國產電視情景喜劇創作的創新之路研究

劉肖君 王 琛 （華東師范大學 200000）

如今，人們更加注重精神生活的豐富多彩，電視情景喜劇可以帶給人們更多的歡笑，所以成為人們滿足精神生活的選擇之一。起初，國內的電視情景喜劇發展緩慢，但近些年的電視情景喜劇成長趨勢還是可觀的。《家有兒女》《愛情公寓》等一些優秀的國產電視情景喜劇的成功，為創作者帶來了信心和希望。然而，和其他國家相比，國內電視情景喜劇還有很多不足，需要電視媒體人重視電視情景喜劇，解決國產電視情景喜劇創作中的一系列問題。除了形式上需要創新，劇情創作和體制也需要求新，從而找到國產電視情景喜劇的獨特創新之路，使國內的情景喜劇能夠不斷發展，走向世界。

一、國產電視情景喜劇的概況

情景喜劇是指一種喜劇演出形式，一般有固定的主演陣容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進行，如家庭、社區等1。從90年代初至今，主要經歷了四個階段。

1.準備階段：20世紀90年代初

1991年，《編輯部的故事》開播，該劇講述了一個叫《人間指南》的雜志編輯部里，六個性格各異卻樂于助人的編輯之間發生的故事，主要有李冬寶、戈玲等幾個主要人物在生活和工作中，對社會現象進行批判諷刺。這部劇播出之后一直被大街小巷的人們談論，也為后來的情景喜劇的發展奠定了基礎。

2.初始階段：1992年至1995年

1994年，《我愛我家》開播。《我愛我家》講述的是北京一個普通三代人家發生的平凡故事，但是這部劇帶來的影響確是不平凡的。每個觀眾都似乎從這個家庭中看到了自己，就像是講述自己家庭里的事情一樣。這部劇被稱認為是中國情景喜劇的“經典”，也為以后的情景喜劇樹立了一個標準。

3.發展階段：1995年至2002年

英達拍攝的《候車大廳》、《新七十二家房客》取得非常好的反響。2000年，廣東電視臺推出了粵語情景喜劇《外地媳婦本地郎》，開創了完全用方言創作情景喜劇的先河。2在這個階段里雖然沒有大作，但也為之后的繁榮奠定了基礎。

4.繁榮階段：2002年至今

2002年我國第一部軍旅題材情景喜劇《炊事班的故事》播出，主要講述了來自不同地方的六名戰士，在部隊炊事班發生的搞笑故事，其中還夾雜著不同的方言。之后，尚敬的《武林外傳》開始播出，講述了幾位主演在客棧與形形色色的旅客們發生的故事。《衛生隊的故事》《無敵三腳貓》《大學生士兵的故事》等的播出，以及《家有兒女》《愛情公寓》的熱播。《愛情公寓》是近幾年比較火的一部情景喜劇，已經播出了四季，主要講述了發生在愛情公寓里的幾個年輕人的故事。從2002年中國情景喜劇已經進入繁榮發展時期。

二、國產電視情景喜劇的創作分析

20世紀90年代，隨著改革開放，大眾娛樂時代開始到來。激烈的生存競爭壓抑著人們的精神，巨大的心理壓力給人們心理和生理帶來了一些疾病和痛苦，人們迫切需要一些娛樂活動來釋放自己的精神壓力。電視情景喜劇的登場，從某種意義上說，它是大眾娛樂文化的消遣產品，它通過描繪一些人們似曾相識的人或事來使人們的心情得到放松。

1.類型模式分析

家庭是社會的縮影，家庭的變化基本上反映了社會的變化，所以家庭情景喜劇在電視劇中扮演重要角色。主要有：

首先是大家庭模式。例如《我愛我家》就是北京一個普通三代人家發生的平凡故事。這樣三世同堂的家庭，年齡跨度大，生活觀念會存在差別，在語言溝通上肯定會有誤會，出現笑料。

其次是小家庭模式，是指一個個體的小家庭，劇情發生在夫妻之間、父母與孩子之間、孩子們之間。例如《家有兒女》中，因為夏東海和劉梅是再婚，夏東海帶著兩個孩子夏雨和夏雪，劉梅帶了一個孩子劉星。這種離異重組的家庭，每個人的成長環境和背景都不同，所以他們在生活中就會產生沖突。

最后是“類似家庭氣氛”的模式。呈現為一個個小團體的模式，例如，一個小胡同大雜院，居民區，或編輯部，候車室，醫院，餐廳等。比如現代生活情景喜劇《愛情公寓》，大家都是住在一個叫“愛情公寓”的公寓里，雖然工作各不相同，但是生活在同一屋檐下，形成了類似家庭的氛圍。古裝情景喜劇《龍門鏢局》是一幫人住在一個鏢局里，生活和工作都在鏢局里，其中盛秋月和糊糊是一家人，其他人只是盛秋月的朋友，在這部劇里，也表現了一種“類家庭氣氛”的模式。

2.國產電視情景喜劇創作中出現的問題

第一，惡搞。電視情景喜劇雖然強調喜劇效果，但是同樣也應該注重電視劇精神層面的傳達，不能為了純粹搞笑而去惡搞。搞笑手法是充滿智慧的，“喜”字是情景喜劇的生命之本，給人帶來快樂，精神上產生共鳴是最終目的，而惡搞只會讓人不舒服。例如，在《愛情公寓》第三部中，就有這樣一個片段，講述的是主人公他們回到抗日戰爭期間，與日本軍隊發生沖突，并對此進行了一系列的惡搞。抗日歷史本來就是一個沉重的話題，不應該用這種無厘頭的方式表現出來，更不應該帶有低俗趣味性。國內的電視情景喜劇惡搞有三個表現：首先是歷史文化和大眾文化混淆。有部情景喜劇叫《抗日麻辣燙》里面劇情十分無厘頭，抗日戰爭本來就是中國人民心中心酸的歷史，編劇卻拿它來說笑。抗日戰爭和解放戰爭這樣帶有沉重性歷史題材不應改編成情景喜劇，否則就會失去歷史文化的厚重感，造成文化的失衡。其次是假笑配音不當。劇中人物在講述一件事情時，本來沒有搞笑的因素，再加一些笑聲配音，會讓人感覺太假，陷入“惡搞”的怪圈。例如，在《家有兒女》里就經常有一些這樣的片段出現，一集里甚至有很多。最后是收視率是唯一。有些創作者為了提高本劇的收視率，創作了個別低俗不堪的內容，來提高收視率。

第二，缺乏諷刺精神。諷刺是指用藝術的手法對某些錯誤進行揭露批評。3有些劇比較缺少諷刺精神。如在《愛情公寓》中，雖然對一些社會現象進行了諷刺，但是力度不夠，不能深入人心，另一方面中國的電視劇審查制度的嚴格也造成了此現象，即使諷刺力度很大，最后也過不了審查。

第三，故事性和情感性欠缺。自古以來人類的情感和故事是緊密聯系在一起的，一部情景喜劇的成功也離不開故事和情感。人們看電視劇也主要是看故事情節，在現代生活中，激烈的工作競爭，迫切的生活壓力使得人們在看電視劇的時候希望得到情感的宣泄，情景喜劇就是這樣一個使人們宣泄壓力、釋放壓力的工具。情景喜劇更注重故事性和情感性，近幾年比較成功的《武林外傳》和《愛情公寓》都很會講故事，抓住了當下人們的心理特點，每個角色的性格特點也很明顯，人物情感豐富。

三、國產電視情景喜劇的創新之路

1.題材選擇的多樣性

中國情景喜劇主要集中在家庭和工作兩種不同的環境，如《我愛我家》《家有兒女》《編輯部的故事》《候車大廳》等。隨著社會的發展，越來越多的觀眾不僅僅局限于欣賞家長里短、雞毛蒜皮式題材的家庭情景喜劇，更想了解不同風格不同題材的喜劇。那些模式單一、千篇一律的題材，表面形式變化，實質內容卻沒有變，局限了情景喜劇的娛樂性，沒有真正觸及文化的深刻內涵。要使中國情景喜劇得以發展，必須突破各種障礙，挖掘更多的主題，情景創新使用靈活，能滿足觀眾的需求，提高中國情景喜劇的審美表達。目前國內也出現了一些新的題材，如章回體古裝情景喜劇《武林外傳》，都市青春愛情喜劇《愛情公寓》，軍旅題材情景喜劇《炊事班的故事》等，都取得了不錯的收視。

2.矛盾沖突的喜劇性

情景喜劇不同于電視連續劇，其模式是一集一個故事，所以矛盾沖突既是一集中的高潮部分也是最能體現喜劇性的地方。在《愛情公寓》第四部中，有一集講述的是美嘉懷孕，但是公寓里其他人不知道她懷孕，于是她開始想盡辦法隱瞞懷孕的真相，這其中發生了很多搞笑的誤會，最終還是被朋友們知道了此事，但她卻不知道這個孩子的父親是誰，于是她和朋友們又開始為孩子尋找父親，在這期間發生了一系列啼笑皆非的事情，最后真相大白美嘉沒有懷孕。只有劇情高潮迭起，才會更有喜劇效果。

3.人物塑造的突破性

情景喜劇發展的這些年里，給人留下了很多形象生動的人物，如《武林外傳》里風情萬種的佟湘玉，《愛情公寓》里的“女漢子”胡一菲、“賤人”曾小賢等，這些人物給人留下深刻的印象。人物關系影響著人物形象的塑造，目前情景喜劇的人物關系一般是：夫妻關系、長幼關系、鄰里關系、同事關系、朋友關系等，在這些人物形象的塑造上都具有一種反常的特征，比如夫妻關系中的女強男弱，這個特征正是情景喜劇所需要的。事實上，情景喜劇所需要的演員也是極其重要的，好演員不一定適合演出情景喜劇。在尚敬導演的《武林外傳》中，每位演員都沒有很大的名氣，但是卻把這部喜劇演活了，就像劇中人物天生就是演員本人一樣。

4.豐富語言的幽默性

詼諧滑稽的語言，是每個人物的鮮明特點。就目前的情景喜劇來說，對話是喜劇的主要表現形式，所以語言幽默能夠吸引更多的觀眾。劇中每個人物的口頭禪是他的標志性語言，例如《武林外傳》中佟湘玉的“額滴個神啊”，呂秀才的“子曾經曰過”等，這些語言即使沒有看到電視畫面，也會知道這個人是誰。還有對白的幽默化處理，例如《愛情公寓》里胡一菲諷刺曾小賢的“不怕神一樣的對手，就怕豬一樣的隊友”被很多人奉為經典，美嘉的“一口鹽汽水噴死你”等，這些對白在現實生活中人們會經常模仿。另外，很多情景喜劇也大量應用了網絡語言，《武林外傳》的編劇寧財神是著名的網絡作家，他在劇中就使用了大量的網絡語言，如當時的“菜鳥、粉絲”等等，不但引起了很大的喜劇效果，還可以豐富情景喜劇的搞笑元素，使人物可塑性更高。

5.造型語言的表現性

國內的創作者應該認識到：電視是視聽結合的綜合性藝術表現形式。電視情景喜劇不僅包括語言，還要通過視聽造型來完成。電視集各種信息表現符號和動作手段于一身，應充分調動圖像、語言、文字、音頻、圖形和舞蹈、美工、光影、服裝、化妝、道具等將電視情景喜劇的幽默性完美呈現出來。4

在人物動作表現方面，可以使用不同聲畫組合、蒙太奇手段等對人物動作進行對比、象征、比喻等不同修辭意義。還可以運用鏡頭組合對人物動作進行變形，達到非常夸大和滑稽的效果，增加喜劇性。

在時空表現方面，現有的情景喜劇大多還是采用時空統一的順序來表現，這樣觀眾很容易形成審美疲勞。所以創作者們可以打破常用的時空順序，穿插大量的閃回、追憶、遐想等手段。

四、國產電視情景喜劇的未來發展

1.突出地域特色

在創作情景喜劇的同時要注意區別每個地區不同的風土人情，創造不一樣的喜劇文化。在《東北一家人》中，創作者就使用了有特點的東北方言，生動形象的展示了濃重的東北味兒生活。在《外地媳婦本地郎》中，演員也是使用粵語方言對話，取得了很高的收視率。在創作這種方言劇的同時，還需要注意觀眾能否理解方言的意義，因為每個地方的方言不一樣，特點也不一樣，文化也不一樣，像東北方言，多數觀眾是能聽懂的，因為它類似于普通話，如果像南方方言有很多種類，觀眾就不一定能聽懂。但這種利用本土資源，突出地域特點的創作方式還是值得提倡的。

2.形成創作“產業鏈”

目前國內的情景喜劇還處于投資小、規模小的模式中，投資和成本都還處于發展初期，無法與一些大成本的電視連續劇相提并論，所以對國內創作者們來說建構一個情景喜劇的“產業鏈”是迫切需要解決的問題。全媒體推廣，周邊衍生品的開發都可以使得國內電視情景喜劇走上良性循環發展的道路。例如，在《愛情公寓》第四部時，其就聯合淘寶網，銷售每位劇中演員的衣服和玩偶等周邊產品，取得了不錯的成績。

3.拓展傳播平臺

國內情景喜劇的播出時間一般都在白天，所以發展一直被制約限制。在2007年首屆中國情景喜劇年會暨情景喜劇劇場啟動儀式上，以《家有兒女》為代表的情景喜劇開始在中國省級衛視播出，標志著國內情景喜劇展示平臺的開發。2013年1月17日19：30安徽、黑龍江、東方、湖北衛視開始首播《愛情公寓》第四部，這是《愛情公寓》自第一部開播以來第一次登上晚間黃金時段的舞臺。

除了電視頻道播出之外，還可通過互聯網播出。《愛情公寓》第四部開播之前，導演韋正和編劇汪遠在微博上發布的預告片轉發量就已超20萬，可算做足了宣傳。播出之后，《愛情公寓》又和愛奇藝等視頻網站合作，推出網絡同步直播，收視率破表。這就是善于利用網絡新媒體這個展示平臺獲得成功的典型案例。

近幾年，手機技術不斷更新，新媒體的作用逐漸被重視。現在越來越多的人喜歡在手機上看電視，只要有網絡信號就可以隨心所欲的觀看電視劇。國內情景喜劇的創作者應該利用手機媒體來展示情景喜劇。因此，國產情景喜劇應該充分重視網絡等新媒體的作用，做到藝術與技術相結合，拓展情景喜劇更廣闊的空間。5

結語

國產電視情景喜劇在二十多年的發展歷程中，從最開始的摸索階段，到現在的繁榮時期，這些創作者們一直都在努力，讓中國的國產情景喜劇發展得更優秀。首先，針對它的缺點和問題創作者們要不斷改正和完善。在創新之路上，每個創作者都要以嚴格的態度要求自己，大膽探索，要符合觀眾的審美，力求創作出更優秀的作品。其次，創作者還應該建立自己的品牌，通過技術手段和營銷策略，促進情景喜劇的發展。

注釋：

1.施筱青.論美國情景動畫《南方公園》的敘事手法[J].電影評介.2010（13）：2.

2.王悅.中國情景喜劇的困境與突圍[J].華章.2012（33）：第11頁

3.吳曉娟.淺談《武林外傳》的諷刺性[J].文藝生活·文海藝苑.2011（7）：13.

4.李立.中國情景喜劇的生存空間[J].現代傳播.2004（1）：第7頁

5.葛文治.論互聯網對電視情景喜劇創作的影響[J].新聞界.2010（2）：10.