蘋果花構(gòu)成

黃昏時(shí)，樹(shù)木全都幽靈般穿過(guò)田野而飄移。

幾只金花鼠和我目擊月亮在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的

樹(shù)端上升起，仿佛我們是一家。

你對(duì)此怎樣想？這是發(fā)現(xiàn)事物界限的

夜晚?？諝饽菢悠届o。

片刻間，中西部由蘋果花構(gòu)成。

它們?nèi)珈F安頓下來(lái)。那我戀愛(ài)的模糊的人，

你在那么多軀體中居住過(guò)，把你自己插入

那么多雙眼睛后面，

你只是為了讓我糊涂才這樣干？有時(shí)，要

跟隨你并不容易，你會(huì)為了再次找到我

而總是穿上另一個(gè)軀體？

藍(lán)眼睛的人，

我怎樣才能甚至對(duì)你說(shuō)出這些話語(yǔ)？仿佛

某種真實(shí)的事情會(huì)觸怒你。

但我穿過(guò)那么多女人的軀體而移動(dòng)

只是為了與你到達(dá)這里。

間斷的雨

雨擊打那靠在

房子上的鐵鍬，

雨細(xì)微地

咬食金屬的邊緣，

讓鍬柄膨脹，

讓它爆裂。

雨退去又復(fù)來(lái)。

有那些走進(jìn)房里那間放著鋼琴的屋子

并且關(guān)上門的人。

他們?yōu)榱肆私馍嗉馍系?/p>

那件東西而彈奏，

他們首先想起又從未說(shuō)出的那件東西。

如果可能，他們就會(huì)將其留在外面的雨中。

心是一把靠在某處房子上的鐵鍬

位于其他被遺忘的工具中間。

心，總在挖掘舊時(shí)的地面，

總想給事物以體面的葬禮。

但那么多事物

在它那

不可伸及的內(nèi)部短暫無(wú)常。

當(dāng)你沒(méi)有嘴巴

鋼琴就是練習(xí)演說(shuō)的方式。

當(dāng)心是一把會(huì)埋葬自己的鐵鍬。

我們?nèi)阅芘既蛔呦蛞慌_(tái)鋼琴

坐下來(lái)開(kāi)始彈奏

以在一百年前的別人的骨頭中

感覺(jué)到的雨

在我們誕生之前

在我們甚至是一個(gè)細(xì)胞之前

當(dāng)世界干凈

當(dāng)沒(méi)有心也沒(méi)有人時(shí)的方式而彈奏，

以它十億年前滴滴答答

鳴響著落進(jìn)未知的

地面的方式而彈奏。雨

擊打那靠在房子上的鐵鍬，

咬食金屬的邊緣。

雨退去

又復(fù)來(lái)。

山岳中心的黎明

在溫暖的狂風(fēng)中

徒步了三天。

看見(jiàn)了閃電，

黑蝶，

燃燒的藍(lán)色野花，

牛群的和聲。

看見(jiàn)了一個(gè)洞穴

一條史前溪流在那里

鏤刻下最初輪廓，

一匹有斑點(diǎn)的馬，

看見(jiàn)了手印。

因?yàn)槲宜?jiàn)之物

而無(wú)法入眠。

最后的風(fēng)景

雀斑之間，在手變得透明之處，

有陌生的山谷，灰色的河流，

那不再愈合的傷口。

右頰上的一個(gè)毛孔

多年來(lái)塞滿塵埃。

而腳趾甲

是頭角，彎曲。顯然它們是

森林的動(dòng)物——

我們起源的沙漠的動(dòng)物

蘭揚(yáng)的馬

是沙還是雪？

我想是雪，盡管

粗糙的突出部位的草，

猶如兒童

對(duì)泥土的看法，

因?yàn)橛?/p>

灰色蹄印——

那匹馬

為了好玩

在這里故意慢跑，

馬蹄抬起。

在水彩畫(huà)中，如在夢(mèng)里，

一些東西

立刻真實(shí)。

那匹馬，被參差不齊地照亮，

在晚餐旁的燭光中，

帶著眼罩奔馳，

盡管沒(méi)有任何跡象顯示

馬具，那永未

裝上鞍韉的馬，

那在日光中也同樣黑暗的筆觸

是軀體的構(gòu)造。

那么，并沒(méi)同時(shí)存在，

但猶如在夢(mèng)中，

在那里，轉(zhuǎn)換并不屬于時(shí)間，

而屬于我們看作是

在那里的東西——因?yàn)槲覀兛匆?jiàn)它。

一條樹(shù)木模糊的地平線。

距離。

馬的速度。

它多么突然地展現(xiàn)在

畫(huà)框那邊，

更長(zhǎng)的景色，

對(duì)我們迷失。