解析陶瓷壁飾在公共空間中的再生性與原生性

摘 要：隨著時代的進步和社會經濟的發展，陶瓷藝術得到了迅速發展，陶瓷藝術在我國已經出現了較長的一段歷史，因為其自身具備很好的藝術效果，受到了人們的喜愛。在今天，人們對居住環境提出了更高的要求，開始在公共空間中應用陶瓷壁飾。經過一系列的實踐研究表明，具有不錯的效果。本文簡要分析了陶瓷壁飾在公共空間中的再生性與原生性，希望可以提供一些有價值的參考意見。

關鍵詞：陶瓷壁飾；再生性；原生性

隨著人們生活質量的提高，對居住環境的需求呈現多元化趨勢，在這種情況下，設計師以及藝術家就開始在公共空間中介入陶瓷材質。陶瓷藝術從原來的工藝美術品發展到如今的實用藝術，主要得益于較好的環境因素，同時也是由其自身的一系列優勢所決定的。

1 公共空間的主題性裝飾與氛圍營造

隨著時代的發展，出現了越來越多的新材料和新工藝，在這樣的推動作用下，現代室內建筑風格一直在演變，并且在建筑和環境中，也開始逐漸應用陶瓷藝術。人們生活質量的提高，對身處的環境提出了更高的要求。人們在建筑發展的過程中，也開始不斷的尋求更加有價值的素材，逐漸在公共藝術中滲入陶瓷藝術。

人類對建筑環境提出了更高的審美需求，指的是需求建筑環境更加的人性化，具有更多的人情味和精神含量。而公共環境對于人們的生存和發展非常重要，人們在這里生存，并且進行社會活動，因此設計出來的公共空間不能夠僅僅考慮如何滿足人的生理需求，不能夠設計出的公共空間是機械的或者沒有生氣，應該具備某種形象，并且有著舒適的氛圍，充滿人性化。

2 陶瓷壁飾的材料特性與美學價值

陶瓷因為經過了漫長的高溫煅燒過程，這樣質地比較堅固，并且不會滲水，因此就可以有效的應用到建筑中，相較于其他的材質，陶瓷具備較強的特殊性。站在材質的角度上來講，粘土是陶瓷壁飾的主要成型材料，這種材料會與水融合，產生的新材料在拓展性、可塑性以及不滲透性等諸多方面都具有較強的優勢。通過手工的捏制，這些粘土因為軟硬適中，那么就可以塑造為各種形狀，對于需求的藝術造型，可以靈活制作，并且還可以將那些需要的肌理效果以及裝飾紋樣等制作于坯體的表面。

因為原材料具有較好的可塑性，并且可以采取一系列的加工手法，那么陶瓷壁飾就會具備較好的藝術效果。然后借助于其他的一些工藝處理，轉換藝術思維，來將泥土中的藝術魅力給充分的挖掘出來，以此來塑造一種更有價值的美學現象，促使欣賞者不要拘泥于固定常規的思維模式，在欣賞的過程中，感受到寬闊和愉悅。

陶瓷壁飾的材質特性并不是天然存在的，它是由作品和作者共同作用的結果，通過人為的塑造和處理，將人和壁飾之間的親切性給充分的體現了出來，創造出更好的效果，可以有效的襯托空間環境，并且促使公共空間具備更好的親和力，可以互相襯托，增強美感。

在公共空間中應用陶瓷壁飾，人們的多方位和多空間的審美需求都可以得到滿足，具體來講，需要首先對陶瓷壁飾的材質特性進行發現和選擇，并且轉變過去那種傳統固定的觀念以及思維來在公共空間氛圍中植入陶瓷藝術，既可以將陶瓷材質的自然屬性美給充分展現出來，又可以滿足人們所需求的各種審美。因為泥土有著不同的組成成分，比如含有雜質、顆粒的粗細以及金屬氧化物的含量都是存在著差異的，那么經過科學的燒制，呈現出來的色彩以及質地效果也會出現較大的不同，將粘土特質的差異給充分的展現出來。經過高溫的燒制，陶瓷材料會具有較高的強度，并且耐腐蝕、耐火以及耐磨等性能也會得到強化，另外在公共空間中植入陶瓷藝術，因為其具備的質感美以及樸素美、自然美等十分的豐富，那么提供出來的藝術效果也呈現出多樣化的特點，人們會更加容易接受和喜愛。

3 陶瓷壁飾為迎合空間需求的再設計

因為公共空間有著差異化的主體性設計需求，那么就可以采用多種多樣的陶瓷壁飾創作類型，在創作陶瓷壁飾的過程中，可以綜合運用多種陶瓷工藝，比如浮雕、高溫色釉、釉下彩繪等等。陶瓷壁飾可以呈現出豐富多樣的表面效果，它的天然泥質肌理以及色彩效果可以充分體現出來，還可以將窯變釉彩富于多樣化的形態，在具體的設計過程中，要擺脫平滑和單調的束縛。在設計過程中，需要對材質自然的有機構成足夠的重視，還需要將創作者的情感狀態給充分體現出來，利用的材料的特性以及細節來實現的。因為陶瓷壁飾的泥質材料作為一種獨特的材質語言，在表現力以及擴張力方面都比較的強，在肌理效果方面，可以制作成啞光、龜裂等多種形式，再加上科學的燒制以及豐富的釉色，這樣形成的陶瓷材料藝術效果就十分的變幻莫測。在建筑裝飾中應用陶瓷材料，其本身具備的自然肌理，在加上賦予上去的人文美感，就可以起到一種相得益彰的作用，給予以足夠的藝術感染。

在公共空間中應用陶瓷壁飾，需要綜合考慮諸多方面的因素，比如建設方的意見、愛好以及建筑本身的使用功能等等，要保證將公共空間的風格特性給充分的發揮出來，同時，又可以塑造一個有個性并且豐富多彩的空間裝飾。

需要從整體來著手壁飾的造型設計，對建筑環境中的諸多因素進行綜合考慮，如光源配置、色彩搭配以及綜合處理等等，將人們的視覺器官訴諸到壁飾的視覺畫面中，總之，我們需要特別注意的是，工藝裝飾的存在，不僅僅是為了對人們的初級感官或者精神需求進行滿足，而是要營造一種更高級別的精神領域。

我們知道，利用媒介物才可以逐漸形成設計構思，對于那些已經傳到的審美信息來講，最關鍵的就是利用媒介物來創造一種形成，可以承載適當的審美意義與環境意識。設計者要將這些內容植根于自己的設計心理中，受到了諸多因素的限制影響，比如思想意境、知識修養、社會意識以及審美格調等。在具體的設計過程中，我們需要有機的呈現出設計者的相關理念，具體需要從這些方面著手：首先是設計者需要營造的實用功能，指的是要保證其本身的價值以及使用性能夠有效實現；其次是在實際的空間環境中，可以合理分割相應的功能；最后是設計者需要將作品的建筑表現風格以及語言等要素融合到整體空間氛圍中，相得益彰。

4 結束語

綜上所述，我們可以得知陶瓷藝術在我國具備了幾千年的歷史，因為其具備自然肌理以及人文特征，因此受到了越來越多人的喜愛。在社會飛速發展的今天，開始在公共空間中應用陶瓷壁飾，通過合理的設計，可以滿足人們的精神需求，營造一種良好的氛圍來促進社會的和諧發展。相關的設計人員需要不斷努力，綜合考慮諸多方面的因素，要從整體出發，從大處著眼，提高設計的品味和質量。

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作者簡介：姚獻平，單位：江門市文化館，研究方向：群眾文化。